关于现代诗的形式处理手段

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1、关于现代诗的形式处理手段导读：这是一篇关于现代诗的形式处理手段的论文，对正在写诗行和诗歌的毕业生有参考意义。现代诗歌写作外形式的处理手段，最主要的，是分行即本文称的提行.但时还有两个手段也比较重要，一个是留空，一个是分节.一、留空留空，即空一格，简称空’，指一个诗行的内部，用空一格的语言处理方式来表示语意的一个较离断，是中国现代新诗形式的一大特征，是古典诗歌表现于听觉的顿的视觉化呈现，是一种诗歌语言的进步.穆木天《苍白的钟声》：苍白的钟声衰腐的朦胧流散玲珑苍凉的蒙蒙的谷中衰草千重万重这首诗以能创

2、造出钟声效应，固有音韵(eng、ong)是重要的原，但也与诗行内的空白即留空产生的停顿效果密不分.要理解现代新诗里的空，先得理解诗行内部语意的离断.诗歌的艺术，表现的行列处理上，是停顿的艺术，也是离断的艺术.其诗行内部的语意离断，有三个基本的表达方式.诗行内部语意离断的第一个方式，是意断而形连.鸡声茅店月，人迹板桥霜，其文本事实虽然是字字相连的，但是诗人的诗思事实无疑有下的离断意念：鸡声茅店月人迹板桥霜再下面李白《古风》中句，果使用空格，则会排列为：霜被群物秋风飘大荒寒其文本事实上却是：霜被群物

3、秋风飘大荒寒其中使用的离断方式，是意断而形连的顿，的表现，是朗读时语音的慢拖与停顿.这种诗歌行内的语意离断，中国古典诗歌里，只能用声音（听觉）来感知而不能用目光（视觉）来感知.而中国现代诗歌里，由于空格的使用，以从视觉上直观地把需要让读者注意的停顿通过空格表现出来.这样，意断而形连，也变成了意断形也断.诗行内部语意离断的第二个方式，是用逗号或句号表示离断.：风乍起，吹皱一池春水.再史蒂文斯《坛子的轶事》中句：我把一只坛放田纳西，是圆的，置山巅.王力先生其《现代诗律学》中讲到西洋古代的十二音诗时，

4、提到了一个诗逗的概念，说：谓‘诗逗’，有时是用逗号的，有时不用逗号，但意义上的关系，到那里也以略顿一顿.(王力《现代诗律学》，P19)诗逗的概念基本上以表示以上两种离断，但是显然不能表示中间用句号的离断.现代诗歌中，标点符号的运用与否，人们无统一的认识与约定，以存着以下三种情况：1．完全不用其理由，正传真先生言：诗句子需要承续的地方而不承续，诗截断了语言流，使语言表达‘线’成了表达‘段’.于是，诗的基础表达单位不再是句子，而变成了‘行’.为句子的概念诗中消失，标点符号的停顿作用诗的创作中显得多余

5、，无标点的诗便成了诗的一种必然甚至成了一种时尚.（传真《诗行研究》，《写作》2004年第13期）2．只诗行内部使用此即上述诗行内部语意离断的第二个方式，即是用逗号或句号表示离断.3．完全使用既诗行内部使用，上第二种情况，也诗行的末尾使用.海子《十四行：夜晚的月亮》最后一节：我仿佛一口祖先们向后代挖掘的井.一切不幸都源于我幽深而神秘的水.诗行内部离断的第三个方式，是直接用空一格来表示离断.逗号或句号及其他标点符号固为表示停顿符号，然空格本身也表停顿，类于音乐休止符一样.现代诗人更趋向于使用空格.显

6、然，空格的使用突出或者说夸张地表现了停顿与间隔的关系.我们以对诗歌中的空进行这样的理解：空一格，是诗歌诗行内部的一种隔离，是主观隔离意图的客观体现形式.表现视觉上，是一个空表现声音上，是一个停顿表现语意上，是意义的一个离断.是诗歌中一个最的视觉空白，也是诗歌中一个最短的听觉停顿与意义离断.由此及彼，我们也应该这样理解现代诗歌的诗行、诗节间的关系，那是：空格表示诗行内的停顿与离断，诗行表示行与行间的停顿与离断以及转接，诗节．则表示诗节与诗节间的停顿、离断与转接.或者我们也以这样认为：诗歌语言的运行

7、过程当中，存着顿的现象：一级顿，是一级隔离，产生诗空：二级顿，是二级隔离，产生诗行顿，是隔离，产生诗节.二、提行明白了谓留空的含义与作用，明白了谓顿与隔离其实是诗歌语言从现向未来前进（表现稿纸上是从上往下运行）时的一种技术动作，时也能理解本文谓的诗歌写作提行了.提行者，另起一行也.为什要另起一行？为前一行里的诗意多，不容许另外的诗意居住了，于是，要给不断涌现的诗意另开一个房间.提行，和我们一般说的另起一段是大体一样的意思.关于诗歌的行列建设，向来有建行、分行、提行、等称呼，但是，建行二字的意义是

8、：诗歌的后文当中本来没有行，是我们通过建设有了行.然而诗歌的行数，从理论上讲，是一个无穷无的概念稿纸上的方格，是不需要建设而能拥有的，以建行一说，不符合诗歌的行列操作实际：分行一词，人们广为使用，显然有其合理处.我这里强调提行，是要给诗歌的行列排布提供一个新思路.提行与提拔有些相似处，一个人群众当中表现出众了，以把他提拔出来，让他独当一面.这个让他独当一面的动作，诗歌里是提行，是另起一行，是给他一个独立的空间.挤一起，他将大为逊色.也是说，提行，是为了突出或者强调诗句中的某一个成份.这种突出与强