03工业设计史第三章

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1、工业设计史上接第二章第二篇1750---1914年的工业设计从1750年至第一次世界大战爆发，这一段时期是现代工业设计的酝酿和探索阶段第三章18世纪的设计与商业现代工业设计而言，其最大的推动力是工业革命所带来的批量生产与批量消费;18世纪在英国开始的商业化是工业设计发展的起点;新颖的设计成了一种主要的市场促销方式,设计师成了引导潮流的主要角色。（18世纪设计与商业关系：）第一节市场的扩展及其对设计的需要（18世纪下半叶社会背景：）1、英国的工业革命使纺织、金属和陶瓷工业中出现了新的组织和生产方式；2、中产阶

2、级崛起，并产生了对新的商品的要求；当时10%-15%的家庭开支是用来购买纺织品，这是衡量家庭生活水准的一项标志。3、随着伦敦成了商业中心，银行家、商人以及与商业有关的其他一些人士大量在首都定居。4、18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在，新古典(Neo-classicism)成了时代的风尚。5、在批量生产开始之时，制造商和设计师已意识到了产品风格的意义；6、市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起，社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成。第二节劳动分工与设计专业的出现广大的市场使

3、"时尚"、"趣味"等成了设计演变中的关键因素，另一方面，商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。正如苏格兰经济学家史密斯(AdamSmith，1723-1790)所说的，劳动分工使制造业更有利可图。随着市场的扩大，劳动分工成了批量生产的一个重要特点。由于机器重复生产的准确性，工人不可能对产品设计产生影响，生产过程也标准化了，设计师的作用更加受到重视。（专业设计师产生背景：）第三节18世纪的设计风格18世纪的设计风格是非常矛盾的，即旧形式和风格与新的材料和技术之间产生了矛盾。比较流行的是新

4、古典和浪漫主义。新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及"高贵的纯朴和壮穆的宏伟"。乔治二世(George2，1683一1760)的衣橱基本上是一个朴素的四方盒子(图3-2)，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线和托架地底座所减缓，底座上的脚将柜子稳当地放置在地板上而不显沉重图3-1所示是一种法国座钟，即采用了古典柱式，整体形态简洁利落。以玻璃门为主要特点的大型立柜(图3-3)。这种立柜力图表现木

5、材本身的纹理美，柜体完全以直线贯穿首尾，这大概可称得上是现代家具的先声。英国的谢拉顿(GeorgeSheraton，1751-1806)是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感浪漫主义(Roma1ticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映。浪漫主义始源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，；浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中

6、世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。浪漫主义设计师有时难以克制对于装饰的激情，对于装饰的爱好一直延续到19世纪末。18世纪中叶的标准纺车是木材制成的，非常结实。其形式经过很长时间演化过程才确定下来。腿上和轮辐上有车花，反映了制作者对于装饰的爱好。图3-4所示是稍后一段时间制作的一架纺车，设计雅致，线条简洁，用桃花心木镶以锻木制成。但它只是一件客厅的摆设，因为当时机器已经完全代替了纺车。图3-4图3-5所示是同一时期用青龙木制成的手摇胡椒磨，它很坚固实用。之所

7、以选用珍贵的木料，既是因为它非同寻常的坚固性，也是为了它漂亮的质地。图3-5为英王乔治三世(Geoge3，1738-1820)制作的极为奢华的银质显微镜(图3-6)就通身饰以极为复杂的人物和花草。图3-6第四节切普代尔与18世纪的家具业切普代尔(ThomasChippendale，1718?一1799)；切普代尔出身木匠世家，他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅，就此开创了自己的事业；1754年，他出版了样本图集《绅士与家具指南》，作为公司的广告宣传；切普代尔有名的风格之一是出自图3-7切普代尔生产的椅

8、子中国的所谓“中国风”，这种风格是随着东方贸易的开展而发展起来的，在1750-1760年间成了女性闺房中极为时髦的式样。图3-71750-1760年间成了女性闺房中极为时髦的式样1760年后，新古典成了占统治地位的风格，十分讲究合适的比例以及严格的视觉效果。第五节魏德伍德与陶瓷工业魏德伍德(JosiahWedgwood，1730一1795)魏德伍德1730年出身于一个陶匠家庭，他在将以家庭手工生产为基础，产品十分