中国古代山水画

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1、景是真实美画是艺术美画国代山水中古执教者：王小英山水画以山川自然景观为主要描写对象，通过描绘自然的山水树木、天地云气，表现其阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无穷的妙味。《洛神赋》东晋顾恺之山水画的起源与发展山水画的起源与发展——魏晋、南北朝时期（萌芽）欣赏与分享隋展子虔《游春图》中国最早的卷轴画，现存最早的山水画。山水画的起源与发展山水画的起源与发展——隋（从人物画中分离，独立成画科）欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——唐·大小李将军（完全成熟）李思训《江帆楼阁图》李昭道《明皇幸蜀图》欣赏与分享“南派”与“北派”“北派”：荆浩他那表现北方山形特点的“云中山顶，四面峻厚”的雄伟风

2、格，对于北宋前期山水画的发展产生了极大影响。“南派”：董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作，与其学生巨然并称为“董巨”，被公认为江南画派的开创者。运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。山水画的起源与发展山水画的起源与发展——宋（从成熟走向高峰）董源（五代南唐）荆浩（五代后梁）欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——宋（从成熟走向高峰）《潇湘图》五代·南唐董源平淡天真，朴茂静穆，与范宽（坚凝厚重，雄峻茂墨）、李成（挺拔雄奇，富有变化，惜墨如金，别具一格）为北宋三大家。欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——

3、北宋（院体绘画的呈现）宋徽宗赵佶欣赏与分享欣赏与分享赏名家、名作赏名家、名作《千里江山图》北宋王希孟《千里江山图》北宋，王希孟，绢本设色，纵51.5厘米横1191.5厘米，北京故宫博物院藏王希孟，原在画院做学徒，后被召入“禁中文书库”，又曾亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在宋徽宗政和三年(公元1113年)四月前画成，作者时年一十八岁。作者继承了青绿山水画的传统，用笔傅彩精细，以石青石绿为主色，轻重浓淡，生动活脱。画江山千里，峰峦起伏，烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开阔，浑然一气。交替运用深远、高远、平远构图法则，撷取不同视角展现江山之胜。山水画的起源与发展山水画的起源与发展——北宋（院体绘画

4、的呈现）欣赏与分享欣赏与分享《溪山行旅图》北宋范宽赏名家、名作赏名家、名作《晴峦萧寺图》李成（北宋）《溪山行旅图》范宽挺拔雄奇，富有变化坚凝厚重，雄峻茂墨山水画的起源与发展山水画的起源与发展——北宋（北派山水）欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——北宋（北派山水）《早春图》北宋，郭熙，绢本设色，纵158.3厘米横108.1厘米，北京故宫旧藏，现台北故宫博物院藏。《早春图》是郭熙山水画最具代表性的作品，无论从构图、技法，还是对于所描绘的季节的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，一切都体现出一种完美的艺术境界，无疑这是一件山水画杰作。在构图上，画家运用了“三远”的全景式方法，以表达春天

5、来临，大地万物复苏的境界。用冥迷朦胧的淡淡墨色，晕出春晓潮润的气氛。迷茫的晨雾，笼罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉河流等，孕育着万物的勃勃生机，仿佛告诉人们，严冬已去，春天即至。欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享由于社会的变迁，情感的变化，以致于在李唐笔下的山水发生了变化，不但没有名山秀水，甚至也没有雄奇险峻，那山石，犹如刀削斧砍，剑劈斧凿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨要发泄。说明李唐的山水画风格已经由写实向写意转变。也就是说，山水画的风格已经从北宋向南宋转变。山水画的起源与发展山水画的起源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享山水画的起源与发展山水画

6、的起源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享第一，由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡。第二，由全景而趋于半景。我们可以看到，《万壑松风图》的山石树木，顶天立地，而《清溪渔隐图》中的山石树木则挤到了画面的半边，另外半边是空白。第三，由烟雨朦胧到大劈斧皴。《万壑松风图》的山石巍然傲据，而《清溪渔隐图》的山石如刀劈斧凿（“大斧劈”皴法），坚硬无比。所以，明代王世贞说：“山水，大小李，一变也；荆、关、董、巨一变也；刘、李、马、夏又一变也……”山水画的起源与发展山水画的起源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享《踏歌图》马远《寒江独钓图》纵26.8厘米横50.3厘米今藏东京国立美术馆山水画的起源与发展山水画的起

7、源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享《四季山水》刘松年《溪山清远图》夏圭山水画的起源与发展山水画的起源与发展——南宋（南派山水）欣赏与分享《富春山居图》元黄公望欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起源与发展——元代（文人绘画的呈现）山水画的起源与发展山水画的起源与发展——元代（文人绘画的呈现）《富春山居图》元代，黄公望，纸本水墨，纵33厘米横636.9厘米，北京故宫博物院藏作品始画于至正七年(1