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1、浅谈对立与共存.freel在UA的理念,一旦剧本和导演确定了,那么电影将以他们需要的预算拍摄,我们不会横加干涉,电影就留给艺术家自己往拍吧,我们决不可能说。‘这得重新剪一下’之类的话,我们最不愿做的就是影响导演的创意。”其他发行商也都持同样的态度。独立电影给导演提供了这样的机会。他们将所有的权力几乎全盘交给导演负责。可以任由导演自由发挥,不受限制地构思和拍摄自己的影片。以追求自己的艺术价值。导演从不考虑发行.他们工作时没有利润的概念。(三)演员及明星自环球公司的老板卡尔·莱默尔发现观众对某一明星的喜爱可以创造更
2、高的票房价值的奥秘以来,好莱坞制片人以各种手段制造、捧红了不少明星,如妮可尔·基德曼、查理兹·塞隆、尼古拉斯·凯奇、汤姆·汉克斯等,明星制度也由此产生。独立电影寻找演员很难,但是其中也有新一代性格、旗帜演员,像帕克·波西、凯瑟琳·吉纳、斯蒂夫·巴斯米和约翰·托尔托洛等,他们大多不是超级明星。拍摄独立电影的多是一些不着名的业余演员,甚至是以前根本没有做过演员的人。好莱坞大明星一般不会屈尊来演独立影片,但是有一些比较出名的演员如塞缪尔·杰克逊、乔什·哈奈特、泰瑞·海切尔等也想实现或是想对外表现自己对艺术的追求,因此
3、他们也有可能在独立电影中客串或出演某一角色。(四)内容及形式由于“海斯法典”和后来严格的美国电影分级制度的存在,并迫于社会和宗教团体的压力,好莱坞喜欢拍一些逃避现实、回避有争议的话题和不离经叛道的主流主题电影,因此,电影内容在某种程度上受到一定的限制。在形式上,好莱坞电影人偏爱宏大的场面,越来越喜欢大制作的电影。他们的资金宽裕,技术也跟得上,所以在影片中可以做非常逼真的殊效和惊险刺激的动作。然而,好莱坞固然拥有众多优秀的人才,拥有雄厚的财力和物力,却没有形成美学上有影响的电影流派或学派,这不得不说是非常可悲的。
4、独立电影人一开始就吸收了前辈“反好莱坞”的美学思想。导演兼制片人西德尼·波拉克以为摘要:“独立电影一般表示任何有别于大制片厂出品的主流电影的电影。”他们自己编写剧本,立志拍出和贸易电影截然不同的思想性强的电影。独立电影的内容不会受到很大的限制,相对来说比较自由一些。如种族、艾滋病、同性恋等敏感题材,以前的好莱坞是很少触及到的。而独立电影就可以充分地表现。如愤怒的黑人、失业工人、艾滋病患者、毒贩等,其中有很多人物都是***的。独立电影人固然没有大量资金的支持,有一些殊效不能做得那么完美,但是他们可以用另一些手法表
5、达自己的思想,他们的表达方式更加接近于凡人。同时,他们会把精力更加集中在角色、剧本和场面调度上,从而给观众带来一种在主流影片中难得一见的新鲜感和刺激感。二、美国独立电影和好莱坞的共存自90年代以来,非凡是近几年,独立电影的“反好莱坞”思想越来越淡薄,和好莱坞的关系开始缓和。他们不再反目为仇,而是逐渐呈现出互相需要、互相利用、共同繁荣的趋向和迹象。(一)电影及导演在共存的趋向中,有些独立电影人开始寻找好莱坞至公司为其担任发行,如纪录片《深喉揭秘》就是独立电影和好莱坞之间上风合作的一个很好的例证。《深喉揭秘》由着名
6、独立导演搭档芬顿·拜里和兰迪·巴巴特执导。影片重现并记录了1972年的色情电影《深喉》拍摄的过程及演员的命运,片中有大量好莱坞影片向来避而不谈的话题和***画面。这部影片正像该片导演兰迪·巴巴特所说的那样摘要:“我们代表了影片的艺术性,而制片人布莱恩则为影片添加了贸易性。”和此同时,那些大电影公司也越来越多地参和到独立电影市场中来,以寻求具有票房潜力的影片。如2006年独立电影公路笑剧片《阳光小美女》的全球票房已达到8600万美元,还成为了问鼎2007年奥斯卡的一个热门。这也让好莱坞看到了小制作独立影片巨大的票
7、房魅力。(二)发行公司几乎每家好莱坞至公司下面都设有专门制作小众文艺片的独立公司。固然贸易片也有可能受评委青睐,文艺片假如获奖也能够带动票房,但从总体来看,大的母公司主要负责好莱坞的大制作电影用来赚钱,而子公司则主要负责小制作的独立电影用来获奖。如70年代哈维·威斯廷和鲍勃·威斯廷两兄弟创立的作为独立电影世界中两座高峰之一的独立影片公司——米拉麦克斯公司(Miramax),曾发行了包括《性、谎言和录像带》在内的很多优秀的独立电影。但在1993年,他们被迪斯尼以7500万美元买下,之后由于发行《华氏911》双方高
8、层意见不和,导致两兄弟在2005年结束了和迪士尼公司长达12年的“宾主关系”。固然,米拉麦克斯在迪斯尼旗下主要负责发行艺术性较高或较冷门的小众电影。但后来也逐渐开始朝大众电影发展,包括获得奥斯卡奖的《芝加哥》、《莎翁情史》和《英国病人》等。除了迪斯尼的米拉麦克斯,索尼属下有索尼经典片公司(SonyPicturesClassics),华纳属下有新线公司(NewLine),20世纪福克斯有
