浅谈“人物慢写”基本步骤中的几个关键问题

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1、浅谈“人物慢写”基本步骤中的几个关键问题　　摘要：初画人物速写，往往先进行一段时间所谓的“慢写”训练，慢写自然在一个“慢”字，这样，初学者可以有充足的时间搞清形体的各种关系，矫正画面形体，将“形”画的更准确，也更深入一些。不可因为有充足的时间就一味地“细”里刻画，以为这就是深入，结果画面变成错误形体的堆砌，必须明确，画面“形体准确”才是真正的训练目的，深入是在准确情况下的深入，矫正不准确的形体要远远比细致刻画形体来的重要。　　关键词：人物慢写；基本步骤；整体趋势　　慢写在一个“慢”字，实在一个“准”字，其次才是适度的深入。下面，根据作画的步骤，谈几个学生极易忽视的关键问题。　　

2、一、了解把握对象，在大脑中形成大致的画面效果　　动笔前，应该首先把握对象的总体感觉（特征），诸如强悍、纤细、优美、古拙、苍老、稚嫩等极具特征的形体及神态，形成特殊印象,把握形体变化的主韵律，分析形体的运动线、形体的变化节奏以及比例，选择最具表现力的角度，酝酿构图形式，在大脑中形成大致的画面效果。这一步是立意的过程，涵盖了绘画者的所有艺术修养，也是至关重要的一步。　　二、构图布局4　　根据立意和选择的角度，把写生对象安排在画幅的适当位置。可用一条长曲线将对象动态造成的主韵律画出来，再进一步将对象的具体动态、大的比例画出。这一步要尽量用长曲线、长直线来表现对象的各种动态。这有助于绘

3、画者保持整体的绘画意识。　　三、定出基本形　　构图布局已将大的动态定出，这一步是将形再深入一些，如找出头部大的转折、定出五官的位置，手部定准腕部、分出五指等。要特别注意各种透视关系、局部动态、形体比例。要经常将画面推远观察对象动态是否生动、透视是否准确无误。写生中，检查、调整、修改应贯穿始终，可以说，作画过程是一个不断调整、不断修改、不断完善的过程。　　四、深入刻画　　在基本形确定的基础上，从局部开始塑造形体，一般从头部画起，用准确肯定的笔触开始描绘对象的五官形象，从上到下，将对象的手及身体轮廓、衣纹等做进一步刻画。这里应注意手、脚的透视方向，头发部分不要画得太早。对衣纹部分的

4、处理应注意几种对比变化，即松紧、穿插、虚实、粗细、曲直、长短、疏密及浓淡对比。在对头、肩、手、脚刻画时应注意其内部结构关系。一般情况下，头部和手是刻画的重点，而脚因处于不显著的位置通常被初学者忽视，以致多数学生的问题往往长期出在脚上。　4　这一步，控制（包括控制色调、控制深入程度、控制软硬等对诸绘画因素的控制）是极其重要的。对于初学者，深入刻画最容易出问题。很多人刻画时不懂控制，总是抛开整体闷头画去，最后画面是板、刻、死、散、编，又总是把希望寄托于修改，这里改好了，问题从那里出来，那里改好了，问题又从这里出来，改来改去，难以准确，这是极坏的习惯。画画控制犹如骑自行车掌握平衡，我

5、们骑车不能总是寄希望于待自行车倒在地上再扶起来。那样我们就无法行走，我们会处于总是倒的状态。事实上，我们是时刻处于掌握平衡的状态，时刻在调整。画画也是一样，不能总是到了局部刻画彻底失去整体再去调整，应该时刻控制刻画的程度，时刻处于调整的状态。这样我们的刻画才能顺利的进行。重视锻炼提高刻画的控制能力，力求下笔“形”准。万不可精神涣散，随意涂抹，将希望寄托于后来的修改调整。　　五、调整完成　　这一步本不应该存在，这是上一步做得不好才产生的，是上一步过失的弥补措施。是自行车已经倒下了，这里把它扶起来，自行车不倒，哪来的扶？　　按照我的观点，这一步是不应该存在的，调整时刻在进行着，另列

6、一个调整过程等于画蛇添足。然而，本本指导教材都列着这一步，这一步似乎还很关键，似乎有了这一步画面才能整体，作品才能最后完成。这一步就像一个久远的公理没有人敢打破它，甚至换一换说法。这也正是造成大部分初学者长期意识不到绘画过程中控制的重要性，不知道努力提高对形体刻画的控制能力，以至于将整体效果寄希望于最后一步的调整，甚至于觉得刻画过程中局部脱离整体是理所当然的，最后一步的调整是解决整体效果的法宝，细细想来，真是在美术教育领域闹了一个很大的笑话。　　几乎众口一词：“整体――局部――整体，在作画时应始终把握这一原则。局部肯定之后，继续回到整体，该加强的加强，该削弱的削弱”4，听起来似

7、乎极其正确，细想一下，这无异于在说：往左倒下了，向右扶起来，往右倒下了，向左扶起来。倒下扶起来，不是骑车的方法，而是弥补过失的措施！时刻掌握平衡才是方法。对于初学画者来说，这种陈述是极易引起误解的，以为它就是方法了。　　（作者单位山东省青岛市胶州一中）　　编辑曾彦慧4