对电影《艺术家》获奖背后的深思

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1、对电影《艺术家》获奖背后的深思　　摘要：自电影诞生一百多年来，技术给电影带来的变革是巨大的。后电影时代,数字技术，3D技术使得电影文本的叙述又发生了一次空前的革命，同时也引发了一场关于技术与电影叙事文本两者新的“战争”。本文以电影《艺术家》为引子，展开论述，并指出技术的进步终归要服务于电影叙事，两者最终在实现电影的审美意识形态上是统一的。　　关键词：《艺术家》;后电影时代;艺术四要素　　一、引言　　第84届奥斯卡评奖落幕后，让所有人都大跌眼镜的是：全球票房不高的《艺术家》竟然夺得桂冠，并一口气拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳服装设计、最佳配乐五项大奖。而且还是自1927年第一部获

2、得奥斯卡最佳影片奖的无声影片。不少影评人都认为，这是评委们的集体怀旧情结才让默片的《艺术家》“有机可乘”，还有评论甚至认为，《艺术家》是投其所好，钻评委的空子。　　总之，不管《艺术家》是评委们向默片时代的集体致敬也罢，还是其导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯的投其所好也罢，在当今时代技术盛行的今天，奥斯卡拒绝3D的《雨果》，最终选择默片形式的《艺术家》，这背后所影射出的问题——当今电影是否应该摒弃技术运用的华丽，回归原始的电影母体?正是《艺术家》留给我们的深思。　　二、《艺术家》背后的沉思　　《艺术家》是一部2011年法国黑白浪漫爱情默片，由法国导演迈克尔×哈扎纳维希乌斯执导，影片采用默片时代传

3、统的好莱坞电影叙事手法，通篇采用音乐加字幕的方式，只出现了两次现实场景的声音，100分钟的电影没有采用一个变焦镜头。　　纵观电影特技，从《深渊》中的水怪到《终结者2》中液体人的塑造，再到2009年《阿凡达》的3D技术，可以说詹姆斯卡梅隆把电影特技推到了世界的顶峰，有人甚至说，当今电影只用技术就可以复制，无需再花费那么大的力气来拍电影。不可否认，工业光魔、米高梅、数字领域等特级公司的特技制作达到的虚拟效果有时候比现实更真实，但是即便是数字技术不断成熟、电影虚拟部分所占比例日益提升的今天，特效依然无法独立的构成一部影片。那些只重视特技还有视觉效果的震撼而忽视电影文本的叙事内容，是无法真正做出

4、一部好电影的。全部利用CG技术制造出来的《最终幻想》就是一个惨败的例子。　　当愈来愈多的电影走向特技，愈来愈多的虚拟场景出现在电影中，愈来愈多的影像世界与现实关系越来越远，让这些固守老电影阵地的学院派对数字技术产生了“恐慌”心理——对传统电影理论的颠覆让他们措手不及。据调查奥斯卡评委组成大多数是男性，而这些男性中大多数是老电影学家，这就不难解释为什么他们对《艺术家》情有独钟了。　　三、“后电影时代”技术对传统电影叙事文本和理论的冲击　　电影从诞生100周年以来，短短的历史,却在技术上发生了三次重大变革，从无声到有声，从黑白到彩色，从传统胶片到数字特技，从现实的拍电影到用电脑制作的虚拟空间

5、，人类进入了“后电影时代”。从无声到有声，电影画面的字幕，从主导地位变为一个辅助电影叙述的工具。字幕的作用更多的是在补充和拓展画面内容。使得电影画面的信息含量无限的放大，我们不再过度依赖字幕，有声使得电影的文本叙事风格更加多变，从单线条的叙述过渡到平行叙述、交叉叙述、蒙太奇的叙述、对比叙述等等。叙述手法大大增加，使的电影的魅力无限放大。电影从黑白到彩色，也使得画面信息含量大大增加，电影中的现实世界越来越真实。到了后电影时代，电影的叙事手段更加多样，镜头表现力更加丰富，虚实技术使得大多数评论家指出，电影成为“虚拟非现实”的影像。　　例如，《黑客帝国》、《盗梦空间》、《源代码》等作品，就是用

6、空间虚拟来再现人类的世界，这种虚拟现实，也只有在技术如此发达的今天，才能够实现。电影从最初的MovePicture到如今的虚拟影像，技术带来的变革最终使得电影叙事更加丰富。因此，纵观电影的三次变革，我们可以清楚的看到，技术与艺术在最终实现的电影美学上是统一的，技术的最终目的是丰富电影文本的叙事。　　美M.H.艾伯拉姆斯[1]曾提出艺术四要素即“作为艺术产品本身”的作品(·H·艾伯拉姆斯著.俪稚牛等译.镜与灯:浪漫主义文论及批评传统[M].北京:北京大学出版社,1989.　　[2]陈旭光,刘志.论数字技术的发展对电影理论的挑战——兼及艺术与科技关系的美学思考[J].当代电影,2012(1)

7、.　　[3](美)詹姆斯·R汤森,布兰特利·活马克.中国政治[M].南京:江苏人民出版社,2007.　　[4]北京大学哲学系美学教研室编.中国美学史资料选编[M].北京:中华书局,1980.　　[5]周玉洁.论技术与电影艺术[A].四川师范大学,2007(4).　　[6]今道友信著.王永丽,周浙平译.关于爱和美的哲学思考[M].上海:生活·读书·新知三联书店,1997.