浅论当代舞者所面临的重重考验

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1、浅论当代舞者所面临的重重考验　　【中图分类号】G24【文献标识码】B【文章编号】2095-3089（2014）2-0223-02　　身为一名舞蹈演员，常常会听到这样一些话。你们上班都在干什么？跳舞能有多累？你们挣钱一定很轻松吧？。对舞蹈这个行业不够了解的人总会这样认为，所谓的舞蹈就是随便蹦蹦跳跳没有太多的技术含量，有的人认为跳舞的孩子没有很高的文化素养，除了会跳什么都不会。很多时候，我们也曾会被这些困扰，这些背后的心酸也只有我们自己心里最为清楚。　　我们清楚的知道，身为一名合格的专业舞者，不仅要具备一定的舞蹈理论知识，还要具有灵活的逻辑思维能力、敏锐

2、的洞察力、超强的想象力、记忆力、模仿能力。这也是别的行业无法体会到的。我们如同热爱自己的生命一般热爱着它――舞蹈。　　《乐记.乐象篇》中说道："诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。"无论诗、歌或舞，都是由人的内心出发的，内心所指，然后才表露于外。艺术形象本于人的内心，然后才有乐舞的外在表现。舞蹈是一种美的教育，通过真、善、美的舞蹈形象浸透人们心田，感染着人们的思想、品质、情感。以情动人――少儿舞蹈教育中教师要做到以舞蹈的情感激发儿童的感情。实际上，舞蹈自心生。舞蹈的本身就具有强烈的娱乐身心作用，无论观者或舞者，均能自娱于其中。　　眉目传情――4

3、中国古典舞蹈中，有"一身的戏在脸上，一脸的戏在眼上"一说，中国古典舞蹈演员们十分讲究眼部的传神与内涵。他们把常人的"看"艺术化，通过眼睛表达七情六欲，向观众展示人物的内心世界。若眼睛没任何内容，想必一个再优美的舞蹈动作，亦苍白如纸，难以吸引观众。《明心鉴》中说"凡作各种状态，必须用眼先行。昔人曰'眼灵睛用力，面状心中生'"。京剧大师梅兰芳也说过："……谁的脸上有表情，谁的脸上不会做戏。这中间的区别，就在眼睛的好坏……"。眼睛作为身体器官的部分，其作用不只是作为了解外部世界的一个媒介，仅仅把外部的所有信息反射入大脑，更重要的是反映内心世界的一面镜子，因

4、此有"心灵窗户"之称。三、形神兼备――作为一名观众，纵使无任何音乐，都可从舞者身上感受到舞者所表达的情感。而达到这种效果最直接的方式，是通过舞者的面部表情，直接感受其中感情。所谓"观其舞，看其功，查其色，鉴其貌。"舞者在舞蹈过程中，面部表情始终贯穿其中，是整个舞蹈艺术形象动作美感凝聚的焦点，舞者因此而根据舞蹈所表现的内容，进行春夏秋冬四季的面部表情更替。然而，人们对舞蹈的感觉，只有舞蹈才能唤醒。古人云："登山则情满于山，观海则情满于海。"少儿舞蹈教育，必须"以情动情"，然后才能"舞在其中"。舞蹈的"情"，不是单纯加在已经出来的动作外表之上的，而是用感

5、情，发展动作，再产生感情――以情动情。4　　另外，舞蹈艺术的多元化、多样化发展，成为80年代的主流首先，舞蹈创作题材多样化了。附属于极左政治的单一创作模式被摈弃之后，舞蹈编导们极大地扩展了自己的艺术视野，舞蹈题讨，促进了舞蹈观念的更新。在此基础上，舞蹈编导的主体创作意识前所未有地得到伸张和强化。舞蹈被简单地作为宣传路线政策的做法得到纠正，追求艺术表现力和深入刻划人物内心世界的作品得到弘扬。传统舞蹈语言的解构与新舞蹈语言的建构由于中国是个舞蹈传统非常深厚的国家，因此，当新时代需要新的舞蹈语言体系时，怎样改造原有的语言问题就显得特别突出。一方面，浓郁的风

6、格性舞蹈语言给作品带来绚丽的色彩和很强的异域风情，仍旧是中国民族舞蹈的精华所在。另一方面，鲜明的舞蹈人物个性也很容易消失在强大的风格魅力之中。所以，20世纪晚期中国舞蹈转变之风的一个极为重要的表现，就是民族舞蹈创作的编导们已经把舞蹈作品中的人物形象或其他类的象征性形象的塑造当作头等大事。首当其冲的变化，自然发生在舞蹈语言的领地里。　　舞蹈表演，也是优秀舞者们所应该掌握的技能之一，所指的是在舞蹈剧目中所造的角色，要想淋漓尽致的去展现这些鲜活的形象，也要经过专业的训练和储备一定的专业知识。　　舞蹈作品都是有自己形象的,无论是抽象形象的还是人物形象都有自己

7、的表现手段。这些都要靠不断的练习，并且还要选择好表演的方式以及更深入的抓住角色的特点，通过这些来更好的诠释所要表演的角色形象。　　形象是关照人生,它的最高任务是通过塑造典型的形象反映生活的本质,反映了生活的本质,在运用象征性的肢体语言来表情达意的艺术。所以他们都是被塑造出来的形象,来反映生活的本质。4　　想要从事舞蹈这门行业，就一定要不断的学习充实自己。在当今的社会，舞蹈这门行业竞争可谓是越来越激烈，各个舞蹈院校的优秀舞者层出不穷的步入这个社会，都忙于奔走在各个院团，仔细的盘算着自己到底应该在何处落脚，既能够发挥所长又能有稳定的经济收入。希望每一位舞

8、者都能够坚强的走下去，坚持自己的理想，终有一天会展翅高飞。4