浅谈我国独立纪录片的困境和出路

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1、浅谈我国独立纪录片的困境和出路刘嘉莹【摘要】我国独立纪录片由诞生至今已历经二十多年，却始终属于小众影片，没有像商业电影那样获得丰硕成果。我国独立纪录片面临哪些困境？本文试图找到答案并针对我国独立纪录片的发展提出建议。.jyqkere剪辑软件”设备体系，为中国电影的民主化开启了最切实的技术保证③。与此同时，DV得以广泛普及。此后，DV作品的社会交流和社会互动规模都急剧扩大，这对于整个中国纪录片来说是一次拯救。DV的兴起加速了独立纪录片兴盛的脚步，但技术问题却是始终无法逾越的鸿沟。此前，制作独立纪录片的人群主要是由专

2、业人士组成，而在DV兴起之后，许多纪录片的制作则没有过硬的影视理论知识和剪辑技术支持，显得专业性不足。中国电影经历了漫长的管制，民间影象力量在迅速变化的时代，也终于找到适合表达发泄的渠道④。因此，中国独立纪录片往往充满激情，给人带来强烈的冲击感，这也是中国独立纪录片不同于西方独立制作之处。但是我国大部分独立纪录片作品镜头粗糙，表达拙劣，画面模糊，比之西方独立制作精致的镜头语言、背景音乐、画面结构等，有如云泥之别。鉴于此，大部分成本低、制作规模小的独立纪录片都仅限于小范围的传播。独立纪录片发展至今，这些困境并非不可

3、突破，多重力量一起发挥作用能够促进它的发展。笔者认为可以尝试从以下几个方面努力：1、在政策和资金上给予支持大力发展独立纪录片，需要国家加大对文化产业的扶持力度，在政策上给予支持。目前，政府对文化产业的扶持大多局限在体制内，主要集中在文化服务市场和文化素质教育市场，体制外的文化产业则缺乏来自官方的支持。政府如能给予这些体制外的独立制作一定扶持，独立纪录片必会获得不竭的发展动力。除了政策上的支持以外，本土资金的支持是对独立纪录片最好的扶植。比如2006年上海纪实频道推出的“真实中国·导演计划”就从提交申请的备案中择优

4、扶植，提供足够的拍摄资金和技术支持。再如2007年成立的非营利性质的文创基金会也是类似的项目，在题材上给予了创们更多的自由度⑤。这些措施在一定程度上促进了独立纪录片的发展。2、结合新媒体拓宽传播渠道正如前文所谈到的，国内独立纪录片因位于体制之外，没有固定的播出平台，创们可能辛苦拍摄制作了一部片子，却没有途径传播给观众。参加国际电影节固然是不错的选择，但能获奖的毕竟是少数。因此通过新媒体加大宣传，与网站合作寻找播出平台，拓宽传播渠道，也是制作人值得努力的方向。新媒体营造的宽松包容的媒介环境是传统媒体无法比拟的，犹如

5、一泓清泉给纪录片市场带来生机，注入活力。3、培养国内受众对独立纪录片的兴趣在我国，独立纪录片受众面较窄。和商业大片早早就市场化了不同，我国纪录片市场化尚未萌芽。要想在本土市场站稳脚跟，必须要培养国内受众对独立纪录片的兴趣，让受众养成欣赏和消费纪录片的习惯。兴趣的培养需要潜移默化的长期过程，具体的可以从电视纪录片栏目的创立，高校熏陶教育等方面着手。有了一定基数的国内受众群，我国独立纪录片创们才不会仅把目光局限于国际电影节，为获奖投其所好拍摄影片，这样才能使独立纪录片健康良好地发展。4、具备专业素养，借鉴国外成功经验

6、国外纪录片之所以取得成功，除了没有体制限制，也离不开创们自身扎实的专业素养。笔者认为专业素养来自两方面：一是强大的学科专业知识背景，拍摄哪一类纪录片，就要对这类知识有足够的了解；二是具备基本的影视理论知识，熟练掌握灯光、剪辑、录音等影视类的专业技巧。除了具备专业的素养以外，国外独立纪录片的团队协作模式规范了拍摄过程，对比我国来看，制作、发行和传播都由影片创独立完成，消耗了大量精力。独立纪录片导演可以借鉴国外经验，通过提升自己的沟通和领导能力，建立自己的专属团队，成员们围绕一个核心各司其职，发挥所长。建立团队的前提

7、除了对独立纪录片理想的渴望和坚持，前文所谈到的资金扶持也是必不可少的。随着我国民主化进程的加快，公民的言论空间扩大，独立纪录片的创作空间也会随之扩大。在技术上，DV拍摄的新方式也让独立纪录片创的队伍逐渐壮大。我国发展日新月异，身处这样的时代，独立纪录片有取之不竭的创作之源。因此笔者认为我国的独立纪录片发展虽面临诸多困境，但也有出路所在，拥有极大的发展潜力。..