简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色

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1、简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色导读：看到的书力和艺术修养。　　元代的花鸟画，虽不及五代两宋发达，但与前代相比，画风已产生了明显的转变。陈琳、王渊在元代花鸟画坛上，是很有代表性的两个画家，他们的画法，对明代中叶后的陈白阳、周之冕一派的水墨花鸟画，也有一定的影响。从赵孟频《幽篁戴胜图》中，也可看出陈、王二人的技法渊源。除这幅戴胜图外，还有日赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号雪松道人，南宋宗室。入元后受忽必烈重视，官至翰林院学士承旨。他学识渊博，诗文、音律、书画都很精通。在绘画方

2、面，也是人物、山水、鞍马，竹石无所不能，在元季画家中地位最高，名声显赫，是元代画风的重要开启者。　　一、复古　　赵孟頫在绘画上提出的一套“复古”主张，在元代画坛造成广泛的影响。他标榜的艺术标准是“法古”、“复古”，而具有“古意”，“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。赵孟频说的“复古”是指在技法上和意境上取法唐人。他认为宋代绘画，特别是南宋绘画有刻板，枯硬的缺点，唐画的风格高于宋人。取法唐人是取其古意，即追求中和、雅正、清幽、淡然的境界，而去掉宋画中“只知用笔纤细，传色浓艳”画风的流弊。可见，赵孟頫“复古”

3、之实质是要开创新一代的不同于宋的新画风。　　二、以书入画　　赵孟頫的另一主张是“以书入画”。他认为书画等同，他说：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，方知书画本来同”。这首著名的题画诗，为后代的画家和评论家所引用，但很多人往往望文生义地加以理解和发挥。对赵盂頫的这段题词，应结合时代特点和他本人的实际情况来加以分析。这虽然只是一首题画诗，但确实在某种程度上反映了他的艺术观点和欣赏趣味，反映了他把书法和绘画技法结合起来的愿望和追求。这种结合，不是一种单纯地把画面的形象和题跋同幅并列，而且还包括把书

4、法中的各种笔法技巧，渗透到画法中去。几百年来，赵孟頫关于书法入画的理论，受到了很多画家的认可。从文人花鸟画的发展和中国画美学思想的发展来看，是有特殊作用的。自从文人学士参加到画家的行列之后，中国绘画的面貌不断转变，更加重视画面的内涵丰富和含蓄。如果说宋代的苏轼等，特别强调了绘画与文学（诗）的关系，那么元代的赵孟頫则强调了绘画与书法的关系。到清代中叶以后，由于考古学的发展，出土文物愈多，赵之谦、吴昌硕等画家，又进一步强调了绘画与金石学的关系。他们既是画家，又是成就卓著的书法家；他们不但大声疾呼，而且身体力行。

5、　　赵盂頫关于书法入画的思想，不但为许多花鸟画家所公认，而且也为山水、人物画家所重视。他们不但在作画的过程中注意笔法趣味，而且把练字作为初学绘画的一种基本功。凡是强调艺术修养的中国画家，都会有切身的体会。所以，在中国画美学思想发展的过程中，书法入画是其中重要的一个环节。唐代张彦远就提出了“书画同法”的理论。他列举了张僧繇“点曳斫拂，依卫夫人‘笔阵图’，一点一画，别是一巧，钩戟利剑森森然”，吴道子“受笔法于张旭，此又知书画用笔同矣！”惜张、吴现已无画迹流传。他们自己也没有这一方面的言论记载，张彦远只是以第三者

6、的立场，论述了自己的观感和体会。宋代郭熙在《林泉高致集》中，也曾提到“人之学画，无异学书。今取锺、王、虞、柳，久必入其仿佛。至于大人达士，不局于一家，必兼收并览，广议博考，以使我自成一家，然后为得”。郭熙此论，乃喻画家应博取众家之长，以形成自己的风格。　　若论将书法与画法的关系讲得最为明白、透彻而又亲自付诸实践者，还应说是赵孟頫。他以枯木竹石为例，说明以书法中的飞白法画石头，以表现石的形状和质感；以写籀文（即大篆）的笔法，运用到枯树的枝和干的画法中，以追求一种圆润宛转、苍老道劲的效果，在画竹的时候，充分运用

7、楷书中“永字八法”的各种笔法来加以表现，使所画竹子不但具备一定的形似要求，而且具有中国书法形式美。这就突破了那种单纯追求形似的如实描写，那种不讲究笔法的琐细的摹描。　　赵孟頫是他自己艺术主张的积极实践者，或者说其艺术实践与艺术思想是一致的。他在花鸟画领域中影响最大的方面，是他的枯木竹石。枯木竹石是文人画家创造的典型图式之论赵孟頫花鸟画的艺术特色由提供海量免费论文范文的..整理提供,希望对您的论文写作有帮助.一，所谓（枯木）或（窠木），绝不是歌颂死亡，而是要表现冬天的竹、树、石在寒风中独立卓绝的气概，如董其昌

8、说：“昔人评石之奇，日透，日漏，吾以知画石之诀，亦尽此矣。赵文敏常为飞白石，又为马牙钩石，此三种是尽画石之变”。在这方面，赵孟頫继承了北宋文同和苏轼等人的传统，把书法与绘画结合得更加紧密，融为一体，并首次阐发了比较系统的理论，给予同时代及明清许多画家以巨大的影响，成为文人画中的一种重要题材。　　三、作品赏析　　《枯枝竹石图》是赵孟頫枯木竹石的代表作。他笔下的枯木、竹、石，主要是继承了北宋文同、苏轼，南宋赵孟坚等人