作品《鱼》的演唱技巧及情感表达

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1、作品《鱼》的演唱技巧及情感表达【】只有了解创的创作意图、创作思想，领悟作品情感内涵，准确把握演唱风格，将演唱技巧熟练且恰当地运用于流行歌曲演唱中，才能使歌曲更富艺术力和感染力。姚贝娜哀怨大气的演绎，将这首作品中悲哀的宿命感，绝望的无助感，满腔的爱意与深情，诠释得淋漓尽致，技巧与情感高度融合，堪称完美。【关键词】演唱技巧；融合；感染力；演唱风格【】J616【】A一、演唱技巧（一）咬字歌曲《鱼》在演唱时，应该注意＂声与字＂的结合，调整好气息的控制。对歌曲表达在演唱连贯的基础上注意吐字与音符之间的灵活运用。整首歌曲在编曲上采取了收—放—收的三段式设计，要注意演唱

2、时声音位置的集中与统一。伴随着A乐段伴奏旋律奏响，就要代入角色，进入歌曲情境之中，从整首歌曲A乐段第一句歌词“我是一只鱼”开始，要做好良好的气息准备，注意歌词吐字的连贯与下一个字之间的起承转合。以诉说感去带动声音，叙述歌曲的情节内容。运用自然松弛的演唱状态，让声音张弛有度，游刃有余。B乐段从“游啊游啊我却快忘了你”开始，要注意咬字的力度掌握，每一个字都要清晰，舒展且有力度的演唱出来，演唱者的气势要坚定充沛，做到掷地有声，干净利落，将演唱层层推进至高潮爆发。结尾部分“我是鱼，是鱼”再度回归A段伊始极富诉说感的演唱方式，注意吐字与气息的控制，用缓慢乃至停顿的陈

3、述语气一字一句唱出，单独呈现，将哀伤意境推到极致。随之以一小段的浅吟低唱，尤其是最后婉转的哼鸣，自艾自怜的韵律，打动人心。（二）语气歌曲演唱最重要的就是乐感和语感。要以“气声唱法”为基础，用气息包裹着声音，气中带声，声中有气，并以各种方式推动声音，造成各种语气、声音态势。因此，声带除了让歌者发出声音，也必须要展现歌曲的韵味，抒发歌曲的感情。《鱼》的歌词中，多次反复出现“我是一只鱼”，但每每都被姚贝娜用不同的语气，表现出新的情绪。第一次用诉说的语气，表达了难舍难分的感情，而第二次，用怅然若失的语气，表达了心中期盼落空后的落寞，第三次语气加重，表达出一种不甘心

4、命运安排的愤怒，最后一次歌词出现，用了断情不断的叙说方式，暗示了这段爱恋最终只能化为消逝的记忆。（三）气息与发声欲发其声必先调其气，歌唱的过程中需要相对的放松和积极地控制气息与机体。“强有力的气息支持是获得高音的动力基础，也是减轻嗓子劳动负荷的重要一环”。1[1]歌唱时的呼吸，是有意识的呼吸，吸气的肌肉群在呼气时，以气息来控制使其均匀，横膈膜与腹肌处以相互对抗的状态，呼气时也是如此。演唱抒情歌曲时，呼吸应当平稳、柔和，这不单单是具有技术性的，更是歌唱艺术表现的有效手段。必须从歌曲的内容和音乐表现出发，用合理的方法掌握自己的呼吸，将声音的控制力展现出来，激发

5、音乐的情绪达到准确完整。在歌曲《鱼》中，A乐段演唱时应当合理安排好换气点，调整好气息，控制乐句的完整性。演唱者应做到声断气不断、气断声不断的效果，将人声与钢琴伴奏合而为一使音乐的情绪更加饱满，突出主人公面对宿命，却难抑满腔爱意哀伤悲痛之情。B段包括全曲的华彩、高潮部分和结尾，音乐情绪发展到了最高境界。旋律线条的音高跨度拉动了演唱的整体步伐，这部分旋律对于演唱者，无论是从演唱技巧还是情感的把握都具有较高的水准。（四）共鸣歌唱中做到了正确的咬字、呼吸还远远不够，要使歌声圆润动听，就必须使用共鸣。通常主要使用到的共鸣腔体有胸腔、鼻腔、咽腔和头腔。在此基础上，想再

6、“更上一层楼”，使歌声不仅悦耳动听还具有穿透力及感染力，就须在唱高、中、低音时将声音位置置于高处，也就是有部分胸腔以上的共鸣。《鱼》的B乐段华彩部分涉及高音，在高音时如果通过挤压喉头发声是错误的，要想获得声音的高位置，须将喉头放松，下巴内收，打通气息通道，再抬软腭、提笑肌，使声音通向鼻腔。演唱时应保持线条清晰，声音集中而稳劲。二、作品中的情感表达（一）情感表现《鱼》这首歌曲在整体演绎中既有抒情性也有悲情性。歌曲画面感极强。歌曲的创作题材、结构旋律、歌词蕴意、演唱要求都融入了空灵深邃、悠长细腻的音色特点与技巧运用。在题材创作上、结构旋律、歌词含义、演唱要求都

7、融入了悠长而空灵的音色特点与技巧的运用。抒情性体现于A乐段，在音色温婉细腻、空灵悠长的声音基础上，不管是从歌词表达和情感的投入都是以安静又安宁的模式把歌曲带入到一种无奈忧伤的意境当中，推动了整个歌曲当中抒情性的游走流动，使声音在演唱中得到延伸与发展。使演唱者在歌曲伊始就感受到很强的代入感，仿佛自己就是情境中的“那一只鱼”，从而更好地释放情感，演绎出百般无奈与心伤。悲情性表现在于C乐段包含华彩部分的“啊”以及尾声。演唱者对于歌词的体悟到情感的层层递进都使得演唱者的情绪到达顶峰。（二）情感把握演绎一首歌曲的时候，不仅需要了解作品背景、创作时代及歌曲寓意，把握情

8、感的整体性也同样重要。对情感基调的整体性把握有助于歌曲内容的表达及