简谈传统水墨的“写意性”在现代陶艺创作中的应用

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　　简谈传统水墨的“写意性”在现代陶艺创作中的应用导读：传统水墨的“写意性”在现代陶艺创作中的应用是一篇相关陶艺和写意的论文提纲范本，免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。刘君清一、传统水墨艺术的写意性传统水墨写意性的特点包括意、意象、意境三个特点.下面分别从这三个方面对传统水墨写意性进行阐述：意主要是指艺术家内心的主观意识，艺术家创作过程中，意贯穿于整个过程，从开始的构思画面、形象的塑造以及最后的表现主题思想.意象中象，自然的物象和绘画的形象.古代人的眼里自然中的物象经过俯仰自得，游心太玄变成了心中的物象，即意象.意境，不需要对画面刻画得面面俱到，而是画面要留有想象的空间.这也是艺术家表现内心情感的一种方式，这种虚实相互交替的表现手法是从心灵最深处的领悟和喷发出来的一种情感的宣泄.写意性注重写神，形无神不活， 神无形而不存，表现物象，没有神，形不论怎鲜明、逼真，也很难表现出生机勃勃的景象.以把表现神韵、神似作为艺术表现的最高境界.早4世纪的时候，我们便有东晋陶艺和写意论文提纲范本画家顾恺的著名绘画史论传神论.顾恺传世作品《女史箴图》，现存伦敦大英博物馆，是我们理解传神论的最佳注脚.顾恺认为写人物画，人物的此篇传统水墨的“写意性”在现代陶艺创作中的应用原创lunargin-top:5px;margin-right:10px;text-align:center;float:left;argin-left:10px;border:1pxsolid#ddd;border-bottom:2pxsolid#ddd;position:relative;overflow:hidden;cursor:pointer;">如何写陶艺专业函授论文预览次数：2561评说人数：848物象，没有神，形不论怎鲜明、逼真，也很难表现出生机勃勃的景象.以把表现神韵、神似作为艺术表现的最高境界.以形写神是由东晋画家顾恺通过他的著名绘画史论传神论提炼而来.顾恺认为写人物画，人物的外形和面貌固然重要，但最重要的还是能够表现人物的精髓，即指人物的精神与内的性格.陶艺家进行现代陶艺创作的时候，通过意似和神韵，来达到以形写神的效果.似与不似，不似是形， 似是精神，以形写神的观念陶艺创作中发挥得淋漓致.2、意境的体现意境，哲学领域里属于中国古典美学范畴.这也是一种艺术家语言表现内心情感的一种方式，这种虚实相互交替的表现手法是从心灵最深处的领悟和喷发出来的一种情感的宣泄.进行现代陶艺创作的时候，作品对意境的追求，不仅要求有扎实的专业基础，还要有对生活的热爱，将这种热爱投入到作品中，与泥土相互融合，最终达到审美主体与审美客体的相互融合.心怀澄澈，方悟宇宙万物运行道追求本真自然，方能开掘不饰雕琢的朴拙大美.写意性是一种思维观念，于中国的传统文化，是传统艺术精神的体现，进而传承了传统艺术文化.存于一切艺术形式中.写意性不管哪种艺术形式里，传达出来的意思和内涵是一样的，都是通过作品传情达意，通过不的载体表现一个意思，这种思维方式融入到现代陶艺创作中，使传统文化现代陶艺作品中呈现出来，使传统文化得以继续发展和壮大.现代陶艺作为一种后来发展的艺术，要结合中国的国情，走一条适合中国国情的艺术发展路，与本国的文化相结合把代表中国的精神发扬本篇简谈传统水墨的“写意性”在现代陶艺创作中的应用论文范文综合参考评定下度:经典标题光大.把东方的精神与西方的现代艺术形式结合起来， 作品展现了时代的特色和民族的精神，这是中国现代陶艺发展的必然路.五、结语众多的艺术门类里，写意性只中国传统水墨画明确提出，其实.任何艺术都有其写意性特质，是一种精神的体现，伴随着人类的发展而发生变化，有了新的诠释，打破了传统的写意范畴，运用到式样的艺术门类中.陶艺创作中，泥、火、釉构成了陶艺语言的形式，通过对泥随意的捏造、窑火烧制后留下的痕迹、釉与釉间的自然融合，共构成了现代陶艺的写意性.当然对于中国现代陶艺的发展来说，这些是不够的，时代进步，社会发展，种艺术都不断地升华，未来也许会有新的艺术加入.总，发展具有强烈中国文化独有特色和中华民族根本精神的现代陶艺作品成为势不挡的方向.