水彩画材料技法创新

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1、水彩画材料技法创新夏靖涵吕怡然(指导教师)哈尔滨师范大学美术学院150000摘要木文对水彩画材料技法创新进行了分析探讨。关键词水彩画材料技法创新简介「水彩画」顾名思义，就是以水为媒介调和颜料作画的表现方式。因此，水彩画的范畴可以推展到古代埃及人的画卷，波斯人富有异国情调的细密画，欧洲中世纪圣经手抄木的插图。及我国古代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质画幔的遗迹，更早甚至可追溯到史前时代阿尔塔米拉和拉思考(Altamira&Lascauxl)的洞穴壁画。通常有透明水彩(TransparentWater

2、color)及不透明水彩(Gouache)两大领域。随著科技的进步，新的绘画材料的牛.产，20世纪水彩画己不再局限於透明水彩与不透明水彩两大范畴。举凡能用水稀释作画的材料。二、材料技法介绍1、干画法和湿画法。干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求滲化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明哳的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层

3、数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。罩色：实际上也是一种干的重叠方法，替如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔。接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色木身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。枯笔：笔头水少色多,运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白

4、。干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干吋着色和着色末干吋重叠颜色。水分，吋间掌握得当，效果自然而圆润。湿的接色：邻近末干吋接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色吋水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。2、水分的掌握。水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有滲化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画

5、好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润。吋间问题：进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易滲化，衔接生硬。一般在重叠颜色吋，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡吋，要等底色干透再画。空气的干湿度：画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这

6、种情况下，作画用水宜少•，在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同吋加快调色的作画的速度。画纸的吸水程度：要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少。另外，人面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。3、“留空”的方法。与汕画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩吋“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮

7、。在欣赏水彩作品吋留意一下，会发现几乎每•一幅都运用了“留空”的技法。恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色吋巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还冇的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。在实践中反复练习，就会熟能生巧。4、笔法。笔法即用笔的方法。用笔与

8、用水、用色是紧密相关的，作画时每一笔均含水与色，或水多色少，或色多水少，或水色适中。笔在纸上运动会出现笔痕，就是我们通常所说的“笔触”，从笔触可以看出作画时的笔法。画纸的粗细，画笔的硬软，运笔的快慢，根据物体的结构，笔法变化多端，奋点奋线，刚柔渴润，从表现物象的形与色出发，恰当地用笔增强塑造性和画面生动性。水彩画面积较大的涂色，水分的渗化将笔触隐没，趁湿重置色彩笔触感觉含蓄，较干吋作画，笔触清晰可见。着色过程中一刻也离不开用笔，越是接近完成用笔越重要，其