园林植物与造景在手法上的艺术性

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1、3园林植物与造景在手法上的艺术性园林植物造景，或称植物景观设计，就是指利用乔木、灌木、藤本及花卉等各种园林植物进行环境景观营造，充分发挥植物本身形体、线条，色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面。人类社会发展到今天，人们对园林的需求已经从单纯的游憩和观赏要求，发展到保护和改善环境，维系城市生态平衡、保护生物多样性和再现自然的高层次阶段。在中国传统的古典园林在手法上的艺术性大多表现为写意自然山水园，山水是园林的骨架，挖湖推山理所当然，而今人口密度、经济建设、环境条件、甚至人们的爱好与古代相比已相去甚远。故而，现代园林植物造景中除应保留古典园林中的一些园林艺术的精华，保护好生态环境外

2、，植物造景应有一定的艺术性。植物造景要根据其立地条件，综合自然环境、建筑造形、功能特点、画面构图和透视色彩效果等进行统一考虑，遵守造景的四大艺术原则——统一、调和、均衡、韵律，巧妙的运用植物的自然属性，创造出“源于自然，高于自然”、步移景异、时移景异的优美、多样的时空植物景观序列。一、统一的原则：也称变化与统一或多佯与统一的原则。植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感，这佯既生动活泼，又和谐统一。变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适

3、从，但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原则。运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。一座城市中树种规划时，分基调树种、骨干树种和一般树种。基调树种种类少，但数量大，形成该城市的基调及特色，起到统一作用；而一般树种，则种类多，每种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。长江以南，盛产各种竹类，在竹园的景观设计中，众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中，但是丛生竹与散生竹有聚有散；高大的毛竹、钓鱼慈竹或麻竹等与低矮的箐竹配植则高低

4、错落；龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异；粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。这些竹种经巧妙配植，很能说明变化中求统一的原则。二、调和的原则： 即协调和对比的原则。植物景观设计时要注意相互联系和配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。找出近似性和一致性，配置在一起才能产生协调感。相反的，用差异和变化可产生对比的效果。具有强烈的刺激感，形成兴奋、热烈和奔放的感受。因此，在植物造景中常用对比的手法来突出主题或引人注目。33当植物与建筑物配置时要注意体量、重量等比例的协调。高大的建筑物旁，应配置同样高大的树种与之

5、相协调；一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化，但对于质地细腻的瓷砖、马赛克及较精细的耐火墙砖，则应选择纤细的攀缘植物来美化。庞大的立交桥附近应采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块，方能与之在气魄上相协调。反之，一些小比例的岩石园或空间，植物配置应选用矮小植物或低矮的园艺变种。    色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一中原色同其他两种原色混合成的中间色组成互补色，丛而产生一明一暗、一冷一热的对比色。它们并列时相互排斥、对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可以突出主题，烘托气氛。如红色与绿色为互补色，黄色与紫色为互补色，蓝色和橙色为互补色。 三、均衡的原则：这是植物配

6、置时的一种布局方法。将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配置，景观就显得稳定、顺畅。如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶繁茂的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩淡雅、体量小巧、数量简少、质地细柔，枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；根据周围环境，在配置时有规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。规则式均衡常用于规则式建筑及庄严的陵园或雄伟的皇家园林中。自然式均衡常用于花园、公园、植物园等较自然的环境中。一条蜿蜒曲折的园路两旁，路右边若种植一棵高大的雪松，则临近的左侧需植以数量较多，单株体量较少，成丛的花灌木，以求均衡。四、韵律和节奏的原则： 配置中有规律的变

7、化，就会产生韵律感。 犹如音乐中不能一个调唱到底一样，植物造景也不能一个调“畅游天下”，否则就显得单调乏味，而应具备一定的节奏感和韵律。同样的树种或某种植物在同一绿地中重复如同苗圃一样，久而久之，会引起人们的视觉疲劳。试着作一个改变，有些地方补种一些树，而另外一些地方则调整一些树种，做到“密不透风，疏可走马”，则节奏感应运而生，而不同的节奏感又会产生一定的韵律。如在南京实施青龙山人居工程时，就运用大色块的手法，将香樟、女贞、南方枳木具 、枫香、杜英、红果冬青、喜树、乌