关于景德镇明清时期的陶瓷造型

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1、关于景德镇明清时期的陶瓷造型导读：本篇文章是造型和瓷器类的论文，提供给准备写作相关这方面论文参考的应届毕业生们提供参考阅读下载。我于1977年随父景德镇市曙光瓷厂古瓷组特种工艺学艺，当时15岁，学的是利坯手艺，每天基本是和古瓷造型接触.1981年考入景德镇市陶瓷职工大学陶瓷设计专业，这多年瓷都这块热土中对瓷器造型也自然独有情钟，以本文专门谈谈景德镇制瓷高峰时明、清两代的瓷器造型.明、清时期景德镇陶瓷无论从数量、造型、花面都是一个非常昌盛的时代.也以说是景德镇陶瓷发展历史上的又一个制瓷高峰阶段.为什景德镇瓷器明、清时期能够有这样的成.主要是景德镇有

2、来自全国地的制瓷能工巧匠和继承了中国工艺美术的优良传统是分不开的，特别是继承了唐宋以来的优良传统发展起来.瓷器造型方面，景德镇明、清两代成显著，出现了名目繁多的优秀品种，表现手法也多样.直到今天仍然保存了不少的实物和资料，为我们研究和学习提供了很大的方便.果说景德镇瓷器造型一直到现依然有着与其地区不的特点.保留着独到处，这都和明、清两代的景德镇瓷器造型分不开的，以说景德镇明、清两代优良的传统和精湛的技艺，还起着重要的作用，但是，大多数人对于明、清两代的瓷器更注重于装饰，而对于造型是忽略的，这对于更全面研究景德镇最昌盛时期的陶瓷是不全面的.瓷器的群

3、体设计中，我认为造型与装饰相比较，造型是首位，造型决定着器物的基本结构和形态，决定着器皿的功能效用，造型与原料此篇景德镇明清时期的陶瓷造型文章原创lunargin:0auto;font-size:12px;color:#666666;">造型和瓷器论文参考得这样的效果.景德镇明、清两代的陶瓷造型相当丰富，出现了许多过去历史上没有过的新造型.这些造型中也包括了原来传统造型基础上，加以发展和演变而来的新造型.当时他们继承了唐、宋两代的青瓷和白瓷的造型样式.是梅瓶造型，两个不历史时期的产品，都有着非常显著的差别，宋代的梅瓶，器体一般比较高，形体偏瘦，肩

4、部向下斜，足部长而接近于直线，底部比较，器体的最大直径肩部本篇关于景德镇明清时期的陶瓷造型论文范文综合参考评定下度:经典题目下，口部的处理手法多样，常有棱角分明的转折，特点比较突出.明代的梅瓶造型口部浑圆厚实，没有明显的线角转折，肩部向上抬起，线条饱满而有力，腹部下，呈垂直状的线条，有的微微向里收，足部的结束部分，感觉稍向外撇.果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性特点的话，那明代的梅瓶造型则是雄健、敦厚，富于男性的特征，至于清代的梅瓶造型，虽然也有变化，区别于宋和明的样式，但这一类造型本身来论，却是明代的水平.主要是由于有些造型比例不当，给人以

5、不协调和不完整的感觉，从这里我们也以看到，造型发展过程中继承传统的样式，进一步演变，新的造型样式应该符合造型形式规律的前提下，会取得良的视觉效果，形成自的特点.景德镇明、清两代的瓷器造型中以能够出现一大批具有一定规范化特点的造型，以说这是瓷器造型发展过程中，经过反复推敲和修改，具有一定的格律和程式，但却又不是一成不变的模式.而仍不失其丰富多样.纵观景德镇明、清两代的瓷器造型，给人一个鲜明而完整的印象，风格特点是比较突出的.果再进一步仔细分析的话，其中每个阶段也相.比较典型的永乐、宣德时期造型朴厚端庄、气魄宏大.明代时期造型秀逸、典雅、精巧别致.康

6、熙时期造型严谨、规矩、刚健有力，形体表面挺括光洁，雍正时期造型精致、工整，形体柔中寓刚，细部清晰，另有独到处.每个时期的风格虽然有别，汇集一起都是和谐的，构成了个时代的风格持点，丰富多样而又协调统一、从造型和装饰的总体角度看，每一个时期的造型装饰，大体都是相当适应的，造型与装饰风格有着内的联系，是相辅相成的.正是为此，我们今天研究景德镇明、清两代的瓷器，应该对造型和装饰都给以样的重视.但是从现状来看，正前面说的，不否认的是，一直存着重装饰轻造型的这种偏向.无论从文物考古角度来看还是从陶瓷设计角度来看，对造型方面的研究远不及对装饰那样重视和深入.这

7、种现象应该逐步纠正.从造型和装饰的客观出发，完成整体设计.景德镇明、清两代的瓷器造型中，颜色釉瓷器造型极为精彩的作品也不少.这部分作品无任何装饰纹样，却以造型比例匀称和造型专业学院学士论文如何写播放次数：2428评论人数：289形体的简洁含蓄著称.结合颜色釉，构成和谐完整的效果，造型本身的装饰性也加强了自身的形式感.通过这些作品，以使我们更地看到明、清两代瓷器造型的成，也以看到造型陶瓷工艺美术设计中的重要性.