简谈澄江一道月分明——黄庭坚《登快阁》赏析

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　　简谈澄江一道月分明——黄庭坚《登快阁》赏析导读：诗人和官事方面的论文怎么写。此篇澄江一道月分明——黄庭坚《登快阁》赏析优秀范文供大学生们写作这类毕业论文参考阅读，希望文章中某论文参考文献会对你的论文写作能有帮助。诗人和官事论文参考文献陶文鹏痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴.落木千山天远大，澄江一道月分明.朱弦为佳人绝，青眼聊美酒横.万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟.这首诗的黄庭坚(10451105)，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分（今江西修水）人.他以诗文受知于苏轼，与秦观、张耒、晁补称苏门四学士.政治上，他与苏轼命运、共进退，屡遭新党打击.他最后被贬到偏远的宜州（今广西宜山），死于贬.诗歌创作上，他与苏轼称苏黄.他虽苏轼那样华横溢，却苏轼一样想象丰富，学问渊博他对诗艺下的工夫比苏轼更深细，此成为宋代的杰出诗人，他的诗最鲜明地体现出宋诗的特色. 元丰五年(1082)秋，黄庭坚太和（今江西泰和）县令任上经三年.快阁县城东，前临赣水，风景绝佳.这首诗描写他登阁见的秋日黄昏美景．表现其胸襟品格，抒发其思乡怀友、弃官归隐情，是山谷的七律名篇.诗的首联，痴儿，犹言痴人，呆子.公家事，指官事.了却公家事，即办完官事.这两句说，我这个呆子办完了公家的事，登上快阁，时而东时而西，倚栏观赏傍晚雨后初晴的美景色.起句不直写登阁，而先写了却公事，是侧笔逆入，借了事的快意自然引出登快阁，使上下句巧妙联接.黄庭坚作诗，讲究谋篇结构严密奇巧，擅长运用典故，刻意烹炼字句，追求以俗为雅，以故为新，语言精警，诗意含蓄丰厚.这一联诗，多是俗字优质诗人学士论文写作技巧分享31041262俗词，接近口语，乍看是诗人脱口而出，涉笔成趣，其实诗句中活用了历史典故与前贤诗句.《晋书·傅咸传》记傅咸性刚直，每上书言事，执政杨骏恶这篇原创出处：shuoshilunwen/207472.，骏弟济与咸友善，作书对咸说：江海流混}昆，故能成其深广也.天下大器，非稍了，而相观每事欲了.生子痴，了官事，官事未易了也.了事正作痴，复为快耳.此诗首句七字，即出自这个典故.朱自清先生分析说：鲁直用‘生子痴，了官事’ 一典，却有四个意思：一是自嘲，自本不能了公事二是自许，也想大量些，学那江海流，成其深广，不愿沾滞了公事上三是自放，不愿了公事，想回家与‘白鸥’处四是自快，了公事而登快阁，更觉出‘阁’为决’了.（《诗多义举例》）一句七字，竟表现出四种情思，堪称言简意赅.次句的句法与字法，也是从唐人的诗句中脱胎而出.杜甫有注目寒江倚山阁（《缚鸡行》），李商隐有西楼倚暮霞（《闲游》）、高楼倚暮晖（《即日》）、人间重晚晴（《晚晴》）.黄庭坚点化杜甫与李商隐上述诗句，融铸出新警句.倚晚晴三字搭配奇特，使入和环境融为一体.缪钺先生说：含有倚阁赏晚晴两重意思，果用‘赏’字，显得呆板了.（《宋诗鉴赏辞典》，599页）评赏精切.倚晚晴的意象组合，还使我联想到唐代奇诗人岑参的孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），甚至想到现代诗人臧克家的蝙蝠翅膀下闪出了黄昏，蛛X上斜挂着一眼闷热（《场园上的夏晚》）.这些诗句都是用具体实的动词抽象的或虚无缥缈的情景搭配，从而化虚为实，化抽象为具象，加强了主观的感受和感情，使诗句富于想象力，新奇、警拔，意味隽永. 诗的颔联紧密承接首联末三字倚晚晴，展现出登阁见的一幅江天美景.这两句说：远望无数秋山，树叶都凋落，天空更显得辽阔远大清澈的赣江快阁下流过，一弯初月映照水中，格外明亮柔美.出句与对句都妙用映衬、烘托的艺术手法，以千山落木衬出天的高远，用一道澄江映出月的分明.这一联从杜甫《登高》无边落木萧萧下，长江滚滚来、白居易《江楼夕望》灯火万家城四畔，星河一道水、柳宗元《游南亭夜还叙志七十韵》木落寒山静，江空秋月高等句化出，兼有景美、情真、格高、理深妙.景美，是说诗人把清秋晚晴的江天景色描绘得十分明净高远，优美动人，仿佛一幅妙造自然的水墨写生画.诗人琢句精致，用字洗练，令人击节叹赏.情真，是说诗人融情于景，我们从这幅画的美景中，以感受到他烦琐公事馀登临远眺时的兀傲神态和畅快心惰.格高，是说诗人写景中表现出他的宽广胸襟、远大抱负、澄明心境，显示出一种不受俗世红尘污染的高洁精神境界. 诗人黄庭坚既是忧国忧民、坚持仁义节操的儒士，又曾研读庄子，精通释典，与江西禅门临济宗的黄龙系关系密切，从祖心禅师学道.他圆融儒道佛三家思想，形成了一套内儒外佛道的人生哲学.这一联诗中，他又借秋月澄江景色，含蓄地表达出佛理禅趣.正孙海燕博士说：写景既是寓目直观境，又是诗人以明净禅心体悟到的独特境，秋月、澄江，两者都是清净明彻的，交相辉映，生发了一种水月两忘的明澈禅境.外境与内心契合统一，心即是境，境即是心，融理于景，又不落痕迹.（《黄庭坚对传统诗歌意象的禅意化演进》，收入拙编《两宋士大夫文学研究》，中国社会科学出版社，2012）情、景、理的交融契合，使这联诗的意境高远深邃，给读者以涵茹的审美快感与思想启迪.清代潘德舆《养一斋诗话》卷五称此二句为奇语，张宗泰《跋张戒岁寒堂诗话》赞其意境天开，则实能辟古今未泄奥妙，洵非虚誉.清代诗人兼诗评家查慎行评此二句极似杜家气象（方回选评、李庆甲集评《瀛奎律髓汇评》卷一）.山谷这联诗学习、借鉴了杜甫《登高》的无边落木萧萧下，长江滚滚来，气象高远阔大，却无杜诗雄浑动荡的气势和沉郁悲凉的情调，而自有清朗澄澈、静澹泊的意境，以及明心见性、观心观道的佛理禅趣.这是杜、黄两位诗人处不的时代环境和他们不的身世遭遇、思想性格、审美情趣决定的.诗的颈联抒发世无知音的感慨.上句，朱弦，指琴弦.佳人，美人，指知朋友.绝，断.这句用俞伯牙、钟子期事.《吕氏春秋·本味》载，古时伯牙善鼓琴，钟子期善听琴.子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴.下旬，青眼，用《晋书· 阮籍传》事.阮籍能为青白眼，见到讨厌的人，以白眼对待见到喜欢的人，用青眼.青即黑，青眼是眼睛正视，黑眼珠子中间，表示对人的感.白眼，即翻眼睛，露出眼白，表示轻蔑.聊，姑且为了.横，横斜着眼睛看.诗人借用两个典故，营造出饶有诗味的典象，生动地表白自虽心怀大志，但世无知，不愿再施展能，像伯牙扯断朱弦不复鼓琴只有见到了清樽美酒，眼中勉强露出喜悦的神情.律诗中间两联，按照格律要求对仗，对仗不仅要工稳妥帖，还要两联句意、句法、字法上有变化，避免雷.此诗颔联写景，颈联抒慨颔联纯用实字，颈联用为、聊两个虚词呼应、转折颔联诗句的节奏是四三，颈联诗句的节奏是二五颔联是正对，颈联是反对，但句意贯通，似水顺流而下，又流水对.总，两联对仗工切匀称，自然意远，富于变化，显示出诗人高超的艺术功力.清人吴汝纶评此诗：意态兀傲.（《唐宋诗举要》卷六引）颈联的横字与首联的倚字，都用得生新，常字见奇，凸显出诗人兀傲旷放的神情意态，亦见诗人炼字精.诗的尾联，表示弃官归隐意.上句，弄，这里是吹奏的意思.长笛，一种六孑L的竹笛.东汉马融《长笛赋》：以写神喻意，溉盥污秽，澡雪垢滓.弄长笛，即有写情畅神、怡志保身意.万里归船，暗用杜甫《绝句》：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.与白鸥盟，典出《列子·黄帝》，海上有鸥者，每日从鸥鸟游，其父云：吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩.次日此人至海上，鸥鸟便不再飞下来.意思本篇简谈澄江一道月分明—— 黄庭坚《登快阁》赏析论文范文综合参考评定下度:优质标题是说人无机心（诡诈的心思），鸥鸟愿意跟他做朋友.后多用以指隐居自乐，与世隔绝，不存机诈心.这两句说：我多希望能驾一叶扁舟，吹出宛转悠扬的长笛声，乘风万里，回到魂牵梦萦的故乡!我这颗心儿，早跟白鸥订了盟约，彼此相伴，永远寄身于江湖.诗人巧妙化用了马融赋、杜甫诗，以及《列子·黄帝》的典故，从中汲取、提炼出万里归船、长笛、白鸥等意象，组合成一幅情景优美、节奏欢快的想象图画，将弃官归隐的心愿表达得那淋漓酣畅，富于诗情画意，既使诗人自心旷神怡，也令历代读者为心驰神往.反复吟味这个结尾，笔者忽然想到杜甫生平第一首快诗《闻官军收河南河北》的尾联：即从峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳.这两首诗的结尾，都用想象笔描绘情景，喜悦意也都一气流注于句中.黄庭坚一生写诗奉杜甫为师，从此诗的颔联和尾联看，他是多善于学杜! 清代和现代的诗评家对这首诗的章法结构和韵律音调多有赞赏.姚鼐最早指出此诗能移太白歌行于律诗，方东树《昭昧詹言》卷二十引了姚语，进一步阐发说：起四句且叙且写，一往浩然.五六句对意流行.收尤豪放.此谓寓单行气于排偶中者.潘伯鹰《黄庭坚诗选》评：此诗一气盘旋而下，而中间抑扬顿挫又极浏亮.确实，读这首格律森严的七律诗，使人感到像是读李白的长篇歌行，笔势风，一气盘旋，又江河滔滔，奔泻而下.从首联登阁到次联揽景，再到三联怀友、末联思归，意脉密切相连，虽有抑扬开合，却无大的曲折音节声韵也和谐流丽、明快浏亮，爽利异常.总，从构思、立意、格调、章法、句法、字法、用典、对仗、音韵个方面来看，这首诗都达到精切自然、无一瑕疵的艺术高境.南宋吕本中《童蒙诗训》说此诗自见成处.元代方回《瀛奎律髓》卷一也评日：吕居仁谓山谷妙年诗气骨成，是也.应当指出，此诗虽字里行间透出一股兀傲奇崛气，但语言不瘦硬，声调也不拗峭，全篇仅弄长二字拗，其他字句皆合律，是一首风清骨峻、兼具意境情韵美的佳构，堪称庭坚中年七律的代表作.元人韦居安《梅碉诗话》说，太和的快阁，经黄庭坚作诗品题，名重天下，前后和者无虑数百篇，罕有杰出者.（选自《文史知识》2012年第11期）