似曾相识燕归来

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1、似曾相识燕归来【】吴冠中作为当代画家，沿着油画民族化和中国画改良的道路，在从艺70年的艺术生涯中努力探索，创作了大量作品；在绘画同时又把自己的艺术见解形成文字，每提出一个观点，都在美术界引起强烈的争论，争论的结果都得到了肯定，本文从继承与创新的角度来阐述吴冠中油画的意境。　　【关键词】吴冠中；油画；意境美　　　　吴冠中16岁考入国立杭州艺专，当时杭州艺专云集着从法国美术学院归国的教师，如：林风眠、林文铮、吴大羽、刘开渠、蔡威廉、雷圭元、王子云等。因此，吴冠中在少年时期就受到西方现代艺术的影响。当时在杭州艺专也有以传统为根基，拉开东西差距的中国画教师潘天寿，吴冠中在21岁

2、时转入国画系成为潘天寿的入室弟子，临摹了大量历代精品。吴冠中后在法国留学3年，受教于现代艺术画家苏弗尔皮教授，深入研究了西方现代艺术流派，深谙西方现代艺术的精髓。西方现代艺术主张摆脱对文学、历史的束缚，强调绘画的独立性地位。吴冠中在吃透东西艺术精神为以后走上油画民族化和中国画改良的道路打下坚实的基础。　　吴冠中认识到绘画作为视觉艺术，首先要有视觉语言，有形象；其次要有情感。吴冠中从此开始了以西方造型语言表达东方情感艺术的探索，但他没有简单把西方造型语言生搬硬套的应用，而是与中国传统的艺术精神结合起来，融为一体。　　吴冠中的油画形式上大体可分两种：一种是表现空间的带有透视

3、性的画面；另一种是平面性的画面。　　吴冠中在进行带有透视性的画面的创作的过程中，他把中国散点透视法则与西方焦点透视融为一体，采用中国移步换景的手法对客体进行不同角度的写生，建构焦点透视，用这种透视画出的空间不同中国传统山水画所表现的高远、平远、深远的空间，他是把客体不同角度，最能体现客体特征，加以组合，删除没必要的细枝末节；或是添加一些移植过来小的花鸟枝叶，有时是为了画面的布局，有时是为了传达的情感，其手法极其简练，如一两笔勾勒出的燕子，或翻飞，或低语，极其传神，有中国大写意之神韵。吴冠中是以西方的造型理念传达中国的艺术精神，因此他的油画能有民族认同感，符合民族审美心理

4、。正如他所言：“何为美术，美指审美品味，术指技法技巧。因此，绘画作为美术的一个分枝，也包括这两方面内容。立意即要有新意，技法又要能善于表达此意，两者缺一不可。明悟绘画之‘技’只为了服务于‘艺’这一本质的问题。兼容并蓄，先通而后专。美是一种感觉，她虽在物象中闪光，但往往又被芜杂的物象所掩蔽，故而时显时隐，慧眼识美丑，在芜杂的物象中提出美之精灵，须动手术，移花接木，移山倒海。”他在一九九四年创作的油画《消失的小巷》，表现的依然是江南风景，他打破苏联人认为的中国江南不宜作油画，如果单从油画的古典技术上看，烟雨蒙蒙江南的确不宜作油画，但艺术不同于技术，艺术要表达的是情感，故乡对

5、于吴冠中有太多的思念。该画65×50cm，色调为亮灰，小巷采用一点透视的画法，使小巷消失在视觉尽头，加强了画面的空间感，画面左边的小直线与右边的大弧线形成强烈的对比，左边民居的满与右边墙的空也形成对比，为了与左边民居重颜色的长方形房顶与窗子形成呼应，在右边墙上加了几个横竖重颜色小长方形，在画面右上方几乎加满了突出墙外的枝条，画面左上方形成小面积的空，这样整个画面的视觉流程是空、满、空、满，形成了富有节奏的形式美感，形成空旷的意境美。　　吴冠中油画的另一种形式是吸收现代艺术，强调平面效果，增强视觉冲击力，扬弃古典油画摄影式的写实性，强调的是美感而不仅仅是视觉快感，他融合立

6、体派对物体块面的分析和野兽派对颜色的解放，即不是毫无情感对物体块面理性的分析，也不是对感情毫无节制的宣泄，他用形式规范自己的情感，又用情感支配画面形式，暗合中国传统的艺术精神——形神统一观。在1993年创作的《青高粱》（65×53cm）中上方天空大约占画面的五分之一，高粱占画面的4/5，高粱用红和浅黄绿两种颜色组成赶，杆也是浅黄绿色，叶子是墨绿色，画面下方是偏暖色的墨绿，在高粱所占的画面中散落着一些不规则的大大小小的淡黄、白、橄榄绿的色点，颜色艳丽，如同中国的年画。叶子的外形、叶脉用硬物钩出，显出画布的底色，类似写意画中的破墨。该画以西方现代手法处理，画面传达的却是浓浓

7、的农土气息。　　新事物的出现刚开始总会受到旧传统的压制，但新式物旺盛的生命力总会冲破旧传统的束缚获得新生。吴冠中在进行油画民族化和中国画改良的道路没有完全抛弃传统，相反他从传统入手，站在一定的高度上分析东西艺术的优劣，吸收东西艺术精神的精髓，通过大量的写生，创造了无愧于时代的作品。　　　　【