摹仿谜语法 写就精彩诗

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1、摹仿谜语法写就精彩诗摹仿谜语法写就精彩诗李弗不　　　　众所周知，谜语和诗歌是两种不同的艺术形式。可是为了出奇动人，别开生面，诗人们在创作诗歌时，有时摹仿谜语的表现手法，汲取谜语的艺术技巧，使他们创作的诗歌新颖别致，耐人寻味。如宋代诗人杨万里的《秋》，是一首写景诗，诗是这样写的：　　　　乌桕生平老染工，错将铁皂作猩红。　　　　小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。　　　　诗题是“秋”，当然要写秋天的景色。且看诗人是怎样描写秋天景色的：高大的乌桕树，像一位高明的老染工，把全身铁皂般的乌桕树叶染得猩红如血。那孤松背后的

2、小枫树，定是昨夜偷吃了王母娘娘的仙酒，面颊绯红，斜倚松干，想遮掩自己的醉容。　　　　诗人以卓越的胆识，高度的概括，从万木萧瑟中拣选出具有秋季特色的乌桕和枫树作衬托，用拟人、比喻等手法，塑造了经验丰富的老染工和浪漫贪杯的小淘气两个形象，烘托出一幅明艳爽健的金秋图，特色鲜浓，饶有情趣。尤其妙在全篇不着一秋字，而秋意自足，正如唐人司空图所说“不着一字，尽得风流”。读者即使不看诗题，从乌桕和枫树的红叶调动联想，试猜一猜，定会猜出红叶影射的那个隐伏的事物正是秋。历来写秋的诗很多，却易落前人窠臼，终跳不出“秋风”、“秋

3、雨”之类的俗套，不及这首诗回味无穷，新颖雅致，别开生面。　　　　重比兴，重寄托，求形象，求含蓄，是诗歌意境的主要特色。　　　　重隐括，重暗示，求回互，求神似，是谜语独具的艺术特色。　　　　杨万里正是运用了谜语独具的艺术表现手法，才使得这首诗与别人同类题材的作品不尽相同，从而突现了独特的艺术风貌。　　　　无论是状物、写景还是抒情，凡运用谜语的表现手法来构思诗歌意境的，皆可称之为“谜语诗法”。　　　　宋诗中还有一首状物诗堪称谜语诗法的典型，即苏轼的《花影》：　　　　重重迭迭上瑶台，几度呼童扫不开。　　　　刚被太

4、阳收拾去，却教明月送将来。　　　　诗人写的是，有个东西一层层地铺满白玉台阶，这是多么煞风景的事，于是叫童子把那东西扫开。童子扫了好几次，从太阳出来扫到太阳偏西，老是扫不开。幸亏太阳在落山的时候顺便把那东西收拾干净，可是多事的月亮在升上天空时，又把那东西送到台阶上来了。这东西究竟是什么？待仔细琢磨后，才豁然大悟，原来是花影。“花影”本是主角，可是诗人并不直接托出，只推出“瑶台”作衬托，纯用旁敲侧击法，虚拟了一段在瑶台上“扫花影”的情节：童子“扫”花影，太阳“收拾”花影，月亮又将花影“送将来”，婉转跌宕，起伏多

5、姿，写出了一派繁忙情景，历历如画；而故事的主角——花影却一直在诗境之外，自始至终竟未登场。诗成了谜面，诗题成了谜底，取径深曲，想出天外，真有睹影知竿之妙。　　　　唐代诗人孟郊的《怨诗》是首抒情诗：　　　　试妾与君泪，两处滴池水。　　　　看取芙蓉花，今年为谁死。　　　　这首诗是从少妇的角度造境的。你的思念，怎能比得上我的思念！不信吗？把你和我的眼泪分别滴在两处池子里，看哪个池中的荷花先死！——诗人把少妇的满腔幽怨浓缩在“向荷花池滴泪”这个境界中。寥寥20字，真正做到了“用意十分，下语三分”。全诗虽没说一个“怨

6、”字，但透过那“以一当十”的生活画面，“幽怨”之情却溢于言表。　　　　在诗歌中运用谜语诗法来表情达意、状物摹形的诗举不胜举。再如李白的《望庐山瀑布》、贺知章的《咏柳》、苏轼的《海棠》、马致远的《天净沙·秋思》等等，无不如是。尽管谜语产生于诗歌之后，在形式上颇受诗歌的影响，但诗歌在长期发展过程中，从技法上汲取了谜语的艺术精华。谜语诗作为一种诗歌的写作现象是存在的。那么，我认为谜语诗法作为诗歌的一种欣赏方法，更是可取的，它能把读者引入回味无穷的佳境。