吉姆#8226;贾木许电影研究——兼谈当今美国独立电影中类型与作者的共生

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1、吉姆#8226;贾木许电影研究——兼谈当今美国独立电影中类型与作者的共生----电影论文-->【摘要】在当代美国电影中，作为独立导演兼制片人的吉姆•贾木许绝对是个特立独行的人，他为数不多的十部影片极具特色，无论是对“异客与沟通”主题的追寻还是“极简主义”电影语言的运用，都具有着强烈的个性特质，构成了一幅完整的“电影”的图景。同时作为美国独立电影公认的大师，他的影片还具有明显的反好莱坞倾向，早期影片带有浓厚的欧洲气质，后期则发展为一种“反类型”的类型片，贾木许创作上两个阶段的变化同时还反映了当今美国独立电影中“类型与共生”的

2、状况。【关键词】吉姆•贾木许、异客、沟通、极简主义、独立电影、类型、一、贾木许电影的主题漂泊与异客　　吉姆#8226;贾木许电影研究——兼谈当今美国独立电影中类型与作者的共生----电影论文-->【摘要】在当代美国电影中，作为独立导演兼制片人的吉姆•贾木许绝对是个特立独行的人，他为数不多的十部影片极具特色，无论是对“异客与沟通”主题的追寻还是“极简主义”电影语言的运用，都具有着强烈的个性特质，构成了一幅完整的“电影”的图景。同时作为美国独立电影公认的大师，他的影片还具有明显的反好莱坞倾向，早期影片带有浓厚的欧洲

3、气质，后期则发展为一种“反类型”的类型片，贾木许创作上两个阶段的变化同时还反映了当今美国独立电影中“类型与共生”的状况。【关键词】吉姆•贾木许、异客、沟通、极简主义、独立电影、类型、一、贾木许电影的主题漂泊与异客吉姆•贾木许从小出生在美国的俄亥俄州，父亲是匈牙利人，母亲是伊朗人，又曾留学于法国，多重文化的交织使得他的影片在精神实质上显得异常错综复杂。一方面在他的成长经历中受到了美国“垮掉的一代”的影响，沉迷于“漂泊感”与“在路上”的情感抒发，另一方面正如他本人所言：“奇怪的是，一个由如此众多的文化组成的文化，却

4、已经把自己孤立起来，因为这个原因在美国我总是感到有些失落。”①因而在贾木许的电影中，自始至终贯穿着行走中的人物、漂泊他乡的异客以及无休无止的横移镜头，营造出一种漂泊在路上的影像情调。“公路电影”的元素与其精神特质被反复的运用在他的每一部影片之中，异乡客的角色与飞机火车汽车等交通工具更是被反复表现，如同符号一般地具有了抽象隐喻的意义。这一特征具体的表现为个体的孤独感与文化上的疏离。从他最早的影片《漫漫长假》开始，贾木许便执着于表现这种漂泊的特质，主人公终日在街上游荡，漫无目的，居无定所，生活对他而言仿佛一次漫长的假期，直至他踏上远航的轮

5、船奔赴他乡，仿佛只有异域才是他的归宿。而到了《天堂陌影》中，匈牙利女孩爱娃作为异乡人的形象来到美国大陆，经过百无聊赖的生活之后与表兄威利及艾迪一起踏上了新的旅程，然而新的地方对他们来说并不尽如人意，生活在哪里都是一样的无聊和乏味，于是他们的追寻仿佛也被归结为了徒劳。在《不法之徒》中，这种无目的的漂泊与追寻变成了逃亡，影片结尾，乐观的异乡客在逃亡中找到了自己的归宿，而两个美国人则开始了他们更为漫长的行走。接下来的《神秘列车》中讲述了两段旅程，寻找也有了更为具象化的目的，人物由于交流上的无奈使得旅程显得有些似是而非，出发与行走构成了每一个

6、人物的活动，最后的一组人物又在逃亡中走向了未知。而到了影片《离魂异客》中，贾木许更是把这种在路上的寻找上升到了精神与死亡的高度和极限，直接指向了人类命运的终极关怀。全片通过一个不存在的逃亡展示了一个人死前的全部精神历程，精致的黑白影像完美再现了美国西部的原始与苍凉，单纯的故事线条其实在刚开始时便戛然而止，后面的笔墨便完全致力于表现导演在精神层面上的思考。《离魂异客》像是一个寓言，抑或一首诗。影片有着丰富的镜头，颤抖的电吉他配乐更加深了这种原始的神秘感，故事的铺陈缓慢、简洁、有着梦幻般的逻辑，影片的光芒笔直地追溯到俄罗斯电影那无声的画面

7、。至此，导演也将这种异客及漂泊的情结上升到了哲学意义上对生命本身的质问与求索。当主人公在结局时躺在小舟里，安然接受了死亡的时刻，影片也具有了一种如同启示录一般的救赎情怀。也许在《离魂异客》中，贾木许的这种求索走的太深入了，导致影片中不觉流露出一种深刻的绝望情绪，于是接下来导演便将这种探寻再次转向了异域文化与古老的东方。《鬼狗杀手》中的鬼狗是个体与精神上的双重异乡客，影片结尾尽管他在精神上未被广泛认同，但个体的死亡反而成全了他的完整，小女孩拿着武士道精神的书这一设置也为影片涂抹了一丝希望的色彩，可以看得出导演在演绎了一场极致惨烈之后转向

8、了些许的宽容与淡然。这个转变到《破碎之花》中表现的尤为明显，这部影片从显性意义及情节主线上看是在寻找寄信人和他的孩子，而从隐性意义及精神层面上来说则是对自己过去人生和记忆的追寻。至此，吉姆•贾木许通过他的十部