《细细的红线》：一样的战争 不同的风景

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1、《细细的红线》：一样的战争不同的风景　　战争！战争！每个导演都想拍一部战争片，一部真正的战争片！库布里克说过类似的话，他先拍了反战黑色喜剧《奇爱博士》，但不过瘾，他要从正面拍一部战争片，于是有了后来的《全金属外壳》。几乎所有战争片的主题之一都是反战，除却战争时期的宣传片和各式主旋律战争片。而事实上，许多战争大片的主题虽然用表现战争残酷以显人道与反战，但实则是在贩卖视觉刺激、个人英雄主义和同性情谊等。英雄！兄弟！冲击！似乎每个男性导演都想在履历表上有一部实打实的战争大片，甚至连女性导演也不例外，凯瑟琳？比格罗的《拆弹部队》在奥斯卡上

2、风光无限，里面充斥的刚烈气息一点也不像出自女性之手。　　泰伦斯？马力克这样的“世外隐士”，凑什么场面、感官、英雄的热闹呢，20年没出作品的他，再执导筒，拍了这部真枪实弹的战争片《细细的红线》。既然是泰伦斯出品，自然不走寻常路。后来的结果是，它被同年由斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》抢去了所有风头。在奥斯卡上，更为通俗、有创新但整体规矩的影片更易获胜，《细细的红线》的败北似乎理所当然。　　它与《拯救大兵瑞恩》明显不同，而这些不同的地方恰是泰伦斯一贯的作风。谁说战争片中不能有诗情？谁说质问战争毫无意义？一样的战争，泰伦斯要的是不一样的

3、风景——战争的风景、人性的风景、思想的风景。规避战争存在的原因，扯上反战的旗帜，注入英雄主义、视觉轰炸、荷尔蒙充斥的男性情谊等，大部分战争片都是这样。它们反战，却逃避向战争发问，在一定程度上，它们承认战争发生的合理性和不可避免性。泰伦斯当然不会向某个团体声讨战争，他发出的是哲学式的问号，以具象的战争追问生命与战争的关系。有人把《细细的红线》称为“注入哲学思想的《拯救大兵瑞恩》”，这种评论或许对二者来说都是一种恭维。严格地说，不管这种说法是褒是贬，《细细的红线》的独特品质使它鹤立鸡群，异于、优于大部分战争片。泰伦斯将他的诗情与哲学注

4、入二战，于是，便有了电影版《细细的红线》。　　对战争中人性脆弱一面的真实刻画，与国内的战争片中勇猛的士兵形象大相径庭，与《硫磺岛的家书》之类的电影相比，也甩开了几条街的距离。影片的高潮部分，如果非要把结尾部分看作高潮的话，似乎不可避免地步入英雄主义的窠臼。在这里，片中人物的出发点并非英雄主义，他的绝望情绪促使他做了舍身的决定，遂成全了一个孤胆英雄的故事。泰伦斯无意塑造戏剧性的高潮，事件表面上结束了，而泰伦斯对自己和战争的追问、电影对观众的拷问继续飘在空中。“为什么人们之间有战争”等在日常因习以为常而忽略的问题，在此刻降临观者其身，

5、不再是形而上的无端发问。片中当时二战并未结束，现时荧幕外依然存在战争，一切都在继续。　　和泰伦斯之前的作品《穷山恶水》、《天堂之日》一样，《细细的红线》有大量的旁白。导演赐予人物诗人般的细腻和哲学家的思维，一一吐出那些或冷漠或敏感或抽象的词句。借助于旁白，通常由于对白和画面的需要。只有加上额外的旁白，才可丰富、完成表达。因为画面“词穷”而求助于旁白，由名著改编的电影常常发生如此情况。如果使用不当，旁白或许会成为累赘。泰伦斯电影中的旁白，与画面融为一体，仿佛由其所生。旁白透露的信息，与画面一起完成叙事和抒情。　　风吹草动，现出一片美

6、景，还有隐藏的枪口。最美的风景与最残酷的相杀相连。所有的人都拥有一张面孔？所有的邪恶和美丽都相同的体内？树上的藤蔓拼命地缠绕在大树上，疯狂地吸取着养分，这就是准则，不是和谐，大自然永远都是残酷的。《细细的红线》是一部身份为诗人的士兵，写下的战争印象诗，不是大将军的豪情回忆录，也不是普通士兵不忍回首的伤痛往事。　　该片的阵容无比豪华，好些大牌心甘情愿在泰伦斯？马力克的影片中出演一个或大或小的角色，这不是《建国大业》，值得为他们致敬一次，为他们“献身艺术”和对电影的爱：乔治？克鲁尼、西恩？潘、亚德里安？布洛迪、约翰？库萨克、伍迪？哈里

7、森等。