肖邦和李斯特——同一时代钢琴大师

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1、肖邦和李斯特——同一时代的钢琴大师l肖邦肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。肖邦生于波兰，祖籍是法国，又游学德奥，对巴赫以及莫扎特的音乐推崇备至。这三个不同的民族对肖邦产生了极微妙的影响，而他也擅长于撷取各民族的精华。肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可

2、泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。有人说波兰赋于肖邦骑士的精神与历史的创痛，法国带给他优雅的气质，而德国则增添了他浪漫的情怀。诗人海涅用更生动的笔触描写了肖邦，“他即非波兰人，又非法国人，也不是德国人，而是属于莫扎特、拉斐尔与歌德所代表的更高的境界，诗里的梦境才是他真正的故乡。”不同于绝大多数19世纪浪漫派作曲家，肖邦并未写作大型的纯管弦乐曲或歌剧，而仅以钢琴一种乐器取胜。肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终

3、局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。与肖邦的精神最接近的钢琴家，一定是不滥用他的音乐来炫耀技巧的（炫耀技巧的乐曲固然很正当，但更适宜于满足炫耀技巧的欲望的钢琴乐曲，在肖邦以外有的是）。他们对于复调式的过渡段落，伴奏部分的流畅与比重，装饰音所隐含的歌唱意味，一定都能了解它们的作用和意义；他们也一定尊重作者所写的有关表情的说明，能感染到作者所表现的情绪与风土气氛。朴素、自然，每个乐句和乐思的可歌可咏的特性，运用连贯的节奏与

4、圆顺，都应当经过深思熟虑，达到心领神会的境界。肖邦的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他

5、最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。l李斯特弗朗茨·李斯特于1811年10月22日出生于匈牙利的一个小村瑞汀。他的父亲亚当·李斯特本身能够演奏多种乐器。亚当为了儿子的音乐前途，放弃他会计师的工作，陪着儿子四处旅行，在他的的指导下，李斯特有出色的进展。李斯特九岁时在欧登堡举行第一次公开演奏会，即获得热烈的掌声，当时的一群显贵以埃斯塔哈基伯爵为首，组织了一个委员会，资助他六年的学费，因此他父亲把他带到音乐之都维也纳，从此展开他的学习生涯。亚当对

6、儿子的未来充满野心，他辞去工作带着妻儿来到了音乐首都维也纳。他找萨列里(Salieri)和贝多芬最有才华的学生作曲家彻尔尼。彻尔尼对李斯特的潜力深感惊奇，他发现李斯特是个天生的钢琴家，虽然不懂和弦，却可以看一眼就演奏任何乐曲，而且可以轻易的即兴创作。他超凡的琴技已渐渐在维也纳打开知名度，所以当他在维也纳举行第二次的演奏会时，贝多芬也前来欣赏这位音乐神童的琴艺，在演奏结束时，伟大的音乐家贝多芬还上台拥抱了他。李斯特痛恨贵族势力，坚持与贵族平起平坐，一旦遭受无礼待遇，不论对象一概罢手不弹钢琴。每当他弹奏时，若有人对他态度无礼，他必还以颜色，因此毕生得罪过

7、不少皇宫贵族。李斯特有时宅心仁厚，但是瞬间又会变得十分傲慢。他爱慕虚荣，喜欢别人在耳边阿腴奉承。他也是个势利眼，一旦人们对他表示屈服，他的态度就会转为慷慨大方。而凡是被他识出才华出众的后进，他必定大力奖掖褒赏尽全力提拔。李斯特深知自己在大众心目中的地位，特别是他能深刻地掌握住观众的心理，每件事都在他的算计之中，包括他懂得如何利用曲目，在演奏会现场撩起观众的情绪和注意力等等。因此他的音乐都是既大胆、又炫丽的乐曲，音乐效果都是经过他的细心安排而呈现出来的，他的作品栩栩如生、富有生气，其立意则是在于惊世骇俗。李斯特在十九世纪当时建立了炫技性、风格华丽的演奏

8、典范。如孟德尔颂所说:"他的演奏确实无与伦比，我从未见过能够在瞬间把音乐的感受传达到指尖的演奏家，其音感之敏