太湖石与白立方的势力扩张

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1、太湖石与白立方的势力扩张　　对白立方柏蒙塞（WhiteCubeBermondsey）的第一印象是几乎带有反感的震慑。“白立方”这一理论得到了终极实行：白墙灰地与银色金属的门框甚至灭火器―强烈的无机感，毫不避讳的人造、工业痕迹，使人有了回到上世纪末的错觉。而这次开幕展更是刻意去营造并加强这一主题氛围。不必说，在这全新、白得发亮的空间里，处处映射出老板杰伊?乔普林(JayJopling)昭然的野心。下载论文网　　一句话来简单概括它―商业画廊中的泰特美术馆。　　这是白立方在伦敦的第三个展览空间，5,440平方米的室内面积，是全英国最大，并也有可能是全欧洲最大的商业画廊空间。其实白立方早在

2、15年前就看上这个1970年代建的大型库房了，之前一直用来储藏作品。近年才由活跃于柏林、伦敦两地的名设计师卡斯帕?穆勒?科尼尔(CasperMuellerKneer)设计、改建，并终于在今年10月12日（弗里兹艺术节的前一天）开幕。柏蒙塞区位于泰晤士河南岸，伦敦的中南部。相比西边的上流画廊簇拥的梅费尔区（Mayfair）和东边热闹的年轻艺术家聚集地肖迪奇（Shoreditch）来说，南边还算是个清净的好地方。但白立方在这里的安营扎寨并非创举，泰特美术馆、伦敦设计博物馆和一些经验十足的画廊早已扎根，而最近伦敦一家知名的非盈利画廊DrawingRoom也紧随其后搬来附近。究其原因，大概

3、是柏蒙塞区的当地议会很支持艺术的进驻，地租也相对便宜。加上已有的艺术环境，很多人估计它将成为伦敦下一个艺术热点。　　众人对白立方柏蒙塞新空间的印象多是“巨大”、“博物馆式的”。向公众开放的展馆，由直贯正门纵深感十足的走廊截为南北两部分。北边是相对精巧的三个小空间；南边的大型空间灵活可变，加上一个特殊的正方形天光顶展室“9×9×9”。书店一间，陈列着白立方的出版物和众多与展览相关的书籍，还有些限量版的小型作品。可容500人以上的礼堂，用以讲座、辩论等教育活动。当然还有用来保存重要作品的大型仓库。乔普林在巧妙地模糊商业与公共界限的同时，也精明地为他的重要顾客们预留了特权―一个可以让买家

4、避开公众视线选购画作的私人陈列室。　　这次的开幕展份量十足：安德利亚?古尔斯基(AndreasGursky)、达明?赫斯特(DamienHirst)、加布里耶?奥罗斯科(GabrielOrozco)、杰夫?沃(JeffWall)和杉本博司等共14位影响力巨大的艺术家的作品济济一堂，让人再次怀疑这里是美术馆还是商业画廊。有趣的是参展艺术家并非全是白立方的签约艺术家。白立方的发家、镇馆之宝YBA（英国年轻艺术家）那群人中，崔西?艾敏(TraceyEmin)、马克?奎恩(MarcQuinn)和查普曼兄弟(JakeandDinosChapman)缺席，只见赫斯特和加里?休默(GaryHum

5、e)的作品。不过赫斯特的《乌有之乡(Neverland)》显而易见占据着最中心的位置，药店橱窗般的一整面墙上层层叠叠的镜子与玻璃亮得晃眼，上面陈列的一排排五颜六色的小药丸后映射出的是观众们自己的困惑疲倦的眼。在它右边那面墙上悬挂的是古尔斯基的名作《巴黎，蒙巴纳斯》，展现的是高密度住宅楼令人窒息的排布与其色彩缤纷的外立面。繁复色块的交错让人想到正在泰特美术馆中展出的里希特的“色表”系列作品。而这者间的紧密联系又带给观者以思考，都市生活繁忙光鲜的背面，是否这些作品中所暗示的问题互为因果？乔普林是否曾经假设过白立方就是像《乌有乡》这样一个所在，光亮的盒子里摆着各种艺术品，美其名曰“药”，

6、但谁知道这些它们到底是治愈了我们，还是只是让人变得更加混乱、无可救药？　　这次展览还有个令人费解之举――展厅中堂堂地摆了几块太湖石。不是哪位天真的老外突发奇想搞起中国元素，白立方官方的说法是：“它们将作为不寻常的物件陈列在展馆中，扰乱我们对当代艺术的寻常视角。这些石头在中国文化中有着模糊却深厚的历史，可兼用来交易与欣赏。虽然它们本身不具有某种固定形态，但可使观者联想到诸多事物。同时，需要细致观察其表面，结构与材质。本展邀请观众兼用这种想象与观察的态度去对待当代艺术。”不得不说，此举虽有噱头之嫌，但它确实大胆，让人侧目，也颇有深意。细细一想，太湖石大概可算是杜尚那小便器的祖宗，中国式

7、的现成品（Readymade）。从白立方积极挖掘东方文化思想的这股劲头来看，不禁让人期待起明年5月将在香港开幕的白立方新馆来。那将会是白立方第一个在伦敦以外的据点。为什么不是纽约？太湖石算不算是个答案。