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时间:2018-11-11
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1、前齐白石时代画印相结合的艺术形式及对其写意画的影响前齐白石时代画印相结合的艺术形式及对其写意画的影响 1海派之前印章.L.入画形式的产生与发展 近代陈衡恪认为文人画有四个要素:人品、学问、才情和思想,具此四者,乃能完善。文人画作为一种绘画形式,将诗书画印在一幅作品中融汇为一体,能够充分体现画家多方面的文化学养。 在书画作品上钤盖印章自宋代开始,逐渐普及。某种程度上讲,书画作品用印伴随着文人画而一路发展的。印章与书法、绘画的关系日益密切,帝王的嗜好,文人骚客的喜爱,使印章之美在书画家的艺术观念中愈加觉醒和明朗。 自元代始文人画逐渐占有主导地位。文人
2、画逐渐重视诗、书、画、印四者的高度和谐,相得益彰。画家借画抒情言志、遣怀明心,已不同于宋代的院体画。绘画题材以山水或梅兰竹菊等为主,轻视写实,崇尚空灵淡远、崇尚潇洒简逸的画风。绘画的文学化,使用印题款成为画面美的重要因素。虽然初期书画作品用印,还没有完全脱离印章作为印信与凭记的作用。随着时代的发展,印章成为文人画创作元素中不可或缺的一部分。赵孟頫为当时的书画大家,他对印章艺术也有极大的热情。正式揭开了文人直接参与印章创作的新篇章。在赵孟頫的作品中,婉转流利的印章为画面增色不少,极大地丰富了画面的艺术表现形式。文人真正介入篆刻是在明代,此时,进入石章时代
3、,文人篆刻兴盛,印章的功能有了转折性的变化由实用到审美。明清时期的画家们注重作品用印,清人郑绩在《梦幻居画学简明》云:画成题款矣,盖用图章,岂不讲究者?每见画用图章不合所宜,即为全幅破绽。盛大士《溪山卧游录》云:图章必期精雅,印色务取鲜洁,画非借是增重,而一有不精,俱足为白璧之瑕。 2海派画家画印结合的写意风格 清代中叶,金石学十分繁荣,篆刻艺术逐渐为世所重,并深入的融入到绘画之中。画家们将书法篆刻的金石趣味、布局因素融入绘画之中。使中国写意画呈现出苍劲雄郁、奇逸高古的气象,成为中国画形式化的一种范式。具体而言,以虚谷、赵之谦、蒲华、吴昌硕等人为代
4、表,将书法、篆刻的体势、行笔、运刀、章法融汇到他们的花鸟画之中,而且形成了各自的艺术风格。 何谓金石气?金石,是指金属和石质制成的器物,先民遗留下来的商周钟鼎、秦权汉瓦、两汉石刻、六朝碑版、秦汉印玺等均属此列。金石学在宋代已经兴起,到清代中叶,随着乾嘉时期金石考据及碑版墓志、秦砖汉瓦等的相继出土发现,达到繁盛阶段,形成了完整的体系。这时期,书法上碑学兴起,取法不仅仅局限于魏晋以来的帖学,篆隶两种书体得到空前的关注。金石味在书法上得到深刻的体现,篆刻也受其影响,比之前代,呈现雄强之势。将这类书法和篆刻的气息融入到写意绘画中,绘画作品就产生了金石气。赵之
5、谦、吴昌硕皆擅长书法、篆刻,有深厚的金石学根基,绘画风格有金石气。他们是海派中金石画派的代表性画家。 另一方面,将篆刻线条的力感运用到绘画中。篆刻中常有上实下虚的布白法,有力的支撑,故而险而稳。用之于花鸟画,则突破了前人的程式。 3海派画家画印结合的写意风格对齐白石的影响 齐白石定居京师之后的衰年变法,是缘于陈师曾的极力推导,是对海派画家吴昌硕的追随与创新的结果。但是,在学习吴昌硕的过程中没有舍弃自己的特色。这期间,陈师曾在《题齐濒生画册》中有云:曩于刻印知齐君,今复见画如篆文。束纸丛蚕写行脚,脚底山川生乱云。齐君印工而画拙,皆有妙处难区分。在诗
6、中,陈师曾分析了齐白石的印与画,婉转的点出了当时齐白石画中存在的问题,劝其在变法的过程中,要画吾自画。 在齐白石的写意画中,金石气为其重要的审美特征。齐白石对吴昌硕以书法、篆刻入画尤为推崇,主要在金石趣味、布局因素两个方面借鉴、生发。并将吴氏金石大写意理念有机的融入到自己的绘画中,终于形成自家风貌。齐白石的花鸟画,以书法、篆刻入画,同时结合自己的审美趣味,与赵、吴两家在金石气的运用上和而不同。他们的写意花鸟画都取法篆刻金石气,吴昌硕的气息浑古苍茫,齐白石则劲健强悍。这与各自的篆刻气息不同相关。 在写意花鸟画构图形式上,吴相对单一,事实上也与其篆刻一
7、样。而齐画面构图灵活多变,随意生发,也一如其篆刻。 在笔法上,吴昌硕曾自述:以作书之法作画。其绘画线条,用笔粗细顿挫,似篆如草,有篆籀笔意,浑厚雄强,有古拙斑驳趣味,也同他的篆刻相同。齐白石舍弃屋漏痕、锥画沙的审美意趣,其刚健平直、雄奇峻峭的画风,正与其篆刻的平直冲刀特征相契合。齐的篆刻,单刀直入,刀痕平直爽劲,就字形而言,方正,棱角分明,甚或出现锐角,以平直的笔画为主,这和他用刀的方法、取法的篆书关系很大,从而线条刚健。这种刀感趣味,施之于绘画,必然形成平直的线条。考量他衰年变法后的花鸟画作品,平直线条的审美特质即是明证。 齐白石在篆刻、书法、绘
8、画上的艺术实践,证明了诸艺之间的相通之处。其相互借鉴、渗透,篆刻理法、技法与其书法、绘画有着内
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