阐释郭祥正诗歌艺术个性探微

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2、文试图从多元化的角度，探讨其诗歌的艺术特色，及其影响其诗歌创作的相关因素，从而推动和引起人们对其诗歌艺术特色的进一步认识与关注。　　【关键词】郭祥正；诗歌；艺术特色；李白；陶渊明　　一、引言　　郭祥正，北宋中期江南东路太平州当涂（今安徽当涂）人，生于景佑二年（1035），卒于政和三年（1113），字功甫（父），号谢公山人、漳南浪士、醉吟先生及净空居士。郭祥正少有诗名，著有《青山集》三十卷，《续集》七卷。北宋熙宁中举进士，官至汀州通判，其仕途生涯极为坎坷，官虽不高，却屡遭谄媚与贬谪。皇佑元年（1049），授予星子主簿，不久之后便辞去官职，而归居于宣城的昭亭。熙宁二年（1072），又

3、任职武岗县令，因参与梅山峒蛮事件，次年又被罢官。熙宁八年（1075），在李承之的引荐之下，担任桐城令，两年之后，任满到期，以殿中丞致仕，后归隐于姑孰（今安徽当涂县）。到元丰初年间，其又奔赴汀州通判，至元丰五年（1082）摄漳州。时至元佑四年（1089），郭祥正此时已经五十五岁，随之上书请老，最终归隐于当涂的青山，后卒于政和三年（1113）。　　由此可见，郭祥正一生仕途起伏坎坷，经历颇多。之所以如此，和其恃才孤傲的性情不无关系，同时也与其自身所受到的环境与其自身的价值观有一定的联系。然而，不论其仕途如何，其在诗歌创作上所取得的巨大艺术成就，却是有目共睹，得到了时人及后人的称赞。　　

4、二、郭祥正诗歌艺术特色　　郭祥正诗歌的创作在北宋中后期颇具特色，其在诗歌创作上主要受到受到两位诗人的影响较大，使其诗歌呈现出一种现实主义与浪漫主义双重的艺术特色。首先要提及的是李白，其次则是陶渊明。众所周知，郭祥正在诗歌的审美取向上极力地追随李白，讲求诗歌意象的宏大，语言的豪壮，想象的奇特等。在“崇韩扬李”的诗坛之中，郭祥正对李白诗歌的推崇与学习领悟达到了极高的程郭祥正诗歌艺术个性探微由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.度，与同辈相比也取得了较高的成就。如与其交游甚密的梅尧臣，就赞誉他为“太白后身”，认为其诗歌的创作颇具“李白遗风”。王安石称赞其诗歌“豪迈精绝”，胡仔也

5、夸赞郭祥正诗歌“造语豪壮”，明代的蔡正孙的也在其作品《诗林广记》中，评价郭祥正诗歌：“功甫诗如此数绝真得太白体，宜为诸老所称赏也”等。　　1、“豪迈精绝与幽静纯美”的浪漫主义风　　北宋中期的诗歌创作主要出于继承与创新的阶段。在此期间，主要是对唐代大家的学习与继承，在诗坛中出现了一种“崇韩扬李”的风气，其中以欧、梅为代表。然而，此阶段对唐人诗风的学习又不同于宋初的西昆体、白体、晚唐体，已不再满足于对唐诗“形似”的追求，而注重于更深一层次“神似”的追求。郭祥正可谓是此时期对“李诗”艺术追求和继承较为成功的诗人，取得了较高的诗歌艺术造诣，梅尧臣就称其为“太白之后身”。由此可见，其在诗歌

6、创作上不仅在“形似”上达到了较高的水平，而且在“神似”上也达到了较深的程度。　　仔细品味，不难发现郭祥正对李白诗风的学习和继承主要体现在两个方面，一是从“形似”的角度对李白诗歌进行学习和继承，积极效仿和引用李白的诗句与内容。二是从“神似”角度，注重诗歌意象的塑造，追求阔达豪迈诗歌气势，充满了浪漫主义的情韵。　　在“形似”的追求上，我们可以从其《青山集》中发现：郭祥正的诗句大量引用李白诗歌内容和意象，进而效仿与改写。如“飞流直下三千尺，风吹银河落人间，天送醇醪倾北斗，群仙吹箫龙凤吼。”（《松门阻风雪望庐山有怀李白》），很明显是引用了李白《望庐山瀑布》中的诗句“飞流直下三千尺，疑是银

7、河落九天”。然而，诗人对李诗的引用，将瀑布比作银河，再加上一些夸张艺术手法的运用，使得其诗歌在对李诗“形似”上达到了相当高的境界，同时也塑造了一种宏阔的意象，增强诗歌的气势，增加了浪漫主义的色彩。　　又如“桃花不解饮，向我如情亲。迎风更低昂，狂杀对酒人。桃无十日花，人无百岁身。竟须醒复醉，不负花上春。”（《春日独酌其一》）从此诗中的“桃花不解饮”一句，我们也可以看出其诗歌句所化用的正是李白“月既不解饮，影徒随我身”（《月下独酌》）中的诗句，传达出了“春日独酌”略有矛盾和感伤的诗歌