对于梵高绘画处理矛盾的艺术

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1、对于梵高绘画处理矛盾的艺术对于梵高绘画处理矛盾的艺术导读：艺术家在创作过程中会面对种种矛盾。一幅艺术作品的创作过程也就是艺术家艺术地、辩证地处理各种矛盾的过程。某种主张或流派的艺术开创后，对于如何解决创作面对的诸多矛盾，开创者大多没有前人经验可循，要从头做起，这就对开创者提出了更高的要求，要求其不仅有披荆斩棘、破山开路的勇气，更要有把握与驾驭复杂深刻的矛盾的能力和超常的智慧，还要把完美地处理矛盾的结果用恰当的艺术形式表现出来，凝定在作品中——这个艰难的过程往往也是诞生伟大艺术家及其不朽艺术作品的过程。文森特·梵高正是在这样一种

2、过程中诞生的里程碑式的艺术家，而他那些“充满的美和力量胜过现在博物馆里一半的画”[1]的不朽画作也成为艺术史上的奇迹。　　在后印象主义画家中，最杰出的三人塞尚、梵高、高更被称为“后印象主义三杰”。是塞尚最先打破了之前漫长的艺术发展史上写实主义绘画原则，把注意力转向表现自己的主观世界，正是在这个作用上，人们给予塞尚极高评价，称之为“现代艺术之父”。但在现代艺术手法的开创上，作为先驱者的塞尚还是拘谨的、小心翼翼的，比如，在其作品中，没有看到大尺度的艺术变形。而真正开启现代艺术手法之路的当属梵高。纵观整个人类艺术史，或许可以大胆地说

3、，在其绘画中所表现的火一般燃烧的生命无人可比，在大胆探索现代艺术表现手法，运用艺术变形表现生命方面的创新亦无人可比，其所开创的心灵表现艺术既呈奇崛之美、震撼人心，又天真自然、圆融洒脱，把现代绘画从塞尚那里向前推进了一大步。而梵高的这些独树一帜的艺术创造，正是其高超地、辩证地处理创作过程中诸种矛盾的结果。　　一、人生体验与艺术表现严重错位的矛盾　　梵高的一生是充满悲剧性的极端困厄的一生，但其却放弃了通过绘画来宣泄痛苦的救赎之路，而宁肯让自己的心灵背上沉重的十字架，在画作中处处表现出与其人生体验反向的对生命的热烈赞美、蓬勃向上追太

4、阳的生命热力、明亮欢快的情感——也就是学界所称的生命，而这过滤和沉淀了痛苦的生命显得更加沉实、坚韧、厚重。　　对生命、对艺术，梵高有无与伦比的热情和爱。有这种极致的热情和爱的人，不一定都成为精神分裂症患者，而梵高的精神分裂症却与这种热情和爱有割不断的联系。梵高是那么热爱人生，但是，人生给予他的却是一次次无情的打击。梵高怀有悲天悯人的仁慈心肠，却为社会所不容；一次又一次工作，均遭到被辞掉的厄运，这使其在经济上失去了，只能靠弟弟提奥有限的接济勉强维持存活；其情路坎坷，在两性关系中屡遭挫败；其患有严重的精神分裂症，这使其深感死亡的阴

5、影时时徘徊在身边。　　有很多艺术家走的是“存在——反映”之路，如果生活中有痛苦，那么艺术家往往会通过艺术作品反映自己的痛苦。痛苦是可以得到或部分得到释放的，就像人们常说的一句俗语：“哭出来就好了”。但梵高不屑于通过艺术表现现实之痛，无意走“存在——反映”之路，于是，那些接二连三的痛楚便被囚禁在内心了，谁能说这和他的自杀没有联系呢？爱到极处，得不到，会痛到极处，痛得不到宣泄，会迷狂，会诞妄，梵高37岁自杀，绝非偶然，正是痛到极处的结果。但梵高奉献给世人的却是明亮灿烂的艺术，其走的是表现主义之路，着意表现的是心中的爱与。这种爱与在

6、现实中处处受压抑，其转而把这种爱与喷涌到画布上，使之在艺术作品中勃发与升腾、凝定与塑形，可以说，那被压抑、被禁锢的生命就如地下岩浆一样，被压得越深、被禁得越紧，其喷涌的力道就越大，画作的感染力也就越强。在形式方面，梵高多用动感极强的笔触，把静态的物象“拟人化”，赋予静物激动的表情；在颜色运用方面，他喜欢用大片绚烂与亮丽的颜色，这两方面的处理都使其画作给人以强烈的视觉冲击和感官愉悦，洋溢、勃发着、力量与美，甚至使观者激动起来，像孩子一样单纯起来，忘记俗世，进入童话与诗一般的美的境界。《星月夜》是如此，《向日葵》《开花的栗树》《有

7、云雀的麦田》《麦田与收割者》等画作亦是如此。　　二、情感表现与外化对感性形象的要求与原形不足之间的矛盾　　这一矛盾在写实主义绘画中是不存在或极其微小的，但当后印象主义艺术家们举起表现主观情感的旗帜时，这一矛盾便立即凸显出来。为了解决这一矛盾，梵高以超凡的艺术魄力，大胆开创了现代艺术变形手法，为主观情感的有力表达找到了合适的载体，并创作出一批优秀的变形艺术作品。　　梵高曾说过：“……我不是尽力地精确地复制眼前的东西，所以我可以更为武断地运用色彩，这是为梵高绘画处理矛盾的艺术由优秀站..提供,助您写好论文.了强有力地表现自己。”[

8、2]“强有力地表现自己”是梵高的美学主张，而为此“武断地”进行艺术变形则成为他的操作策略。　　艺术家的创作意旨往往由自然和社会中的客观物象激发产生，尽管这些客观物象往往生动、粗朴，有让人们为之陶醉和激动的美，但是，艺术创造首先是为着一个较高的意旨，显示出创造主体“本着自由的精