关于德国表现主义电影艺术物质浅论——从《卡里加里博士的小屋》到《大都会》

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2、题材的奇与幻　　从《卡利加里博士的屋》到《大都会》，被认为是表现主义影片的大约为24部1，均1920年至1927年间上映.这些杰出的影片中，我们不仅看到了德国的艺术、哲学等上层建筑，还能从电影这面镜子更深入地体会历史的真相.那些表现主义风格的元素外衣下，是对于性、暴力、死亡、幻灭、扭曲的人性等社会黑暗空间的探索.此，表现主义电影风格对后来产生于20世纪三四十年代的黑影响深远.表现主义电影的选题本身充满了奇与幻的色彩.　　这些题材一部分是直接于神话传说，比《泥人哥连》和《疲倦的死神》.《诺斯费拉杜》的故事更是来自于人们熟知的吸血鬼的传说.《莎吉弗里》、《客轮希的复仇》、《尼伯龙根的指环

3、》等都是德国民族史诗的重新演绎.还有一部分题材于大众流行读物，特别是那些调子灰暗的，具有恐怖氛围的故事.比《诺斯费拉杜》是关于性和死亡的想象《卡》则是利用虚构的故事对疯狂权力的讽刺与颠覆《奥莱克手》取材于流行黑色说，充满了鲜血和谋杀的疯狂意向，体现了意志战胜邪恶的结局《悚影》是男人对于女人渴望的极端例证.最具有奇、幻风格的作品能还是《大都会》，为那时本篇关于德国表现主义电影艺术物质浅论——从《卡里加里博士的小屋》到《大都会》论文范文综合参考评定下度:最新选题的人们对于中世纪的传说肯定不会陌生，而《大都会》中的未来世纪无疑极具幻想色彩.二、表现主义的影像风格　　表现主义电影的影像风格毫

4、无疑问必然是表现主义艺术的电影呈现.绘画艺术中，表现主义主要表现对于空间透视法则的打破，对于线条、色彩以及明暗关系的夸张表现，属于一种非写实主义或者是抽象的手法.归根到底，这种风格是主观主义的，带有强烈的情绪性以及表现性.电影继承了这些变化，使得传统的摄影、灯光、布景以及场面调度都形成了新的风格.1。光与阴影的美学　　打光方面，侧逆光较主光源更为强烈，形成深色的阴影.特别是特写镜头中投射五官上的侧逆光，形成大片眼影和颧骨阴影，造物恐怖的外观（比《卡》中康拉德·维德的造型）.表现主义电影的背景始终是幽暗的，总体上打光是处于一种很低的角度，或者相反，使用很高的角度.高角度和低角度一样，使

5、灯光和演员间的夹角不会很大.这一点很明显受到过表现主义舞台剧的影响.　　表现主义影片中，灯光最大的作用是制造了无数的阴影，而这些导演似乎经把阴影作为了影片的重要组成部分.街道上的阴影起到了构图的线条的作用，成为街道剧的特色一.阴影有时直接作为演员参与表演，比吸血鬼的双手的巨大阴影、《悚影》中手执利剑的阴影和《大都会》中男女主人公巨大的前景阴影等等.阴影充满了画面的每个角落，神话题材片里，外景地的拍摄中也故意将大片阴影收进画框中.2。构图、剪辑与场面调度　　画面构图上，线条和色块承袭了表现主义绘画的一些特色.线条是粗壮的线条，不规则的斜线.大量场景中出现的倾斜的楼梯和路灯等等都是此.倾

6、斜而不是水平是表现主义电影另外一大特色.这种做法打破了平衡关系，使人进入一种疯狂的主观臆想的世界中.正表现主义电影中那样，黑的摄影师愿用斜线和垂线而不是横线.倾斜感与城市的外观相联系，与格里菲斯和约翰·福特的美国式水平构图的传统截然相反.2《卡》中Z字型道路的设计成为人们津津乐道的画面.　　特写镜头的使用是表现主义影片中最多的基本镜头语言.导演们喜欢把人物扭曲的面部清晰地呈现观众面前.《卡》片中的梦游者和博士两人的特写令人印像深刻.一组特写精细地反映了梦游者从睡梦中醒来的诡异面部变化.惊恐、不安等情绪默片时代的确很少有其他方法以表现，特写镜头或者特写后加一个主观镜头成为表现主义电影中

7、流行的做法.　　表现主义电影的剪辑更多的是莱坞式的流畅剪辑.但法国印象派电影一样，加入了很多表现心里的主观臆想的剪辑.比《奥莱克手》中主人公的特写连接一个幻想的凶手的镜头等.由于整个表现主义电影题材中幻想的情节很多，这种主观镜头的出现不足为奇了.《大都会》中，最后竟然出现了女主角直接连接到一个象征死亡的神的镜头的类比手法，说明蒙太奇的运用这些华卓著的导演手中经达到炉火纯青的程度.3。绚丽多彩的特技　　为心理叙事进行服务的工具不仅仅是剪辑，特技的使用更是一把