鲁大东老师教授礼器碑笔记

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1、霜：木的笔顺：点、横、撇、点、竖，即中竖断开。目：横画较多时不宜有太复杂的笔势变化，越简单越好。注意局部均匀，块面对比。要找到上下贯之的弧形脉络线。月：要写扁，需左右拉开，上下缩短之：宜先写上点，先写上点较有张力。再写左点，然后写撇捺。捺是主笔，要粗重。灵：注意上下相承的关系，横画要排列紧密，上紧下松，逐渐过渡。中竖对正，最后一笔为主笔，要粗重，但波磔不要太弯曲。皇：上窄下宽，中间收。主笔在下。横画排列基本平行等距，可以稍作变化。总之，横画，多横并排，只出现一个波画，要有俯仰变化，外角翘起，如惟、青、在、靈、皇。而写丨

2、要微斜笔杆，太正会看不到笔尖。写撇捺则时见侧锋用笔。青龙在涒叹五字，先观察其中的丿：永字八法说道撇，包含两种。一种是短撇，也叫啄，一种是长撇，也叫掠。啄：用“卧笔疾罨”之势，弧形向上，如上一行永字右上短撇。也有弧形向下的如歎右上之短撇。掠：下弧，需揭腕（向上转动手腕），或逆锋左顶，渐行渐粗，如在字。或侧锋转弯，二次发力，左出而利。如青、龙左下之撇。这几个字中的撇由上到下，并不雷同，而是一个比一个含蓄、收敛、厚实。青：横画长短、俯仰有别，平行等距。撇，震荡而行，左出而利，竖画稳健。整个字展中间促上下，月展左收右。龙：向左

3、之撇，比青收敛厚实。竖折以磔笔收，锋利无比。这两笔向左右对出，好像展开了翅膀，但右势更猛。在：撇逆势左顶，渐写渐粗，收笔更含蓄，略上翘，回锋收笔，不露锋芒。多横并排，外角翘起，有俯仰变化。涒：撇的收笔更温婉含蓄。三点水弧形排列，方向聚向右部中心。横折，外角方，内角也方，一般分两笔完成。口字与寿中的口一样，这里也是一种华丽的写法，竖画有向左顶的弯角，横折竖画上翘。后面的河字中的口，就是一种简洁写法。对于接口，按照林散之先生说法要“笔笔拆的开”。整个字要注意脉络呼应。断开的笔画要有似有若无的联系。歎：左侧注意间距匀中有变，

4、草头起笔较重。边沿线自然弯曲。左下角的八，应注意呼应，中间势不可断。欠字旁，短撇为啄。欠字里的长撇成了斜竖。最后的一捺，收笔要上翘。这四笔，要笔笔生发，顺时针连续弧线旋转。两部分应该拉开距离留出空间。注意促左展右，促密展疏。预备练习：1.中锋平直横画平行线练习2.多竖画相背曲直对比练习3.S型笔势练习惟：忄：在楷、行书里的笔顺是“点点竖”，而隶书中沿用篆书古法，从左往右依次书写。隹：沿用篆书古法隹（短尾鸟），先写撇，继而上点，绘出鸟头。然后左竖，继写四横，书写时打开呈放射状，最后的波画，出锋短促，方笔侧锋，铺毫充分，收

5、束有力。最后写右竖。竖不可全都写成直的，也不要太过于抖动，入笔横切，略用侧锋才挺拔有力。永：横竖转折处，要分两笔完成，竖不可写太长。横折撇宁小勿大，呈椭圆顺时针笔势，需转动手腕完成。右上角小撇没有实在意义，其衬托作用，要小而轻。最后的一笔写成竖折，一直沿用到颜真卿《勤礼碑》中。寿：横画密集排列，短横端点连线比较整齐。竖画可以最后加。口的写法，在隶书中规律，请认真观察，注意总结归纳。右下角的“寸”，笔势连贯，十分优美。参阅下文“永享牟寿”，对比临习，把这个字补充完整。二：第一笔为平画，第二笔为波画，波画的写法可参阅本页年

6、、青、在等字。起笔切笔为主，尽量简洁。收笔侧锋铺毫，笔尖在上侧，上边线要平，提笔后下角出现方楞。两横一仰一俯，呈现背势。年：先写顶上一点，向左出撇，逆向左顶，然后从中间向右写短横，收笔突然回顶，峻厉方整，依次写完下面的横，注意横画间距要紧凑，逐渐拉开距离。然后写竖，收笔圆浑，最后补写右点。这个字在小篆中是年，其实在甲骨、金文中是年，手捧禾苗，汉代隶书中逐渐简化。所以最后一点是补笔。跟进练习：组横练习波磔练习（铺毫侧锋练习）长撇短撇对比练习口的练习点的练习。折元书纸为5x5方格释文：惟永寿二年，青龙在涒（音屯tún）叹（

7、通“滩”）。霜月之灵，皇永寿：汉桓帝刘志年号。永寿二年为公元156年。青龙：太岁的别名。涒滩：岁阴“申”的别称。霜月，就是相月，指夏历七月。灵，通“令”，吉祥。追：左侧三点笔势向外，与右部形成透气的空白。拉开左右才可扁。惟：模拟本帖第一个惟，想象剥蚀的笔画。试着写出来。古：伸点缩面上展下收。华：草头下面是平撇。三横并列，四角翘起。竖和最后一横最粗壮。可以像草书笔顺先写竖再写诸横，最后写短竖，也可以按楷书笔顺写。河：竖钩收尾处不要有刻意表现的翘脚，上文的皇字也是这样。口字简洁质朴。南：对称，上下竖错开。横画左长右短。空白

8、左右之对比别有情调。京：上下舒展，中间日字微收。日字之中左右不靠。空灵。韩：存在块面之对比。左上角最密，左下角十字最疏，右半韦字居于中间状态。内边齐，外边参差。左右拉开并立，点画起止较方。君：三横有俯仰之别。口字底横左探，用笔较重。极：木，中竖上下分开写，顶上变为一竖点，再写横、撇、捺、竖。横折钩，断开写，横比上横略短些。波磔涩行