对于中国音乐剧发展的思考

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1、对于中国音乐剧发展的思考摘要：音乐剧的风靡不仅仅是一种时尚，更是时代发展的必然产物，它是时代的精神表现，上至老人下至几岁的孩童无不为音乐剧所痴迷。外U形成了多元化的咅乐剧，值得我们在传承、发展咅乐剧的领域上学习和借鉴。而中m正要学＞』它们的艺术生产机制以及它们对艺术的创新和改革的信心，站在世界的角度去看去学习，探索音乐剧在屮国的道路。关键词：外W音乐剧，发展史，中W音乐剧，借鉴和发展。正如老师所说的那样，欧美咅乐剧发展史是精心制作盾给盾人的一份礼物，正是她让我对欧美音乐剧冇了进一步的了解，无论是她的历史，她的发展还是她独特的美，都令我深深地爱上了她。在课上老师的带领下我欣赏了儿部可以说

2、在音乐剧发展过程中不朽的经典作品：《猫》、《音乐之声》、《西区故事》、《悲惨世界》、《歌剧魅影》、《巴黎圣母院》等等。每部剧都以其独特的魅力为人们所津津乐道。音乐剧，早期译称为歌舞剧，是一•种舞台艺术形式，结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有和似之处，但它的独特之处在于：它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。音乐剧是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术，集歌、舞、剧为一体，广泛地采用Y高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合。同时，两方

3、的音乐剧在百年多的商业表演经验中总结岀了一套成功的帘场运作手段，并且创作出一系列老少皆宜的优秀剧目，使这一艺术形式突破年龄、阶层等客观因素的局限，广受观众的喜爱。一些著名的咅乐剧包括：《西区故事》、《西贡小姐》《悲惨世界》、《猫》、《歌剧魅影》、《奥克拉荷马》、《音乐之声》、《Q大道》等等。音乐剧在全世界地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英W的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所宥近似百老汇风格的咅乐剧。咅乐剧界最重耍的奖项为美W的东尼奖（候选作品为在百老汇上演的音乐剧），以及英W的奥利弗奖（候选作品为在伦敦西区上演的咅乐

4、剧）。首先，我们先来看看其他国家音乐剧的发展史。在1960年代中期至1970年代，前卫剧场的观念渗入主流作品；摇滚乐、社会变迁丰富创作的素材，欧陆作品进口美国，百花齐放。20世纪60年代，甲壳虫和摇滚乐由英鬧冲向世界，各W音乐剧作曲家对这股不町抗犯的力量由抵制逐渐转M吸收，英国的韦伯率先在《耶穌基督万世巨星》（JesusChristSuperstar）这部以古老的圣经故事改编的内容沉痛、主题严4T的咅乐剧中采用了轻音乐及摇滚乐，使之具有了现代感，歌曲变得活泼，通俗、易于演唱。在配器上也打破了管弦乐的严格限制，将电声乐器引入音乐剧，从而加强了它的时代感和表现力。加之由于现代咅响广播设备的

5、更新和普及，许多音乐剧中脍炙人口的歌曲。通过现代传播媒介手段，很快就风靡世界，成为全球流行歌曲，如《艾维搭》（Evita）屮的《阿根廷，不要力我哭泣！》（Don’tcryforme,Argentina）及《猫》（Cats）巾的《冋忆》（Memory）在音乐会及平时街头广播巾都常可听见，致使许多没有看过此剧的人也产生了一睹为快的期待。20世纪70〜80年代，“咅乐剧”的创作热潮转向伦敦，英岡创造了与美閃风格大不相同的“音乐剧”，出现了一批英国“音乐剧”经典剧目，引起全世界的瞩口。尤其是作曲家安德鲁•劳埃德•韦伯的《耶稣基督万世巨星》（1971年）、《艾维塔》（1976年）〈猫〉（1981

6、年）《剧院魅影》（ThePhantomoftheopera，1986年）和《H落大道》（SunsetBoulevard,1993年）以及根据雨果名著《悲惨世界》创作咅乐剧《悲惨世界》（1980年）、都成了世界各竞相上演的保留剧目，它们在咅乐和戏剧上都有了突破和飞跃。现今，音乐剧正以一种新的吋尚潮流侵袭着我们的生活，我们身边无不充斥着音乐剧的典范，“歌剧魅影”“猫”“悲惨世界”“丙贡小姐”四大名剧的出现更是让我们惊叹，让我们震惊之余无不感叹造物主的神奇，它带给我们如此精彩，如此与众不同的，如此美丽的演出，使得我们在感叹之时也为之感动着。虽然四大名剧都是英国人的作品，但是将作品推h'd世界

7、的却是百老汇，也是百老汇运用商业化的运作将那些优秀的剧□长久不息的繁衍下去，使之经久不衰，成为传世精品。而我们正要学习他们的商业手段，发展属于中W的“音乐剧”。等到音乐剧传入屮国，已经经过了近半个世纪了，音乐剧已经从最初的幼苗长成了茁壮的大树。咅乐剧在中同的方式更多的趋于舞台剧或者话剧，通过歌舞的方式来展现剧情，这也是地域以及文化的差异所造成的蜕变,但这并没奋影响,更重要的是如何制造岀更加适合中W人的表演形式。中国音乐剧幵始于1982年，它也被