浅析宛梆的舞台表演魅力

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1、浅析宛梆的舞台表演魅力　　摘要：宛梆是一种非常的声腔艺术，它是在陕西秦腔的基础上，融以南阳地区的乡音、俚语、民歌小调而形成的有着独特魅力的戏曲艺术。花腔在宛梆艺术中有鲜明、典型的地域风格，具有强烈的艺术魅力和欣赏价值。　　关键词：宛梆剧种；舞台表演；伴奏乐器；剧目　　一、宛梆概述　　宛梆是河南省南阳地区的一种地方戏种，是中国稀有剧种之一。宛梆基本保持着河南梆子的原生态面貌，成为一种无形的文化遗产。宛梆又称“南阳梆子”，属梆子声腔剧种。它来源于“秦腔”，形成于明末，流行于南阳地区，辐射到淮北沙河、陕西、湖北一带。它的音乐丰富，唱腔优美，风格独特，尤其

2、是“花腔”唱法，听来高亢激越，委婉清亮，婉转飘逸，华丽细腻，犹如鸟鸣山涧。2006年6月已被中华人民共和国国务院公布为第一批国家非物质文化遗产保护剧种。内乡县宛梆剧团是唯一一个专业宛梆剧团，被称为“天下第一团”。是在当地形成的具有强烈地方特色的戏曲艺术，深受南阳地区人民的欢迎和喜爱。　　二、宛梆的唱腔特点　　1、宛梆的“花腔”演唱风格　　“花腔”5又称讴腔、假腔、挑后嗓、拉嗓等。河南地方戏豫剧、罗戏、越调、怀梆、怀调、宛梆等剧种的传通唱腔中都经常用到的一种甩腔方法。近三十年来其它剧种逐渐不用。而宛梆艺人在长期的艺术实贱中，不断的发展、补充、完善“花

3、腔”艺术，形成了一整套较完善的“花腔”演唱方法，成为全国独树一帜的特色剧种。　　宛梆的花腔在剧情结构和感情发展中占有举足轻重的地位，它的音乐丰富，唱腔旋律变化多端，同是花腔可以有头腔、二腔、三腔、扬腔、工字调撩腔、哭腔等二十多种变化唱法。可以表现多种人物的思想感情。如：用“三腔”表现激情豪放，用“哭腔”表现撕心裂肺，还可以用“花扬腔”来表现欢快喜悦。　　2、宛梆“花腔”发声方法　　花腔”演唱用本嗓唱词，假嗓翻高八度唱花腔，花腔接于本腔之后，完全由虚词衬字“咿”构成。音域从b到g3，跨度超过二个八度以上，花腔基本上在小字2组和3组之间，真假声之间的转

4、换都是用大跳音程连接，并且有的唱腔长达三十小节。如何完成这种高难度的演唱技巧，宛梆人在三百年的演唱历史中总结了一套独特的演唱方法。　　①“脑后音”，花腔的发声在高音区，它的共鸣区域主要是头腔共鸣和咽腔共鸣，头腔是鼻腔上方的窦腔群，咽腔是小舌和软腭周围的腔体。演唱时气息冲击声带发出基音，通过咽腔进入头腔获得良好的共鸣。　　②“丹田气”，宛梆艺人深谙古人“善歌者必先调其气，”的道理，“要求演员用“肚里音，”将气吸入肚脐下二指处，发声时腰部往外扩张的同时，小腹以一种向上的力量从下往上控制气息，让声音穿过喉咙直达头顶。　　③“狠戏”，这是宛梆艺人对演唱感情

5、处理的一种要求。即“5演唱时要感情饱满、特别入戏，演什么人物象什么人物，唱戏要唱情，无情瞎胡弄。”　　三、传统伴奏乐器　　宛梆的乐队，早期文场四人，以大弦为主弦并兼吹唢呐，另有二弦、月琴和坠胡。大弦是宛梆剧种特有的主奏乐器。这种乐器使用年代已久，不知起源于何时。演奏技巧多以错指、拉、揉、颤、顿、滑、拉、切交替使用，能演奏出如泣如诉、铿锵激越、婉如鸟鸣等各种情绪。音色与枣木梆融为一体，发出“唧唧”声，当地人直呼其为“唧唧梆”。1949年后，文场逐步增加了二胡、中胡、琵琶，笙、笛、三弦及大提琴等。武场早期为大锣大钗，建国后除枣木梆没变外，其它打击乐器改

6、用京剧铜器了。宛梆打击乐的锣鼓经极其丰富，常用的有[急急风]、[冲头]、[战场]、[住头]、[长锤]、[扭丝]、[望门]等。　　宛梆的器乐曲牌多与豫剧相同，数量也少于豫剧，个别曲牌如[莺儿山]与豫剧中的[一阵风]同曲异名。少数曲牌如丝弦曲牌中有[大慢板头]、[大开门]、[小开门]，唢呐曲牌中的[上小楼]、[叹如雷]、[起堂]、[将军令]等，是宛梆中较具特色的。宛梆的锣鼓有开台锣鼓、唱腔锣鼓与身段锣鼓三类。开台锣鼓和身段锣鼓多与豫剧相同，只是身段锣鼓中[干大锣]、[赶锤]和[老鳖分水]等，为宛梆所独有。唱腔中所使用的锣鼓，剧种特色大多比较突出。　　四

7、、宛梆的舞台表演5　　宛梆受东路秦腔影响，形成了奔放豪迈的艺术风格。宛梆古朴、夸张的艺术特色，在唱腔上表现为大本嗓；在舞台形体表演中动作幅度稍大，生行拉山膀手臂高于其他剧种。各行当一般扎式手势的特点是：花脸高，红脸平，小生低。宛梆小生出场为台步上扬，抖袖、整冠、弹尘、亮相、接着念白，而苦生上场则加入了迎风、掩面，展示贫苦、寒酸形象。比武或元帅开帐倩，武生上场叫走场，京剧叫“旗霸”，而宛梆的表演为：出场亮相，踢单腿、连两腿、连三腿、缠丝腿、接山膀亮相，其夸张、激越的气氛与京剧有着截然区别。　　宛梆是有着四百多年历史的古老剧种，早期的毯子功有：扑虎、吊

8、毛、扫堂、单叉、双叉等；士兵列队的程式有：硬站、摆对、一条鞭、大围场等；头部的表演有：抖须、抖冠、甩稍子，用于情绪激烈的地