国产电影创作的艺术理想

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1、国产电影创作的艺术理想国产电影创作的艺术理想十七年一线的电影，始终围绕新时代主题进行创作，影视家们善于在电影艺术的理论上总结与升华创作经验，把优秀的传统文化精髓融入电影创作中，使我国的电影事业发展迎来了辉煌时期。当今的电影艺术创作，依然要学习这些艺术家的精神，推动我国电影事业的飞速发展。　　一、新中国电影的创作　　《家》这部国产电影是著名导演陈西禾在1956年创作的，在当时的影视界享有盛誉，堪称十七年国产电影艺术的代表作。英国著名电影史家汤尼雷恩在接受香港《明报》月刊记者采访时对这部电影给予了高度赞赏：我个人觉得《家》这部电影颇具风格，是50年代

2、特色的影片之一，一方面导演对电影的故事情节控制得恰到好处，另一方面主要以象征性的手法处理了故事中的滥情之处，影片摄影机的应用与构图带给了观众美好的情感体验，给人留下了深刻的印象。整个电影的故事情节始终是围绕政治因素展开分析的，这是中国杰出的电影之一。我们可以从汤尼雷恩对这部电影的评论中看出，陈西禾是一位颇具才情的导演，他创作电影的理念也非常前卫，始终围绕着时代主题展开。[1]　　《家》这部电影上映一年后，陈西禾相继辞去了上海电影局顾问一职，紧接着围绕中国电影当时的发展现状提出转入电影理论界的观点，获得了当时影史家们的高度认可。陈西禾理论专著《电影

3、的画面与声音》，是他在十七年期间多年潜心研究的代表之作。这部作品原本是陈西禾1961年参加上海电影学院讲座的发言稿，《电影语言》是他当时发言的题目。发言稿开端于1962年以《电影语言中的几种构成元素》为题发表在《电影艺术》这本杂志上，在当时的影坛创作界引起了较大的反响；发言稿的后半部分因为当时的社会背景没有被刊登，有些文本流失了。文革后，陈西禾的《论电影声音的应用》于1979年发表在《电影艺术》的第二期，并连续刊载在第三期上，且于1982年2月由中国电影出版社出版，但这本著作大体上都保持着原文的内容，只有前半部分的例子稍微做了修改。　　陈西禾在《

4、电影的画面与声音》这部作品中，采用的是我国电影影像美学传统的分析法，即电影本体的元素分析法，主要将电影本文由.L.收集整理主题分为文学元素、造型元素与声音元素三个方面。这部著作首先讲述了文学在电影创作中的应用，人、景、物也是电影创作的重要因素。但陈西禾把人作为创作国产电影的核心部分，认为创作电影是一种严肃的艺术，有了人物创作，才能摆脱早期那种杂耍式的游戏，所有的电影创作都是以人为核心展开的故事情节。陈西禾提出的这个观点，获得了当时影视家们的认可，为其他导演创作电影提供了借鉴，人也因此成为电影创作的关键。　　陈西禾认定人是一切电影元素的核心，也应用

5、电影的影像具体表现人的特征，电影中人的动作与语言主要都是表现人物的性格特征。同时，陈西禾也阐述了电影创作中场景与物体的作用，这些景物也都是用来表现人物，为人物的命运做铺垫，陪衬人的心理变化，或者是象征人的命运。[2]除此之外，还能有效分担人的工作，以积极的姿态推动故事的情节，渲染时代的环境与背景。陈西禾对电影中的物也有全新的认识，他认为物可以说明电影的情节，描写性与象征性都很强，具有很强的变动性与说明性。　　陈西禾《电影的画面与声音》作品的第二部分讲的是电影艺术的造型元素，认为光是电影的基本造型手段。陈西禾在这部分具体阐述了电影创作中光影与光线的

6、造型以及这些造型的重要作用，尤其是影调的重要作用。陈西禾认为，情调在电影创作中起着感染剧情的作用，主要是依据电影创作的意境，设法营造出电影创作的背景，潜移默化地影响观众的心理。陈西禾也着重阐述了电影画面构图与色彩这两种造型的重要作用，电影画面在处理的过程中是由电影镜头决定的，色彩是反映电影情调与题材的，重点表现影视作品的主题。　　《电影的画面与声音》第三部分阐述了电影的声音元素，强调画外音对于画面衔接、补充空间的重要作用。陈西禾十几年的创作，积累了十分丰富的创作经验。同时，当时的社会主流影片又启发了新时代的影视艺术家，这些艺术家凭借优厚的物质基础

7、与实践理论，开始接受具有现代意味的影视艺术，使电影事业的发展走向新的高峰时期。　　二、国产电影剧作艺术地位的确立　　十七年主流电影在影视界的地位甚高，重点研究电影剧作的理论基础。电影剧作的历史悠久，对当时社会影响巨大，完整的社会理论是当时电影理论的核心因素。著名导演于敏围绕国产电影的艺术特征，发表长篇论文《本末文学创作的共同性和电影文学的特殊性》，这篇论文充分阐述了电影剧作的重要理论，也是当时影视家们重点研究的理论文章。1958年，导演于敏在杂志《电影文学》上发表了《探索》一文，这篇文章主要从电影剧作的艺术规律等方面进行了探究，这本刊物只要一摆上

8、书店货架，就很快被抢购一空。[3]　　于敏在《本末文学创作的共同性和电影文学的特殊性》一文中指出了电影文学的本质。电影文学的共同规律是本