二胡的选材与音色的关系

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1、二胡的选材与音色的关系二胡的选材与音色的关系　绪论　　二胡是胡琴家族之一，并不是中国的土.L.产，是西域胡人所传过来的。在一千多年前的唐代，中国北方有一个奚部落，有一种乐器近似于胡琴，称为奚琴，后来因为奚琴本胡乐也，就改为胡琴了，后泛指二胡。二胡音色优美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。是现在流行最广的乐器之一。二胡也是民族乐器中较难控制的乐器之一，要想把它的音色发挥到极致，那除了深厚的功底外，还需要对乐器各个部位的选材和调整有着丰富的经验。　　一、琴杆、琴筒的选材　　二

2、胡的琴杆琴筒是由上等的木材制成的，我们多见的有两种：1、明清旧料琴，2、紫檀琴。　　明清旧料琴纵观二胡市场，可以发现刻有明清旧料字样的二胡还真是不少，但我们要擦亮眼睛，好好了解一番。明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，做琴谁舍得？谁做得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。清代旧料：清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晚期则以酸枝类木材为主。因明代已将紫檀、黄花梨之类木料消耗殆尽，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木(酸枝类木材)多

3、为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。不难发现真正旧料其实很少，绝大部分都是新料加颜料之作!　　紫檀琴，紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口,由于消耗量大,印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番,紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的做琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。目前紫红琴料二胡中叫檀字号的不少：紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血檀等等。　　再有

4、就是旧料和新料之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点(材料基频)，音波偏长一点(材料基频)，材质偏硬一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点,棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、圆润点等等。由于旧料红木(旧家俱料)日渐见少，现在又有人另辟材料来源：已有不少越南拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些做琴人将越南拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别,其实越南拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的,越南拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法,通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。　　二、琴皮的选材　　琴皮最好取自青壮年

5、蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮色泽分明者为优。在制作工艺上，琴皮的松紧也非常重要，这个问题在高档琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。因此在选择上应注意：1、琴皮要厚薄匀净，2、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。　　三、琴筒的共振、共鸣　　俗话说：好琴声音要抱团也就是声音要集中，二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然其音散而无神，高音虚，低音薄。

6、简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上。琴筒的好坏影响着二胡音色的诸多方面，如：　　1、二胡的表现力?　　二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡琴筒的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌，持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般的亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不爆，弱奏不虚，高音不啸，低音不咽。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉吃力，具有良好的可控

7、性能和较大的储备功率。　　琴筒在制作一般二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。　　2、音色的穿透力　　评价二胡音色的另一个重要标志就是穿透力.L.。穿透力是二胡优秀与否的重要内质因素，它受二胡本身的音量、音质、音色的影响。　　振动是发音之源，无振无音简单物理原理。二胡的穿透力应是从发音到共振协调统一和谐时的体现。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴皮振动传导至琴筒，这时蟒皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。琴弦发音传导至琴皮，这时琴皮中

8、央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高，通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二