艺术研究生考试重点

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1、手工艺时代的欧洲设计克里特陶器：克里特文明制作的陶器较为精美，公元前2500年前后形成维西尼亚风格的陶器，涂似釉非釉的涂料，纹饰多几何形。代表有马卡瑞斯山洞中发现的米诺斯文化的陶器及其后出土的章鱼陶瓶。雅典卫城：公元前5世纪的希腊雅典建筑群﹐是希腊建筑艺术的代表作品。在古代希腊﹐一个强大的城邦兴建以神庙为中心的卫城﹐是一种显示荣耀和财富的手段。前5世纪中期﹐雅典在伯里克利执政下﹐国力强盛﹐社会经济文化处于繁荣发展的时期﹐伯里克利本人又极力扶植艺术﹐因此为重建因希波战争而毁坏的雅典卫城提供了最有利的条件。    负责

2、卫城工程的建筑师是伊克蒂诺和卡利克拉特﹐美术总设计师是雕刻巨匠菲迪亚斯。在这些大师的精心设计和指导下﹐从公元前447年开始建造卫城的中心建筑帕台农神庙﹐至前438年完成。其它建筑延续了更长的时间。卫城雄踞在雅典城中的高冈上﹐像一个挺立的卫士俯瞰全城。如果把卫城看作一个整体﹐山冈本身就是它的天然基座﹐而建筑群的结构以至多个局部的安排都与这基座自然的高低起伏相协调﹐构成一个完整的统一体。它被认为是希腊民族精神和审美理想的完美体现。    卫城的平面图颇像一片树叶﹐叶柄就是卫城的入口。走进入口﹐迎面第1个建筑群就是山门﹐

3、它由图书馆﹑画廊等组成﹐是供雅典公民进行文化活动的场所。在其附近竖立一根高柱﹐上面是卫城的第1尊阿西娜雕像(高7米﹐菲迪亚斯作﹐已佚)﹐使人进入山门就有一种受神庇护而安宁和平的气氛。此建筑群偏于卫城左侧﹐为求得结构的均衡﹐在右侧的空间建有一座无翼尼凯女神庙﹐殿堂不大﹐但很精巧﹐采用爱奥尼亚柱式﹐恰如女神的体态那样﹐优雅端庄。穿过山门﹐眼前豁然开朗﹐通过卫城广场的空地向前眺望﹐气宇非凡的帕台农神庙巍然耸立﹐它的走向直指卫城叶形的尖端。颇具匠心的是﹐由于山门建筑的重心偏于左侧﹐帕台农神庙位置就略偏于卫城的右侧﹐在它近旁

4、的左侧又建造了一个厄瑞克透斯殿。神庙如用两条对角线连接﹐则山门和帕台农神庙是在一条线的两端﹐无翼尼凯女神庙和厄瑞克透斯殿则在另一条线的两端﹐而广场中心耸立的又一座阿西娜像(高9米﹐菲迪亚斯作﹐已佚)恰好位于两线交叉点略偏左的地方。这也与帕台农神庙的巨大体积在布局上起了平衡的作用。    帕台农神庙是为供奉雅典保护神阿西娜女神而建。它采用的是朴实﹑浑厚的多里安柱式﹐呈现出崇高﹑庄严﹑雄健的气势﹔而一侧的厄瑞克透斯殿则意外地以写实的女性形像作柱身。这些女像柱体都很从容﹑秀美﹑端庄﹐是雕刻艺术的杰作。在卫城建筑群中采用多

5、种柱式﹐既适应了各个建筑不同的构思﹐又使整个建筑群富于变化﹐体现多样统一的美的规律。帕台农神庙被誉为“雅典的王冠”﹐其建筑形像宏伟壮丽﹐神庙的装饰雕刻更是精美绝伦﹐其艺术魅力至今未减。在神庙中间﹐原有菲迪亚斯作的又1尊阿西娜像﹐高达12米﹐全身用黄金和象牙镶嵌﹐辉煌无比﹐惜也久已失传。    雅典卫城历经2000多年的战乱灾变﹐现在仅存一部分不完整的建筑躯壳﹐但它仍傲然屹立在城市的高处﹐闪耀着不朽的光辉。公元前四世纪建立于雅典卫城中，是卫城的中心建筑。东西各8根多利亚式柱子，南北则各17根。东西三角楣有著名雕塑家菲

6、狄亚斯的作品，以《命运三女神》最为优美。是古希腊古典时期的重要建筑作品。巴底农神庙：希腊建筑﹐是希腊建筑艺术的典范作品。位于雅典卫城的中心。它在建筑和雕刻艺术上均达到极高水平﹐曾被誉为“雅典的王冠”。神庙从公元前447年动工﹐前438年完成主体建筑﹐装饰工程约延续到前432年。它由伊克蒂诺斯和卡利克拉特任建筑师﹐雕刻巨匠菲迪亚斯负责艺术装饰的设计。    帕台农在希腊语意为“处女神庙”﹐是为供奉雅典保护神阿西娜(智慧女神﹑女战神)而建﹐用以象征雅典的胜利和权威。神庙面积为2170平方米﹐呈长方形﹐四周列柱纵17根﹐

7、横8根﹐柱高10.5米。它的比例关系体现了希腊人理想的审美标准﹐即黄金分割律。整个神庙用坚硬的大理石建造﹐建筑式样采用浑厚朴实的多瑞安柱式﹐这种柱式的特点之一是柱身上下不完全垂直﹐而是上端略小﹐中间部分则稍有凸出﹐加强了柱身造型的力度感﹔与此相应﹐柱间的距离也不完全相等﹐靠近中间的两柱间距略大于两边的柱距。通过这些精心设计﹐使神庙的整个造型更显得坚实雄伟。    神庙的装饰雕刻主要是3个部分﹕是柱廊内长160米﹑高1米的浮雕带﹐内容是表现4年一度的向阿西娜献新衣盛典的游行场面﹔是东西两面山墙上的高浮雕﹐东山墙刻画了

8、阿西娜从其父宙斯头中诞生的情节﹐西山墙刻画了阿西娜和波塞东争做雅典保护神的情节﹔是围绕神庙四周的回檐浮雕板﹐共92块﹐均为各自独立的方形构图﹐内容按四面方向分别表现4次神话传说中的战争﹐寓意均为歌颂希腊对波斯的胜利。以上雕刻大部已毁坏。    17世纪土耳其占领希腊时﹐曾把帕台农神庙当作火药库﹐1687年威尼斯军队的炮火击中神庙﹐引起爆炸﹐使建筑和装饰雕刻遭