包装材质设计的创新

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1、今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取包装材质设计的创新　　安藤忠雄曾说：“实际上在日本，…无法正确把握这一城市的文脉；即使有，…也并不能产生什么新的价值。我个人不如说，是想尽量追求那种，给现有城市建筑以刺激，从而开创出创新的文脉的建筑为目标。使用新旧冲突的方式，悖论地让城市活性化。实现这一刺激关系的方法，有时是针对过去的传统工艺而运用最新建设技术；有时是针对装饰性的历史街道实施以抽象的形式；有时是针对纯自然施以纯几何学；更有时是针对石，砖等的素材感使用铁，玻璃等有透明感的素材等，手法不一，但是

2、对某一风格的异化作用期待则是一贯的…。”１安藤忠雄在建筑中把握城市文脉方面，采用的是新旧突出对比的方法，包括：新旧技术的对比，具体与抽象元素的对比，材质新旧的对比，曲与直的对比等等。这些方法，无疑重新对城市文脉的进行了把握和定位，巧妙地桥接起城市的“过去”，“现在”和“未来”，并打造出一座座欣欣向荣的城市。小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取包装材质设计的创新　　安藤

3、忠雄曾说：“实际上在日本，…无法正确把握这一城市的文脉；即使有，…也并不能产生什么新的价值。我个人不如说，是想尽量追求那种，给现有城市建筑以刺激，从而开创出创新的文脉的建筑为目标。使用新旧冲突的方式，悖论地让城市活性化。实现这一刺激关系的方法，有时是针对过去的传统工艺而运用最新建设技术；有时是针对装饰性的历史街道实施以抽象的形式；有时是针对纯自然施以纯几何学；更有时是针对石，砖等的素材感使用铁，玻璃等有透明感的素材等，手法不一，但是对某一风格的异化作用期待则是一贯的…。”１安藤忠雄在建筑中把握城市文脉方面，采用的是新旧突出对比的方法，包括：新旧技术的对比，具体与抽象元素的对比

4、，材质新旧的对比，曲与直的对比等等。这些方法，无疑重新对城市文脉的进行了把握和定位，巧妙地桥接起城市的“过去”，“现在”和“未来”，并打造出一座座欣欣向荣的城市。小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取　　笔者从“安藤忠雄对建筑的文脉性的理解”中得到启发，并反思我国现代包装设计中，对传统文化的传承与创新的这一问题。从我国现有的包装中来看，我们对于包装设计中传统文化的传承与

5、创新，其表现形式仅仅局限在对传统文化符号的简单拼贴，并应用到现代包装材料上。例如，在每逢中秋佳节的时候，市面上都会出现各式各样，富丽堂皇的月饼包装，但大都对古代元素的生搬硬套。难道这就是我们所谓的对传统文化的传承与创新？安藤忠雄在对日本文脉的处理手法中，更注重如何采用去激发、融合与传承一座的城市的“古老”与“现代”文明，这种融合形式，不是我们理所当然的认为，就将“传统”与“现在”东西的直接搬用与并置，而是一种“自然的融合形式”，它即不冲突，也不怪异。在安藤忠雄规划与设计的城市里，我们能够回忆城市的“过去”，品读着城市的“现在”，展望着城市的“未来”。所以，对于我国包装传统文化

6、的传承与创新：我们需要传承的是自古几年的中华传统文化精神，创新的是艺术新的表达形式。翟墨先生主编的《人类设计思潮》一书中指出，“没有对形式的探索，艺术和设计将永远匍匐在物象的泥淖里不能飞动起来；只有把形、光、色、线等形式因素相对独立出来进行研究，找出其特有的形式规律，才能有艺术和设计的现代、后现代发展。”２所以，我们需要深入挖掘，提炼传统文化符号，创新出符合现代人审美的、值得推敲的新视觉表现形式，清晰传达我们的传统文化精神。　　包装材质设计的创新小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。今年

7、，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取　　对于材质，安藤忠雄在建筑方面追求的是清水混凝土材质的平滑感以及柔和的质地美感。他曾提及：“为了得到平滑的质感，以及为了将美感保持长时间，要尽量将坚硬的混凝土打造得具有平滑感，这是不可或缺的。为了在基本质地上获得美感，我反复研究了最合适的调和比。”这种对于材质质地美感以及手感的高要求，导致出安藤忠雄的建筑有一种难得的细腻，高雅的美感。这让笔者不由得想到了我国市场上的包装设计，不仅对包装材