试论王沂孙咏物词的艺术特征

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1、试论王沂孙咏物词的艺术特征　　简介：罗婷（1990.8-），女，四川省广安市人，青岛大学文学院中国古代文学专业全日制研究生。　　[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[]：1002-2139（2016）-14-0-02　　王沂孙，字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，生卒年不详。主要活动时间为南宋后期至元初，他是南宋后期格律派词人。王沂孙传世的作品，如今所能见到的仅有《花外集》一卷（一名《碧山乐府》）。　　王沂孙的咏物词多君国之思和忧时之感，这正是因为王沂孙经历了国破之痛，其词方显得沉郁凄婉。沈雄在《古今词话?词评上卷》评价王沂孙的咏物词说：“皆春水、秋声、新月、落

2、叶、物情之句。往来止有赠方秋崖、周公谨数阙，而曼声为多。”其《眉妩?新月》一词较有代表性。　　下面具体分析王沂孙《眉妩?新月》这首词的艺术特征。　　渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽桂花影。　　一、比兴寄托，借物抒情　　《白雨斋词话?卷二》云：“碧山咏物诸篇，固是君国之忧。时时寄托，却无一字犯复，字字贴切故也。”王沂孙的这首《眉妩?新月》，虽然情调显得较为感伤和消沉，缺乏慷慨激昂、催

3、人奋发的力量，词意也比较隐晦，但胜在情感真挚，蕴藉深厚。　　词的上片开头写月，以婉转委曲的笔调描绘新月初出的姿态，由写月再到写个人往日的情事。“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。”这三句描写了新月如钩，似一抹淡淡的痕迹，月色清澈，浅浅如水，轻盈地游弋于暗夜之中，它的光亮划破了初沉的夜色。此句中的“渐”字勾勒出了新月缓缓出现的神态，也仿佛能够揣摩出词人静静等待的难耐之情。“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？”此句许是词人追忆起了年轻时与恋人月下相约的美好往事。在国家山河陷落的时候，四处飘零的词人，在新月的暗暗光色里，由弯弯的月儿想到自己无法与恋人相逢，只能通过回忆才能感受与恋人团圆的喜悦。“

4、画眉未稳，料素娥、犹带离恨。”苍穹中这纤细的新月仿若佳人还未画稳的娥眉，这又不禁让人想到广寒宫里带着离愁别恨的嫦娥，由幽怨的嫦娥词人更易想到昔日与恋人欢乐和谐的美好往事。对比今日所处的冷清环境，词人因而产生了无奈的离恨。“最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。”写拜月的人满腹愁肠回到屋中，将帘幕挂起来看月亮，秋夜清冷，新月如一弯小银钩，使人顿生怜爱之心。此处的“冷”字既是指深夜月光下清冷的天气，也是指词人现在愁绪百端的心境。一个“冷”字也赋予了下片凄冷的基调。　　词的下片意转双关，词旨深微。词人由月有阴晴圆缺的变幻姿态，转而想到了千古以来王朝兴亡更迭的规律。“千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。

5、”这三句透露出了词人盼望恢复故土的理想之情。首句用了一个“休”字，词人明明是想要询问千古的盈亏之理的，但偏偏又以一个“休”字制止了自己的念头，能够看出词人心中焦虑却又无奈悲苦的情绪。而“叹谩磨玉斧，难补金镜。”笔锋一转，浓墨描写了故国破碎，山河恢复无期的悲哀苦闷。更进一步来说，金镜如月，新月如同国家，然而月儿尚有圆满之期，然而国家却仿佛再也没有破镜重圆的时候了，怎能不令人吞声呜咽呢？　　“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。”这三句是说世事无常，兴衰胜败，人们无法控制，昔日为宋皇室优游取乐之处的太液池犹在，却物是人非，再没有人来“重赋清景”了。词人由此联想到宋室颠覆，江山易主，山河沦落异族之

6、手，不由无限伤心苦楚。　　“故山夜永，试待他、窥户端正。”故乡在漫漫长夜中，词人却还在痴痴地期待这新月缺而复圆。“试待他”三个字用得非常巧妙，词人在深沉的月色中，苦苦渴望着国家如同缺月般能够转亏为盈，重归完整。为了表达自己迫切期待和惶恐的心情，词人千锤百炼才用上了一个“试”字，然而，这个尝试没有成功，这个美好而微弱的希望，最终还是消失不见了。　　“看云外山河，还老尽桂花影。”此处的“云外河山”既指月，也指故国河山。此句情感较为悲慨，这二句意思是说，倘若能够等到月圆，仰望月光下的大地山河之时，恐怕月中的桂花树已经十分衰老了吧？　　在《眉妩?新月》这首词中，可以看出词人以新月为明线，以情感为暗

7、线，两线贯穿全词，并无缺断之处。词人的巧妙构思，可见一斑。此外，词人以新月这条线把个人情事与家国之事巧妙地结合在一起，将“皮之不存毛将焉附”的道理讲得沉痛委婉，其笔力深厚，令人赞叹。　　二、隶事用典，自然贴切　　陈廷焯在其《白雨斋词话?卷八》中说：“《黍离》、《麦秀》之悲，暗说则深，明说则浅。”王沂孙善于隶事用典，不深不浅，恰到好处，通过这种方式从而使词中的意象具有了深挚婉约的艺术效果。　　如词中“便有团圆意，深深拜，相