古典线条的现代运用

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1、古典线条的现代运用【内容摘要】文章对曾洪流的艺术探索与实践历程进行分析，论述了他通过对古典壁画的临摹探求出驾驭古典壁画线条的实践经验。曾洪流在改革开放的大背景下，大胆转换材质与形式，在现代装饰壁画与装饰木雕艺术中实现了从古典到现代的转变，形成了鲜明的艺术风格。曾洪流艺术实践的意义在于，通过自身的临摹实践积累创作经验，教书育人，启发后人。【关键词】壁画临摹创作古典现代谈一位艺术家之艺术实践，是叙述一个过程。这个过程以艺术家的自身生活体验以及专业知识共同构筑。在这个过程中，有的人天马行空，激情挥洒自我；有的人兢兢业

2、业，不浪费自身一点点艺术灵感和才华，同时在艺术世界中运用更多的理性和汗水，最终创造出令人惊叹的作品。曾洪流先生属于后者，正如他生前总是说，他不是名人，不是大师，不是知名画家，他只是一名执着的教师，至多是一位认真的艺术工作者。曾洪流出生于广东汕尾的渔港，1957年考上中南美专附中，实现少年学艺的梦想。在附中的学习，为他打下了坚实的美术基础。1960年，曾洪流进入广州美术学院中国画系继续深造，主攻工笔重彩人物画，受岭南画派大师关山月、黎雄才和杨之光等前辈的指点，技艺日臻成熟。1965年，留校任教后，曾洪流成为国画系

3、的教学骨干。在学院的专业训练及后来的教学时段，曾洪流具备非常强的传统工笔重彩基础以及独立创作的能力。由于教学的机缘，在上世纪70年代末到80年代，曾洪流9次到甘肃、陕西、山西等地，观摩当地的寺观、洞窟、陵墓的古代壁画遗迹，后来又用了将近1年的时间，在陕西永乐宫完成了1000多平方米临摹复制的巨幅画面。在他一生的创作中，运用了丰富多彩的媒材，进行了大胆的艺术实践，这无疑是影响深远的重要时段。也正是这种重要性，使得我们今日在讨论曾洪流的艺术创作时，需要从这个阶段开始。一、临摹之前充分的学识准备在临摹工作开始之前，曾

4、洪流针对永乐宫壁画的背景己经做了深入的研宄。对于壁画的题材内容、人物身份以及故事情节的铺陈等方面，甚至是永乐宫的建筑格局和壁画中体现的道教文化，都查阅了大量的历史文献和图版资料。除了今天我们所看到的曾洪流临摹的复制作品外，还有一同存档的文档记录。他对于壁画在永乐宫殿内的具体位置、题材内容、当时保存的现状、线描和设色的特点都做了详细的记述。今天，这些文本深化了我们对于古代壁画艺术，尤其是人物画艺术的认识，在继承传统方面有着可贵价值。按照临摹工作“忠于原作，再现客观”的原则，曾洪流做了充分的学识准备才开始临摹。他采

5、取的方式是系统、细致，更是研宄性质的。对传统艺术的临习可以有多种方式，通过领会笔墨之精妙而以自身的艺术语言自由挥洒是临摹，把古代壁画之原貌按部就班的描线、赋色亦是临摹，在关注大的画面效果之后专注将精彩细节再做复制留作研宄教学用途同样是临摹。曾洪流将后两种临摹方式在永乐宫壁画临摹工作中发挥到极致，力求客观而深入地理解其中的真谛。而在创作中则以第一种方式作为自身与传统艺术的连接渠道。二、由临摹到创作中的探索——临摹中“大”和“小”的把握永乐宫壁画直接继承了唐代画家吴道子以来的绘画传统——作为中国美术史宗教人物画高峰

6、时期的大唐风格。与其说曾洪流在之前所做的准备工作是为了还原形式及内容上的客观美感，不如说是为了还原古代艺术景观所蕴含的时代气息而做的努力。在艺术语言元素方面，永乐宫壁画的线描在整体上浑然一体，尤其在线群的组织和排比方面呈现出跌宕起伏的节奏感。曾洪流面对这种特点时也注意到了壁画中各种线的类型和运用。看起来似乎变化不大的线体描法，在描绘不同的对象、不同的身体部位、不同的质感、不同的运动状态都应采用不同的方式。线的长短、轻重、用笔的快慢和弯曲弧度也就不同，把握这种不同的精微程度就是成就了壁画的整体感之关键。除了研究文

7、献古籍，曾洪流在临摹之前还做了线描能力训练。拉长线、圆弧等等虽然都是传统工笔画中的基本功，但是由于永乐宫壁画幅面巨大，这些准备在曾洪流看来并非多余之功。在色彩运用上，永乐宫壁画已经将传统工笔重彩画中的多种赋色方法发挥至极致__整体色调与局部设色相互协调，不同色相、色阶相互烘托。在每一幅临摹作品中，曾洪流正是这样跟随古代画工的巧手敏思，在线与色彩的精微处理和宏大幅面的意境氛围之间来回游走经营。这种“大”与“小”的探索亦成为曾洪流在临摹过程中格外注重的方面。曾洪流采用一种系统而细致的方法来临摹传统壁画：一方面是由于

8、这种临摹是出于文物保护以及教学的目的；另一个方面，也是吸收传统的另一种方式。临摹过程在一个更为朴素的心态和条件下进行，最终对于艺术家自身创作产生了巨大的影响。与临摹时的严谨朴素相比较，曾洪流在创作中将自身艺术实践的拓展到更大的空间（图1-图4）。三、从临摹到创作——壁画和木雕创作由于在临摹过程中对画面整体感的把握方面得到了有效的锻炼，曾洪流的大画创作得益于这种传统的“大画”。应当注意的