谈述张桂铭谈钱瘦铁的艺术铁骨论文

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1、谈述张桂铭谈钱瘦铁的艺术铁骨论文张桂铭谈钱瘦铁的艺术铁骨论文导读：本论文是一篇关于张桂铭谈钱瘦铁的艺术铁骨的优秀论文范文,对正在写有关于吴昌硕论文的写有一定的参考和指导作用,张桂铭忆瘦铁　　张桂铭曾经在画院见过钱老几次，他留着一撮像鲁迅那样的胡子，个子不高，偏瘦，身体也不太好，却有一种不寻常的精神气质，令人不敢轻视。钱老的一生经历很多波折，却也一直得遇贵人相助。他出身于租田的农家，家境清贫，14岁就被父亲送往苏州护龙街唐伯谦所设的“汉贞阁”当学徒。这个唐伯谦，当时是苏州的刻碑名手，精于碑帖鉴别，对字画也很有研究，擅长碑帖装裱，店内也是当时文

2、人墨客出入流连之地。钱瘦铁曾说起，他目睹过一些顾客送来石涛的裱件，就此留下了深刻的印象。“汉贞阁”隔壁还有一间专营古董文物的“竹石山房”，店主叫徐树铭，他很欣赏钱瘦铁的聪明好学，觉得孺子可教，就把他介绍给郑文焯和俞语霜二人。　　郑文焯和俞语霜是当时的一代大家，也是钱瘦铁的贵人。郑文焯，工诗词，通音律，擅书画，懂医道，又长于金石古器之鉴，眼光非同一般。他曾为钱瘦铁的书斋署名曰“瘦铁宦”，所以钱老后来自号“瘦铁”。俞语霜也是诗文书画兼通，并对金石碑版之学深有研究。且此二人都是慷慨豪爽之人，真是钱老的幸运。　　郑文焯对钱瘦铁的帮助是不遗余力的。他

3、告诉钱瘦铁，要成为一名优秀的篆刻家，光会刻印还不行，还应当擅长书画，否则就成了工匠了。于是，他主动教钱瘦铁书法和绘画。同时，钱瘦铁还向俞语霜请教画艺，得益颇多，所以长进很快。　　所以，机遇并不是人人可得的，不过，钱老最初刻印是模仿吴昌硕风格的。他和吴昌硕也甚有交往。当时吴昌硕住在苏州，与“汉贞阁”常有往来，唐伯谦还曾为吴昌硕的篆书作品锲成石刻。也正是通过郑文焯和唐伯谦的介绍，钱瘦铁才得以认识吴昌硕，并得到他的点拨，所以艺事大进。他对吴昌硕的作品也是一见倾心，所以一开始刻的印章，都是效仿吴昌硕的风格。吴昌硕还帮钱篆刻了“瘦铁”之印，由瘦铁自己

4、捉刀刻成印章。　　此后，坊间也流传有“江南三铁”之称，开始把吴昌硕和钱瘦铁相提并论了，可见钱老的进步之快。钱瘦铁天资超迈，又刻苦用功。但“江南三铁”的称谓，其实还是靠郑文焯的帮助和推广。钱瘦铁在学徒期满后到就了上海，以卖画刻印谋生，郑文焯亲自为他制订润格并极力推许，说他刻印力追两汉摹印之神，并推举他今后会和苦铁、冰铁鼎峙而三，这样才有了“江南三铁”之称。其中苦铁即吴昌硕，冰铁即王大炘。其实苦铁长瘦铁53岁，长冰铁（王冠山）25岁，这二位应该都是钱瘦铁的长辈。可见前辈名士的慷慨大度和古道热肠。　　钱老在上海曾担任上海美专的教授。因为钱瘦铁19

5、岁时就移居上海。当时，上海各种诗文书画组织很多，钱瘦铁参加过“海上题襟馆”等金石书画会组织，也由此认识不少名家，比如陆廉夫、黄宾虹、吴待秋等老前辈，获得不少教益。担任上海美专的教授是他日本回来之后的事了，当时是应刘海粟的聘请，担任了国画系主任。正是因为钱瘦铁天赋极高，悟性甚佳，金石书画，都是一学即能，又加上后天的努力和前人的推举，所以很快就能名闻海上。　　瘦铁三绝　　钱瘦铁张桂铭谈钱瘦铁的艺术铁骨由写论文的好帮手.zbjy.提供,.的书、画、篆刻堪称三绝。先说他的绘画，钱瘦铁确实是很有才气的。当年刘海粟、谢之光、朱屺瞻等前辈都极为推崇乃至效

6、仿他的作品。特别是石鲁对他非常倾倒，一直顶礼为师。钱瘦铁的山水画源自黄山派，石涛、石谿对他的影响很大，前面说起过他在做学徒的时候就倾心于石涛的作品，后来也一直临写不倦。钱老又曾游历名山大川，注重生活取材，他的画面既重气势，又画风朴拙而有生活气息。他的花卉则是取法沈周、徐渭，用色比较沉着古艳，常以篆书法写干枝，以草书法圈梅花，风骨劲峭。他用笔胜于用墨，以线条为主，偶尔用色则大胆泼辣，喜用明亮鲜艳的原色大块面涂写画面，乍看有似西方后期印象派大师的作风，令人耳目一新、印象深刻，对后来的中国画创新产生了影响。　　钱瘦铁有次在一个讨论会上认为：“闺中

7、女儿描工笔，须眉丈夫大写意”，也能够说明他心中的慷慨大气。他笔下酣畅恣肆，气格壮伟，力度过人，即使是尺素小品，也有寻丈之势。但也有人认为他的部分作品显得刚健有余而严谨不足，在细微处过于放松。其实，从个性上来看，钱瘦铁是非常细腻的画家。张桂铭仔细翻看过他的年谱，看到他在狱中写给家人的书信，多次叮嘱要多晒太阳，要教育孩子用鼻子、不可张口呼吸，吃东西前要将手洗干净，不可吃生冷东西等等，事无巨细，体现慈父心怀。还说到可以买些原料自己回家做豆汤、粉衣，要省下钱救济饥寒之人，都是不一般的细心和爱心啊。有次他看到铁窗外寒梅着花、松柏青青，觉得大有诗趣，就

8、开始作诗，写道：“铁窗前树尚含萼，尺幅之中已满开”。在这样的环境下也能写出如此美好的诗句，真是令人敬佩的。　　文人情怀深厚的钱老，笔触细腻且温暖，张桂铭先生也说钱老画花卉用笔胜于