材质肌理在现代纤维艺术中的运用

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1、材质肌理在现代纤维艺术中的运用从15世纪古埃及出土的第一件亚麻壁毯，到现代室内空间的软性装饰，千百年来，纤维艺术一直是艺术家们关注的焦点，这不仅仅因为传统纤维服饰是人类必备的生存工具，而是因为现代纤维艺术的思潮和实践总是不甘寂寞，随着现代文艺思潮的蓬勃，艺术家们为了不断满足和引导人类视觉和心理层面对装饰更高层次的需求，不断创新材料和工艺，使新世纪的纤维艺术呈现异彩纷、多元化的趋势。关键词：现代纤维艺术；肌理；材质肌理　　现代主义艺术大师赖特说：“每一种材料都有自己的语言，每一种材料都有自己的故事”，棉麻的质朴、羊毛

2、的轻柔、金属的冷艳，每一种材料都呈现出独特的色彩肌理和情感。艺术家凭借自己独有的敏感和想象，不断挖掘传统纤维艺术材质和新材料本身所蕴含的情感与魅力，从而巧妙的将材质特性融入到创作过程中，将传统二维的平面艺术延展到三维立体空间的互动艺术，增强了现代纤维艺术的感染力。　　本文从纤维艺术发展历程中材质肌理的演变历史着手，从影响材质肌理表现力的三大构成要素，仔细探讨了材质肌理在现在纤维艺术中的巧妙运用。一纤维艺术发展历程中材质肌理的审美形态演变纤维艺术一词是由英文“fiberart”翻译过来，纤维艺术作为一种集实用与审美于

3、一体的艺术形式，是由20世纪50、60年代由美国艺术家首次提出，发展虽然不过百年，期间经历了多种工艺手段和材质的创新演变，但就其技艺和材质而言，与传统的纺织工艺和编织工艺尤其是古老的壁挂艺术有着千丝万缕的联系，可以说纤维艺术是在壁挂艺术发展基础上发展、派生出来的一种创新艺术表现形式。西方现代纤维艺术起源于上世纪三十年代，而中国的现代纤维艺术则起源于上世纪七十年代末，无论是中国还是西方，现代纤维艺术的总体发展特征是工艺和材质不断创新演变，其表现形式也不仅仅是依墙而挂，空间上不再限于平面化，而是不断向二维、三维空间延伸

4、，清华美院染织系田青教授曾经将现代纤维艺术的发展分为三个时期：“编织艺术——平面创作时期”、“软雕塑艺术——立体表现时期”、“装置艺术——空间塑造时期”。1.平面创作时期平面创作时期的纤维艺术作品主要强调的是画面感、主题设计，对材质和形式的表现力和把握还相对单一和薄弱，主要运用棉麻材质，采用传统簇绒发，裁绒法、刺绣法、针刺法、缠绕法等传统编织技法，创造出温暖细腻的平面作品。2.立体表现时期20世纪60年代，在西方立体主义的横流的冲击影响下，这一时期的艺术创作，已不象前一时期那么单纯，风格趋向于多样：既有追求毛感的厚

5、重，也有追求麻感的质朴；设计者尽可能的发挥经纬编织这一独特的艺术语言，用线来塑造形体，充分展现艺术与技术结合后产生的内在魅力。　　现代纤维艺术发展到七十年代，已经与古老的传统壁挂艺术形大相径庭，艺术家们融一切现代构成手段,大胆尝试一切新材料,向高度自由的抽象发展,他们不仅把眼光放在传统的材质与技艺上，同时是还追求时尚于流行。他们把光与影也利用到设计中去，追求作品与环境的高度统一，并构成一个整体，追求多元化材料（如金属效应、薄透效应）。现代艺术家们自由驰骋在三维空间里面，用人造皮毛、树脂、装饰纱、稻草、蜡甚至女人头发

6、等材料通过编织、编结、缠绕等综合技法，表现艺术作品的坚硬或柔软、影射或吸光、光滑或凹凸等不同的质感，形成不同的精神氛围和艺术感染力，从而更细腻、更准确地表达创的情感和主观意图。　　二影响材质肌理表现力的三大视觉要素　　现代纤维艺术的肌理表现是彰显现代纤维艺术无以伦比的独特审美特征，这种独特的气质美感是由纤维艺术的材料肌理经视觉传达后由人的审美心理感应来完成的。　　现代纤维艺术的肌理美主要于两个方面，一是材质，二是织造工艺，那些自然的材料或人工合成材料，经由各种工艺技法的排列和组合，构成样式多彩、形式多样的肌理表现美

7、感。那么这两种的巧妙组合的外在表现为材质肌理,构成关系与空间形态三大要素，也有的艺术评论家将其总结为：材质美、形态美、空间美三个方面。　　1.材质肌理美：不同质感的纤维材料可以被人为地自由地加工处理，产生一种千变万化的美的视觉状态——肌理，因此肌理美的表现力与材料具有千丝万缕的联系。　　现代纤维艺术的材料主要分为动植物纤维材料、人造纤维材料和实物材料三大类，不同属性的材料，在视觉审美表达上传递给人的心理感应是不同的，如动植物纤维材料一般具有朴实、天然、柔软的美感；人造纤维材料一般具有光亮、弹性美感；材质肌理的视觉表

8、现力主要表现在材料的质量和体量感，他们在光影、色泽、形态的相互融合搭配下，与人的心理感应交汇，成为艺术家表现个性和创新的有力载体之一。2.形态美：纤维艺术的形态与环境空间美的构造始终是艺术家关注的问题，如何去创造具有生命力的空间更是艺术家为之追求的目的。空间与形态，形态与空间在相互制约中限定了纤维艺术“运动式样”的形态；同时又在互相辉映中营造升华了整体空间的