分析卢卡奇早期戏剧理论

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1、分析卢卡奇早期戏剧理论卢卡奇对戏剧的发生、发展方面的探讨无疑是深受西美尔社会学研究的影响。他认为戏剧作为一种文学形式完全区别于史诗、小说、诗歌等其他的文学形式，戏剧是这样一类作品，他想通过发生在人与人之间的时间来对聚集在一起的群体产生直接强烈的影响这种效果就决定了戏剧就其内容而言不是智性的，而是情感和意志的;就其形式而言，不是辩证的和逻辑的，而是感性的和象征的。因此戏剧的普遍性指的是：出现在戏剧中的人物是某一类人的象征和代表，发生在他身上的事件也是这一类人的生活和命运。　　戏剧形式才是产生戏剧效应的关键，戏剧现象的表现形态只能是因果关系和

2、等级秩序。现代戏剧的素材已经不再是古希腊悲剧中的神话英雄故事，而是活生生的生活，现实中人的故事和冲突。现代戏剧和古希腊戏剧没有任何共同之处，现代戏剧的人物总是处在不协调之中。尽管不同于古希腊悲剧中人与神的冲突与对了，现代戏剧中的冲突和不协调表现的更加不可察觉、难以捉摸，但是他们共同源于人的智性的发展和膨胀是不可否认的。不同的是希腊时代与人对抗的是明确的命运、神;而现代社会中，人再也找不到对抗的目标了，因为上帝被驱逐、神隐退了，但是那种不可名状的孤独、恐惧却一丝都没有减少，相反变得更加不可抗拒。　　一、渴望与生活　　理性主义摧毁了整一有序的

3、人类共同体，宇宙的秩序不再由奥林匹斯诸神控制。智性的发展、盲目理性的膨胀随之而来的就是渴望激起。作为心灵中最强烈的部分，渴望在何种程度上才会被表达?无形式的渴望难道不可以被看做是内在的软弱、温顺和绵绵不绝?德国被认为是一个渴望的国度，他的渴望是如此的强烈。但同样存在两种完全不同的渴望：典型的德国风光和托斯卡纳风光。卢卡奇认为德国的森林是无形式的渴望，它们悲伤而忧郁，稀稀拉拉，轮廓模糊;它们忍受着发生在其中或施之于其上的一切。但是与此正相反，南部的风光是深沉和拒人于千里之外的，它本身就有着完整的形式，自给自足的整体，任何外部的东西都难以成为

4、其中的一部分，但是正是这种若即若离的默契感，让不可能完全融合的两个始终分离的个体(外部的和内部的)产生了深层次的合一感，卢卡奇说，这就是一种渴望的状态。渴望在不同的人之间建立起了联系，但同时也毁掉了他们成为一体的所有希望;成为一体就是回到家园，但真正的渴望从未有过家园。渴望从被放逐者强烈的梦境中构建起它失落的故土，而渴望的全部内容就是寻找通往这一故土的道路。所有外部的道路都不可能到达真正的家园，两个孤立的个体不可能合一，于是真正的渴望总是转向内部，但在内部渴望也不可能达到真正的平静，因为在内部渴望能够通过梦境构建出完美的自我，却也无法拥有

5、这个自我。　　渴望的无法满足性原因在于对象的缺失，因为纯粹的渴望是没有对象、没有目标的。但是渴望所有的基础都是来自于生活，也就是在现实中，渴望有着广大的生活形态：爱、智慧、理想、愿望等等，它们不是渴望，但却有机会上升为渴望。总而言之，渴望是一种无明确目的的、无对象的、无法捉摸的不可遏制的生命冲动。它源自于生活，是生活中诸种心灵表现形态的提炼和升华。尽管如上文所述，渴望有很多迥异于生活的地方，但是在偶然和无序等特性上两者是相同的：在生活中，从来没有什么被完全满足的，也从来没有什么会有一个了结;总是有新的纷杂的声音介入到之前就已经发出的声响和

6、声中去;一切都在流动、互相融合，毫无阻碍地混杂在一起。　　二、奇迹与戏剧　　某种东西发着光，一闪一闪的照在生活经验平庸的小径上;这种碍事又迷人的东西，是种危险又突然的东西，是偶然，是伟大的瞬间，是奇迹。不同于渴望，奇迹与生活完全异质。它偶然的闯入生活之中，以其微小的光芒照亮混沌一片的混乱生活，奇迹相对于生活的所有异质性在这一瞬间被茫然昏睡的人们所察觉，当他们抬头看见这迥异于自己所熟知的一切的时候，他们被这突如其来的异样所震惊，他们也许会从那片混乱和平庸的日子中抬起头认真的打量这个眼前的此在，但是最终会回到自己的生活中去，来自远方的钟声会将

7、他们一一唤醒。心灵总是会趋向新鲜的事物，但当发现眼前的东西完全和自己背道而驰之后，软弱和胆怯使他们慢慢趋向平淡。对此卢卡奇说，那些悬崖峭壁(命运)之后的空想伊甸园对于他们来说是永远也无法达到的。就生活而言，人们喜爱的是他的气氛，他的不明确性，它总是不停的摆来摆去，然而又绝不会荡向极端，人们喜爱这种极大的不确定性，它就像是无聊的、令人昏昏欲睡的催眠曲。但奇迹是规定性的和被规定性的：它不可胜数的、偶然的、互不相干的突入到生活之中，决绝的将整体化解为一道清楚明确的算术题。偶然是生活的常态，而一瞬间的奇迹是神之裁决，它所有的必然性对于我们来说都是

8、惊奇的，同时也是无意义和无实质的。保罗恩斯特在一部戏剧的结尾写到：对于我们所能达到的必须要有一个界限，否则我们就生活在一个无生命的荒漠之中;我们只能靠那些不能被达到的东西活着。在卢卡奇的戏剧构