留白与平面设计-文学学士毕业论文

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1、123，3347、留白的背景（一）留白的认识（二）留白与绘画（三）留白与平面设计二、留白在平面设计中的体现留白与招贴设计留白与编排设计三、结论参考文献留白与平面设计中国传统绘画中留0技法具宥悠久的历史，其宥含蓄的审美境界。它在现代艺术设计中也被广泛运用，特别在平血设计方血。“留G”一词源于中国画，是绘画中的一种技法。其体指在构图时，预留部分空间不着笔墨而保留纸面本色,盾來，这种形式上的“留白”发展为思想表达上的预留。它通过预先设计的画面构图，用黑与白、实与虚的对比来引导观众去领略作者所要表达的思想。现代平面设计通过巧妙的留G使

2、画面的主体内容突出，画面上宥形的实体引导着受众对无形的空间产生联想，其联想的结來最终必然和信息传达的内容相一致。所以在现代平面设计中巧妙地留白，看似无形之境，实乃设计者的匠心独运，充分表达出设计考的设计意图，并且给观众留下难忘的印象。一、留白的背景（一）留白的认识在平面设计中，“版面构成的形式美法则是创造美感平面空间的主要手法，起着活跃和统一版面、突出重点、贯穿前后的重要视觉引导作用”'各种形式美法则在表现上有各自的特点和作用。留白是版面构成的形式美法则中的一种。我认为要了解留白，不能单纯的把留白理解为空白，而是要结合“正”与

3、“负”,“虚”与“实”来理解。一般情况下，人在阅读吋，版面上的深色区域更能吸引人的目光。色度深的、对比强的，就更能引起人的注意，至于白色区域则很少主动去注意。尽管如此，留白（负形）与深色区域（正形）两者都具冇同等重要的地位，这是一对矛盾体，最直观的体现是那些实形与留白给人视觉上的反转互换，如图1.1中，正形与负形处在同等重要的地位，各自以对方的存在作为自己存在的前提。实形与留白频繁交替，甲既是乙的正形又是乙的负形，让读者在图像的转换中难以判断，使视觉处在不稳定的起伏的状态中，就如图1.2、图1.3中，荷兰图形大师埃舍尔通过实形

4、与空白的互转关系，辩证地展现了正形与负形的矛盾关系。这种正负关系的留白是充满乐趣的。留白即“虚”，反之为“实”。在平面设计中，可将空间分为实空间和虚空间。其中实空间是组成阀面空间的实体部分，虚空间则是指除此之外的其余部分。虚空间并不是背景，更不是设计中多余的部分，它也是画面形象的重要组成之一。我们可以这样理解实与虚，“空间与形体相互依存。任何形体的存在都占冇一定的空间，这是实的空间，形体之外或在形体的背后，像是图形、色彩，或者细弱的文字，这是虚的空间。虚的空间往往是为了强调主体，冇意将其他部分消弱”@。我认为实空间和虚空间之间

5、没有绝对的分界，每一个形体在心据一定的实空间后，还需要一定的虚空间，使其在视觉上的动态与张力得以延仲，所以平面设计中的留白，是计划之白、策略之白，对于突出主体、创造意境冇着重要的作用。图1.1罔1.2图1.3（二）留白与绘画许多画家早就认识到留白的乐趣与作用，留白在中国画中也是冇所体现的。我们知道，国画艺术讲究“留白”，在画面中留下一方空白，任人遐思，可以是长空万里,也可以是碧水千顷，起到“无形胜有形”的奇效。中国传统艺术弁不像西方美学那样讲究理性的认知和推理。而更多的是以感性的方式來领悟自然，体味人生。在中国画中，墨色、彩墨

6、属于色，白色画纸本身的白也属于色。所以，画家极其重视“留白”，以虚实相生的处理手法形成一种特殊的意境形式。山水闹中的天、云、水等等。往往不着墨色，只留纸面，以虚当实，寥寥数笔，意尽形全。但观者却能在画面中“实”的反衬下，获得对这种“虚”的感受，从而达到以冇限寓无限和空白处即画的效果。如南宋iffli家马远的《寒江独钓图》（图1.4），整幅iffl晒中只iffli了一只小船漂浮丁•水面，一位渔翁坐在船头，独自垂钓，休闲自在，船的四周除了几笔波纹，画面大面积留白,即使冇这么多的空白，但确能冇力地表现了江面的空旷及寒意。萧条的气氛，

7、更加集中地衬托出浼翁凝神贯注于一线的神气，也给观赏者提供了驰骋想象的余地。这幅岡面中的空白不是白纸，而是画中之白，虚中有实，是一种特殊形式的图形符号。留白产生的空间，是情感空间、意境空间。运用空白能够延仲空间、启迪思想、延续阀面的意蕴、增强物象的美感，烘托主题、营造高雅的意境。阁1.4（三）留白与平面设计现代平面设计以传达信息为主要0标。设计作品往往需要在短吋间内引起观众的注意，给人们留下深刻的印象。仅靠宵接的表述往往显得单调乏味，因此恰当地运用“虚”与“实”的对比冰能达到很好的艺术效果。冇吋只冇在“虚”的衬托下冰能更好地凸显

8、“实”。我觉得设计作品中的空白处理其实就如同文章中的省略符号一样，能够造成人们视觉和心理上的沉思。并由此引发一定的联想。如大家所熟悉的苹果电脑的标识设计,A边的一处空缺，看似破坏了图的完整性，实则恰与背景融合，打破了形的拘束，带给人们更多的联想和想象的空间，此吋的空白已成为形