独立电影-“亵玩”背后的时代担当

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1、独立电影:“亵玩”背后的时代担当　　从独立电影起家的美国青年导演保罗?托马斯?安德森在电影创作中表露出对儿时记忆与信仰两大先锋母题的青睐，而且更愿意通过生活细节而不是主线剧情来表达人物的性格特点。同样的，他擅长刻画那些社会生活参与不完全的边缘人物，是美国独立电影导演群体在商业与艺术领域获得双重成功的典型代表。　　一、对人物主题的“玩”　　安德森出生于当时美国的“色情之都”斯蒂奥城，斯蒂奥城作为美国色情工业的中心，给安德森的童年以及其后的电影人生涯，带来了深远影响。相比于其他独立电影导演，安德森对于电影

2、中色情的看法也有所不同。他能够分清影片和现实的区别，同时在处理电影中的色情片段时，也绝非仅仅想要靠它来吸引观众窥探的眼球，能够看到他对于色情有着自己的看法，有着想表达的东西。比如，《不羁夜》中因为难以忍受妻子与其他人发生关系而将妻子击毙的小比尔，但其实他妻子是个色情女主角，从中人们不难看到安德森导演对于色情的态度。虽然利用了色情，但反色情才是安德森电影中的核心。　　从安德森导演的拍摄手法上来看，他也并不仅仅是利用色情情节来吸引观众的眼球，而是更希望能够让观众有所思考、有所感悟。安德森导演运用了不同的表

3、达方式，有纪录片、电视节目等，甚至有些色情描写插播在剧情中间，比如，《不羁夜》中插播的拍摄色情片的情节，这些镜头都给了观众脱离色情片而进行深入思考的机会。正是这些“有思想”的镜头，让安德森的电影与其他仅仅利用色情来吸引观众的电影之间有了巨大的差别。同样是对作品进行诠释，安德森导演能够演绎与众不同的视觉效果和深层内涵，这就是一位具有天赋的导演和普通导演的明显差距。　　安德森导演出身于虔诚的宗教家庭，这一背景也对他的电影创作有所影响，使得他在创作时更愿意将一些宗教气息插入电影之中。安德森导演在创作《血色将

4、至》这一电影时，将其原名改为《圣经》中的一句经典名言，即血色将至。对于《血色将至》的内容，也是与宗教有着千丝万缕的联系。而保罗?达诺饰演的伊利?桑迪，更是直接以传教士的身份出现。　　而有趣的是，安德森导演本身似乎并不愿意承认这一点。他主动承认自己的宗教出身这一点，但是在谈及这层背景对他创作的影响时，他却更愿意承认自己从不是一个坚定的宗教信仰者。而这一特点，也可以从他影片的角色中得以体现。与电影中的色情相同，安德森导演从不吝啬对宗教的批判。《血色将至》中的伊利?桑迪，作为一个传教士，也是影片中宗教势力的

5、代表，却是一个看似纯洁而神圣，实际阴险的小人。影片中的企业家明目张胆地操控一切权利，传教士却在道貌岸然地作为一个幕后操纵者。而伊利?桑迪甚至直接否定自己的信仰，认为上帝是迷信的人创造出来的，而自己也只是一个假冒的大师。作为资本家的丹尼尔也毫不犹豫地亵渎宗教，为了利益而选择加入教会。与《血色将至》相似，《大师》也是采用了宗教气息浓厚的名字作为片名，而在这部富含宗教气息的电影中，色情情节的出现，就更容易让人感受到安德森对于宗教的态度。剧中兰卡斯特在教会的仪式上做出亲密之举，甚至这个仪式让在场的女人都脱光了

6、衣服。　　无论面对的是电影中的色情还是宗教，安德森导演都能清晰看待，并且毫不吝惜自己的讽刺之情。　　二、对美学精神的“玩”　　对独立电影来说，旋转式跟拍长镜头是常用的增加文本张力的方法，安德森导演尤为擅长这一手法，甚至在那一时期，旋转式跟拍长镜头成为安德森导演的代名词，在《不羁夜》等安德森早期电影中可以从多处看到。而除了旋转式跟拍长镜头外，安德森同样擅长运用其他的表现手法，达到自己想要表达的效果。正如之前说过的，片中片、电视节目、纪录片的表达方式，不仅极大地增加电影的张力，同时给予了观众在收看过程中的

7、想象空间。这些“技术性”极强的表现手法，正是安德森导演电影中的一大特色，可以说已经形成了一种风格。除此之外，安德森导演还利用过相同的主角姓名，这也是他与众不同的地方之一。可以看出，尽管没有受过专业的电影教育，但是思想上天马行空的安德森导演却用超强的技术性电影为观众和众多电影人带来了视觉盛宴，这不禁令一些具备电影专业知识的导演自惭形秽。　　为了增强文本的内在张力，红色与冷色调的反差也是安德森导演经常使用的手段。红色，在安德森导演的电影中，常常与危险相关联，比如，欲望、激情、血液，而这样的危险信号往往导致

8、了冷色调的必然结局。比如，《不羁夜》中舞厅的红色、跑车的红色、衣物的红色和枪杀后的鲜血；《赌城纵横》中赌场的红色和枪杀后的鲜血，这些红色和冷色系的灰、白、蓝等交织在一起，不仅仅预示了必然的悲惨结局，同时也对人物的性格特点给予了充分表达，这些冷色调实际上是这些人内心的表现，如《爱昏头》中的巴里?伊冈只穿蓝色西服。这些人其实都是城市生活中的边缘人物，他们无法完全参与社会生活，这些冷色系，是他们压抑而复杂的内心的真实表现。红色象征了他们的危险行为，而冷色系则让