《倾城之恋》电视剧改编的几点认识

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1、《倾城之恋》电视剧改编的几点认识封建遗老的小姐与风流世故的阔少，这样一对自私的男女机关算尽地谈恋爱,最终在一个城市颠覆之后，彼此得到仅仅是一刹那的彻底的谅解.《倾城之恋》是张爱玲在巅峰时期的作品，时隔数十年，2009年同名电视剧搬上荧屏。　　这部剧由金牌编剧邹静之操刀改编，梦继执导，当红实力派演员陈数、黄觉联袂主演，在央视八套黄金时段播出后得到很大的反响。继央视八套之后，浙江卫视紧跟其后，轰动播出。来自央视索福瑞的数据显示，这部制造精致风格唯美的电视剧的收视率一路走高。在2009年1月份，这部电视剧在台湾年代电视台MUCHTV频道播出时，

2、创下了该频道开台以来的最高收视率。　　虽然该剧赢得不俗的收视成绩，但在学界仍是毁誉参半。张迷们吐槽电视剧版《倾城之恋》这不是张的风格，这不是张的味道，甚至这不是上海的味道.然而面对质疑，编剧邹静之却给了一个坦白而精辟的答复。张爱玲写的小说只是给我们留下一粒种子，我没把它当瓜子嗑了，而是让它有新的生命力。邹静之如是说。[1]　　他在凤凰X的访谈节目《非常道》中曾自信地表示，张爱玲活着也得这么写.《倾城之恋》是邹静之当编剧以来惟一改编他人的作品,被邹静之当作最好的剧本。我可不是为张迷写的，因为相对绝大多数看电视的人，张迷的相对人数极少。如果你

3、只想维护你心中的张爱玲，那看文字就够了，所有文字被改编成影视作品，它的丢失和演绎是必然的。[2]《倾城之恋》的电视剧改编成功与否，笔者不敢妄下定论。电视剧改编是以另一种艺术形式来解读小说，最终成品必须符合电视剧的艺术特性。但电视剧既然以小说为创作的基石，编剧不可能完全摆脱原著，在将小说文本转换成电视文本时最重要的是抓住小说的神,从而完成电视剧对原著的解读。　　一、情节扩容　　电视剧改编中篇小说首先遇到的问题就是情节的扩容，一部只有三万余字的小说变成四十万字的电视剧本，增添的内容之多可见一斑。就对原著的数十倍的扩充，邹静之认为这是必然的。他

4、以《三国志》里写赤壁大战不足百字，而后来的《三国演义》把它改写成几章作比，表示在影视剧的改编这一方面，关键并不在篇幅的扩充，而在于增加的内容是否合情合理，有没有原著的文学内涵和精神。虽然小说只有三万字，但相比一些三大本的鸿篇巨制还要好改。邹静之在访谈节目《非常道》中如是说。原著是从离婚后的白流苏挣扎于娘家人的各种冷眼开始讲述的，前情并无详述，但张爱玲在小说里留了很多的背景和支线情节。白家由盛到衰的过程、白流苏上一段婚姻的不幸、范柳原是个私生子、香港沦陷等，在小说里可能就是一句话或几句话，但这些都能成为丰富剧集的故事情节。而编剧就是抓住这几

5、条线索，大篇幅地丰富了男女主人公的前传，同时也为整部剧注入厚重的历史背景。　　在两部文学作品的整体韵味上，张氏的苍凉味道经过邹静之的演绎，变成风雨过后初见彩虹的温暖。小说《倾城之恋》有着张看的尖锐、抢白，虽为张氏作品中少有的圆满结局，但仍流露出对人情世事的漠然。例如，在对上海白家的描写上，张爱玲用阴晦的笔调，将穷遗老们的那副可恨又可怜的嘴脸刻画得淋漓尽致，白公馆里的人唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴.　　直至文末，都不忘对毫无亲情的白家人嘲讽一番。而在电视剧中，白家老宅里的人虽然精刮冷漠，但仍不乏亲情温暖。剧中强化了白流苏与白宝络的姐妹情深

6、，白家兄弟患难见真情等情节，最终让人回归性本善的一面。这是两部作品的不同之处。　　二、人物塑造　　在人物形象的塑造方面，原著中的人物都是平凡的不彻底的，没有大爱大恨，在世俗陈杂中工于心计，善恶并不分明。然而电视剧里的人物过于理想化，张爱玲笔下那个步步为营、自私算计的白流苏成了大方隐忍、机智果敢、敢于追求幸福的新女性。男主角也一改原著中把女人看成他脚底下的泥的浪荡公子形象，变成一位重情重义、不计名利的标准绅士。　　另外，要撑起三十四集的篇幅，原著中寥寥几个人物形象显然是不够的。剧中花大篇幅讲述男女主人公的前传,为新人物的加入设定了相应的背景

7、。例如，白家七小姐白宝络。一改原著中作为白家庶出女的卑微与精刮，在电视剧中白宝络是个善良单纯的女孩。她与白流苏姐妹情深，虽然足不出户，但通过收音机了解白公馆以外的大世界，热血沸腾的新思想激励着她，让她摆脱封建家庭的束缚，走上抗日道路，并获得自己想要的幸福。新人物与男女主角的交集拉大了整个故事的叙事框架，而剧情发展也自然会因为其他角色的侧面烘托变得顺理成章。　　从电视剧审美的角度来看，这部作品的确是制作精细，基本还原了30、40年代的港沪洋场的车水马龙、抗日战场的战火纷飞的场景，人物气质形象也与时代背景相得益彰。但就其精神内涵而言，相比原著

8、中透露出的对人性冷漠自私的无奈与苍凉，电视剧展现更多的是人性理想化的一面。　　张爱玲的《倾城之恋》演绎的是一出在爱情角逐中考量人性的悲喜剧，而改编后的电视剧就是一部现代感十足的传奇爱情年代剧。