关于电视历史剧“走红”的思考

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1、关于电视历史剧“走红”的思考吉炳轩：《弘扬五种精神奏响时代强音》，《中国电视》01年第4期；徐光春：《在2002年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02年第4期），竟占年度生产总量的1/4左右。而从播出方面看，各电视台青睐历史（古装）剧是一目了然的“相当长一段时间，荧屏几乎在黄金档期（18:00-22:00）播的全是历史剧。影视圈里圈外，荧屏前不同年龄、经历各异的观众都被带进对历史剧的审美评判中。”（注：《荧屏群言堂》，《中国电视》02年第3期）甚至出现过30多个频道中有11个频道播放清宫戏的

2、景象。1999年国庆节前，许多电视台上星节目一窝蜂地播放《鹿鼎记》，最多时候十几家电视台同时播放一部历史剧（注：吉炳轩：《唱响主旋律多出精品剧》，《中国电视》2000年第7期）。众多历史人物取代了以往传媒中频频亮相的现实楷模，一个个粉墨登场。从唐太宗到唐明皇，从朱元璋到康熙、乾隆、雍正，从武则天、慈禧到还珠格格，从包青天到刘罗锅到济公到韦小宝……他们流传在街头巷尾，弄得妇孺皆知，且深入人心。但是从去年底开始，历史剧创作呈现明显的收势，降温的趋向是明确的。今年初，国家广电总局徐光春局长明确指出，在促进电视

3、剧繁荣和发展的进程中，要更多地“关注社会的变革，抓现实题材作品”（注：徐光春：《在2002年全关于电视历史剧“走红”的思考吉炳轩：《弘扬五种精神奏响时代强音》，《中国电视》01年第4期；徐光春：《在2002年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02年第4期），竟占年度生产总量的1/4左右。而从播出方面看，各电视台青睐历史（古装）剧是一目了然的“相当长一段时间，荧屏几乎在黄金档期（18:00-22:00）播的全是历史剧。影视圈里圈外，荧屏前不同年龄、经历各异的观众都被带进对历史剧的审美评判中。”（

4、注：《荧屏群言堂》，《中国电视》02年第3期）甚至出现过30多个频道中有11个频道播放清宫戏的景象。1999年国庆节前，许多电视台上星节目一窝蜂地播放《鹿鼎记》，最多时候十几家电视台同时播放一部历史剧（注：吉炳轩：《唱响主旋律多出精品剧》，《中国电视》2000年第7期）。众多历史人物取代了以往传媒中频频亮相的现实楷模，一个个粉墨登场。从唐太宗到唐明皇，从朱元璋到康熙、乾隆、雍正，从武则天、慈禧到还珠格格，从包青天到刘罗锅到济公到韦小宝……他们流传在街头巷尾，弄得妇孺皆知，且深入人心。但是从去年底开始，历

5、史剧创作呈现明显的收势，降温的趋向是明确的。今年初，国家广电总局徐光春局长明确指出，在促进电视剧繁荣和发展的进程中，要更多地“关注社会的变革，抓现实题材作品”（注：徐光春：《在2002年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02年第4期）。胡占凡副局长也在2002年全国电视剧题材规划工作会议上对2001年全国电视剧题材规划工作作了回顾，总结了“控制一般历史题材电视剧生产数量”的经验，“特别是对宫廷、武打类剧目的申报立项采取了压缩比例、从严控制的措施。”（注：胡占凡：《繁荣发展净化荧屏为16大营造良

6、好氛《中国电视》02年第4期）与这种遏制重古轻今的导向相一致，理论界也出现了不少对历史剧创作中负面因素的批评：“近几年，清朝戏走俏，荧屏上便花翎顶戴、马褂满视野，贝勒、格格、皇阿玛叫声不绝”。“从先秦的枭雄到清末的奸臣，你方唱罢我登场，在戏说的旗帜下，糟蹋历史，误导后人。”（注：《荧屏电视剧》，《中国电视》2002年第4期）这种明令遏制和批评对历史剧生产中的盲目、无序、失度无疑有着积极的作用，它标志着电视历史剧创作进入一个新时期的开始。但不足也是显在的。因为就宏观调控而言，它是一种自上而下通过行政指令来

7、达成计划生产的手段，不可避免地带着强制的色彩。对于处在特定历史时期的艺术生产，这种调控是必需的。但要从根本上扫清电视剧创作上的一些盲区，仅仅依靠必要的行政指令是远远不够的。就理论界的批评而言，如果仅仅集中于对创作表层特征的粗线条指认，甚至以个人的好恶作感性的批点，就有可能将一场有意义的文化批评引入歧途，弄不好会有适得其反的效果。相对科学的做法是深入实际，从现象分析入手，厘清电视历史剧走红的内在动因，这样才有可能在总结几年来电视历史剧创作经验教训的同时，规范未来电视历史剧的创作方向，将这一为大众喜闻乐见的

8、艺术样式纳入新世纪先进文化建设的健康轨道。那么，电视历史剧究竟为什么会走红呢？一个众所周知的原因就是观众的喜爱。关于这一点已经用不着我们去花费笔墨作祥尽的考证了，我们需要关注的是潜藏在这一现象背后的问题，即电视历史剧为什么会赢得观众的喜爱？弄清了这一问题，也就揭示了电视历史剧走红的一个深层动因。和其他艺术创作一样，电视历史剧的兴盛不是偶然的，而是受到时代、社会诸种因素影响的结果，其中最主要的驱动力就是受众独特的心理需求，也就是说，电视历史剧