相声理论常识(学生专用)

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1、相声理论常识一、相声的概述相声是一种。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用表演。表演形式有、、等。是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。和声鼻祖为，著名流派有"派〃、"派〃、"派〃、"派〃、"派〃等。著名表演大师有、、、、等多人，后起之秀有郭德纲等人。二、相声的历史相声一词，古作象声，原指摹拟別人，又称隔壁相声。起是经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成的，一般认为于淸咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。经清朝时期的发展直至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展

2、成为单口笑话,名称也就随之转变为和声。到了晚清年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声”。在相声形成过程屮广泛吸取门技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点，以"说、学、逗、唱〃为主要艺术手段。三、相声的发展1949年后，一大批以侯宝林为代表的从中国共产党建政之前就在说相声的演员逐渐转型，将相声的内容加以改造，去掉了大量色情、挖苦别人生理缺陷之类的段子。相声快速普及，成为全国性、全民性的曲艺形式。尽管如此，在随后的文化大革命中，很多相声艺人遭到打压，曾一度让和声在中国大陆绝迹，只有一些歌颂型相声得以在文化大革命

3、时期仍然能够演出。文革之后，相声迅速走红。从前侯宝林等人的相声也重新在广播电台播出。进入1980年代，在小品的冲击不，表演形式简单的相声不再得到以电视为主要传播媒体的观众的青睐。一些新的相声形式，如弹唱相声、相声剧等被发展出来,但市场仍然不大（与此同时，相声的大量元素被吸收到小品中）。尽管如此，这段时间里相声还是获得了不小的发展：新一代演员涌现出现，各种内容和形式上崭新的相声段子不断登台，形成了有别之前的"当代相声〃。其中无论是歌颂娱乐型还是针砭时弊型的段子，都有很多深受大众欢迎的例子。在这一时期的各种大小文艺场合，相声仍是娱乐大众的主角。1990年代中后期开始，相声开始逐渐式微，新段

4、子越来越少，脍炙人口的更是风毛麟角，而且内容中讽刺时政的内容也U益罕见，老式的纯娱乐风格相声开始逐渐占据绝对主流地位。在此同时，包括许多知名演员在内的相声演员离开丫相声舞台转而从事其他工作，可是新人屮能接班的却不多。相声的地位逐渐为繁荣的小品所取代。在21世纪初，相声在中国大陆处于青黄不接的局面：老一辈艺术家纷纷陨落，1980年代当红的演员们对于相声的发展也表现出了力不从心的状态；在为了重振相声举办的"全国相声大赛〃中，新生代亦始终不见勃兴。相声的发展前途不被多数人ft好，但是在媒体以外的地方，许多以传统方式演出的相声剧团还是保留了一定水平并具有和当多观众的。在天津的许多小剧场与茶馆都

5、可以听到相当精釆的传统相声。而同样曾在茶馆传统方式演出的郭德纲在2005年之后的突然走红，虽然不同于真正的相声，但还是给观众带了一些对传统的认同。四、相声的分类1、和声按演员人数分可分为：2、按内容功能分类，可分为:3、按著作时代分类，可分为:五、相声艺术流派逗哏：派相声、派相声、派相声、派捧哏派相声、派相声、派相声六、艺术特色1、四大基木功是相声演员的四大基本功。2、在传统上，相声艺人把相声的基本功细分为十三门，分别是：3、术语逗哏捧哏包袱柳活腿子活贯口（活）怯门活（怯门）具道ffl'木扇絹子子常醒折手桌御4、七、表演形式相声用艺术手法组成"包袱儿〃，表演当中通过说表而"抖响〃使人们

6、发笑。其手法计有：、、、、、、、等数十种。每一段和声里一般含有四五个以上风趣幽默的〃包袱jiZ八、相声艺术之说学逗唱说包括四种手法。学O逗就是。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗,褒贬评论，讽刺嘲谑。唱九、演员要求以的身份进行表演。相声演员所使用的语言不是的语言,而是的语言。在子母哏类型和声中，这一点比较明显。相声演员在表演中始终是一个，而不是。相声演员主要是靠塑造人物形象，而不是依靠和O相声演员的外部形象是"〃的，这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系。相声演员的形体动作只是为而采用的手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整。在一头沉类型的相声中，捧哏演员的话虽不

7、多，但应起到的作用。在相声的几个类型中，群口相声是在的基础上进一步发展、演变形成的，它将屮的双边的对话转变为多边的对话，并且具有某些戏剧的成份。单口相声的情况比较特殊。单口相声是从民间故事和笑话发展、演变而来的。它兼有和的艺术特点。十、主要特点相声表演采取的方式。许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题，并满足观众的要求。这样，就大大加强了演员与观众的联系与交流。在相声的欣赏过程，观众虽然一般不能直接与演员进行对话，却可以通过笑声表达自己