大卫·波德维尔的电影美学

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1、大卫·波德维尔的电影美学[摘要]波德维尔在电影美学方面提出了后理论的观点，指出应该重建电影研究，针对理论界盛行的宏大理论提出了为之救偏补弊的中观研究概念，对于传统电影理论来说，可谓是发起了强有力的挑战，也帮助人们看到了电影美学建设上的困境。对于其电影美学理论，有必要给予一定的关注。文章从基于电影史的波德维尔电影美学，波德维尔对宏大理论的反思与重建，波德维尔的新形式主义美学三方面，分析大卫波德维尔的电影美学。　　[关键词]大卫波德维尔;电影;美学　　在电影美学理论界，可以划分为经典电影理论以及现代电影理论两个流派，前者将电影视作纯粹的艺术，探讨电影中的诸多细节，可以说建设的是电

2、影内部的美学;后者则擅长将电影置于当时的宏观社会背景之下，运用哲学、精神分析等人文学科的理论武器来建设电影外部的美学。[1]然而，随着现代电影理论的发展，其东拉西扯、无中生有的疲敝之处也日益明显，为此遭到了美国著名电影学学者，威斯康辛麦迪逊大学的名誉教授大卫波德维尔（David　　大卫·波德维尔的电影美学[摘要]波德维尔在电影美学方面提出了后理论的观点，指出应该重建电影研究，针对理论界盛行的宏大理论提出了为之救偏补弊的中观研究概念，对于传统电影理论来说，可谓是发起了强有力的挑战，也帮助人们看到了电影美学建设上的困境。对于其电影美学理论，有必要给予一定的关注。文章从基于电影史的

3、波德维尔电影美学，波德维尔对宏大理论的反思与重建，波德维尔的新形式主义美学三方面，分析大卫波德维尔的电影美学。　　[关键词]大卫波德维尔;电影;美学　　在电影美学理论界，可以划分为经典电影理论以及现代电影理论两个流派，前者将电影视作纯粹的艺术，探讨电影中的诸多细节，可以说建设的是电影内部的美学;后者则擅长将电影置于当时的宏观社会背景之下，运用哲学、精神分析等人文学科的理论武器来建设电影外部的美学。[1]然而，随着现代电影理论的发展，其东拉西扯、无中生有的疲敝之处也日益明显，为此遭到了美国著名电影学学者，威斯康辛麦迪逊大学的名誉教授大卫波德维尔（David　　大卫·波德维尔的电

4、影美学[摘要]波德维尔在电影美学方面提出了后理论的观点，指出应该重建电影研究，针对理论界盛行的宏大理论提出了为之救偏补弊的中观研究概念，对于传统电影理论来说，可谓是发起了强有力的挑战，也帮助人们看到了电影美学建设上的困境。对于其电影美学理论，有必要给予一定的关注。文章从基于电影史的波德维尔电影美学，波德维尔对宏大理论的反思与重建，波德维尔的新形式主义美学三方面，分析大卫波德维尔的电影美学。　　[关键词]大卫波德维尔;电影;美学　　在电影美学理论界，可以划分为经典电影理论以及现代电影理论两个流派，前者将电影视作纯粹的艺术，探讨电影中的诸多细节，可以说建设的是电影内部的美学;后者

5、则擅长将电影置于当时的宏观社会背景之下，运用哲学、精神分析等人文学科的理论武器来建设电影外部的美学。[1]然而，随着现代电影理论的发展，其东拉西扯、无中生有的疲敝之处也日益明显，为此遭到了美国著名电影学学者，威斯康辛麦迪逊大学的名誉教授大卫波德维尔（DavidBorddash;）的抨击。而波德维尔本人也并非在电影美学上毫无建树，他提出了后理论的观点，[2]指出应该重建电影研究，针对理论界盛行的宏大理论提出了为之救偏补弊的中观研究概念，对于传统电影理论来说，可谓是发起了强有力的挑战，也帮助人们看到了电影美学建设上的困境。对于这位涉猎领域广泛、著述丰富、立论雄辩有力的理论家，不可

6、以不对其电影美学进行一定的重视。　　一、基于电影史的波德维尔电影美学　　尽管电影从诞生至今仅有一百多年，但是这段历史已经构成了任何一位想要在电影美学上有所建树的理论家必须站立的高度。任何电影美学的基础都是实实在在的电影作品，电影美学所研究的具体对象也是电影史中不可分割的一部分，失去了对电影作品的整理归纳，电影理论的建设也就无从谈起，当人们的眼光拘囿在某一时间段或某一国时，固然也能进行理论分析，但是这样建立起来的理论难免有坐井观天之嫌。例如，人们在给予某位电影人抑或某种电影思潮评价时，如果不把百年影史，尤其是与评价对象具有相似性的电影人或思潮进行一遍盘点，就无法拿出令人信服的判

7、断。　　然而，对于绝大多数的电影理论界来说，很少有人能主动地进行电影作品的整理，目前，对电影史研究成果较为突出的除了法国电影史学家乔治萨杜尔之外便是大卫波德维尔。实际上，电影史的编写并不仅仅是电影作品摄制年代的单纯罗列，而是涉及编者对电影知识与过往经验的系统化认知程度。波德维尔之所以能够对世界电影的发展以及发展中存在的问题有着属于自己的判断，很大程度上就是因为他用电影史给自己建立了一个坐标。尽管人们不一定认同他的坐标，但不可否认的是，这一坐标确实有助于人们更加清晰地辨认不同电影与电影人所站立的位置。在波