另一种视角——论中国当代女性雕塑家的创新

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1、另一种视角——论中国当代女性雕塑家的创新　　：活跃在当今艺术界的女性雕塑家们，创作风格越来越多样化，女性意识越来越强烈，带有女性主义色彩的作品也逐渐趋于成熟。基于这种现状，本文梳理出中国当代女雕塑家们为了寻找女性生命本体的性别语言所做出的各种尝试与探索，希望能够为中国艺术的多元化发展提供更多的女性范本，拓展艺术的多重视角，提升当代女性的自身价值和文化价值。　　关键词：女性雕塑家；女性艺术；视角；材料语言；展示途径；生命体悟　　：J303：Ａ：1005-5312（2012）15-0030-02　　女性艺术，是指女性艺术家创作出的带有女性视角的作品，采用女性独特的表达方式，具有女性

2、特质的精神世界、情感体验的艺术作品。　　以往的美术史中，几乎找不到女性艺术家的位置。所以女性艺术家一直处于一种缺席的状态而存在。在源于20世纪以来的女性主义运动的大背景下，西方艺术批评理论与女性主义艺术共同发展，这不断完善女性主义艺术的构建，同时也对中国女性艺术的发展起到积极的推动作用。本文主要从以下几个方面来谈一下当今活跃在艺术界的才华横溢的女性雕塑家们的创新之举。　　一、寻找属于自己的材料语言　　20世纪中国女性雕塑家，都会寻求新的艺术语言以突破原有语言的局限，寻找更适合于自己的有意味的材料媒介。传统雕塑的创作领域里，使用最广泛的材料是石头、木头、青铜等，而当代的女雕塑家们

3、一直在寻找材料上做各种尝试，她们深度挖掘材料的特质，企图找到一种更加契合自己作品气质的新型材料。材质探索过程中，女性雕塑家的创作过程大多依靠感悟和直觉以及手工劳作处理方式，便于更直接地表现出女性意识。　　从90年代起，纤维这一材质被很多女艺术家广泛地运用到作品中来。施慧是中国乃至世界上纤维创作比较活跃的女艺术家。从最初的《结》系列、《缠》系列到最近创作的《假山》系列，施慧的纤维艺术创作，在空间上经历了从平面到立体的转化，在艺术追求上经历了致力于材料的特性的开发到深层意味的表达的过程，在材料上一直探寻和开发中国本土的纤维材质以及材质所蕴涵的深层民族底蕴。她的纤维艺术创作具有女性优

4、雅、精致、敏锐的特质，对材料的处理和运用是由女性的敏锐感知开始的。　　姜杰的作品《粉色乌托邦之一》，把一片片原生瓦当，装进一个个粉色丝绸口袋里，并且用粉色的丝带束紧唯一的开口。就这样一个、二个、三个上千个装着瓦片的粉色丝绸口袋，摆放成整齐的长阵，如同一种肃穆的祭奠场景。观者置身其中，当然地成为了这个行为艺术的参与者，踏在一个个粉色的躯体之上，里面瓦片咋响，是脚下一个个粉色躯体的哀鸣，内心会产生一种绝望的毁灭感。丝的柔韧成就那粉色躯体的完整，也指向女性精神的坚韧。　　可以说，以上几位雕塑家，在材质的选择上是非常成功的，她们在创作中充分地挖掘材料本体的语言，并试图让材料参与到叙述中

5、来，甚至材料已经成为了一种隐喻，暗指女性本身，体现出女性雕塑家内敛、含蓄的特质。　　二、尝试另一种展示途径　　1980年代以后，以美国为中心，后现代艺术已经风起云涌，成为新的世界性的艺术潮流。它的主要特点是跨学科和跨创作媒体，于是多元成为了当代艺术的核心观念。　　受后现代主义观念的影响，1980年代之后至今，由于表现手段的选择更自由和宽泛，众多的学院背景女雕塑家在艺术创作过程中，逐渐开始使用多种媒介制做作品。在作品的展示方面，女雕塑家们将雕塑、行为、观众参与、时间、自然环境等因素带入作品，运用综合材料，创造出一个场景，运用象征和隐喻的手法，使观者获得各种感官的刺激，从而获得深度

6、的感受。　　在这方面比较有代表性的艺术家有肖鲁、姜杰、陈庆庆、蔡锦、林菁菁等。1989年2月，肖鲁在中国美术馆对着自己的装置艺术作品《对话》开了两枪，被称之为中国美术史上最有影响的装置与行为相结合的艺术品，也是中国当代女性艺术史上最具有代表性的作品。作品《对话》的主体是两个铝合金亭，亭的正面玻璃上覆盖了两大张照片，展示一男一女各自打的背影。两座亭中间由一个镜面连接。镜前的白色台子上放置一红色座机，话筒垂下。展览开幕两小时后，女艺术家肖鲁向自己的装置作品《对话》连开两枪，作品才得以完成。因为失恋的情感经历触发了她做这个作品，作品中两人之间垂下的话筒暗示着沟通无法进行，枪击作品的目

7、的是出于个人情感，两枪都打在了亭子之间的那块镜子上，通过镜子肖鲁可以看到自己，肖鲁是向着自己打枪的，她是在象征性的自杀。作品使用的材料媒介和展示方式在那个时代是非常新颖的。　　另外还有蔡锦的《转变中的女性》系列作品，采用绘画与装置结合的手法进行展示。展出场景中，她用象征女性的玫红色细腻的描绘美丽的芭蕉叶，把她们从画布上挪到沙发上、浴缸上、自行车座椅上，白色绸质幔布下面是渗透出的鲜红血水，一双白色绣花鞋血迹斑斑，置于鲜红的血泊中。蕉叶的繁琐、纠结与缠绕，大面积红色的使用，以及沙发等生活中日常物