关于楚剧音乐改革的思考

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1、关于楚剧音乐改革的思考摘要：楚剧音乐改革，始终伴随着楚剧的成长，楚剧音乐的表现力也因此而不断地拓展。历史的经验证明，音乐改革的成败决定着剧种的兴衰。要振兴楚剧，就必须坚定不移地、持续地实施楚剧音乐改革。每个剧种因为自己形成的历史原因不同，以及从业人员的素质不同，都有着自己的局限性，楚剧也不例外。客观地审视楚剧音乐的局限性，对于主观努力的方向具有引领性，也才能真正触及到楚剧改革的关键点。关键词：楚剧音乐;唱腔;改革中图分类号：K875.78文献标识码：A(2015)08-0117-02文章编号:16

2、72-8122楚剧作为一种戏剧形式，在历史的长河中，和一切剧种一样，受内因或外因条件的制约与影响，都有走向兴盛与衰亡的可能。如何让楚剧可持续发展，最关键的依然是楚剧音乐改革。一、成也音乐、败也音乐一个剧种的脱颖而出与音乐有关系，一个剧种的衰亡也与音乐有关系。促使新的戏曲艺术形式的诞生，音乐唱腔所起的作用是根本性的，不可替代的。简略地回放一下历史上戏曲艺术兴替的几个片段，就可从中得到证实和启发。片段1:元杂剧为什么能成为我国戏剧史上第一个最辉煌的时期，虽然有诸多其他原因，但最重要的无疑是采取了【诸宫

3、调】的音乐形式。片段2:明代戏曲音乐家魏良辅，熟谙南北曲，并吸收【海盐腔】、【余姚腔】以及江南民歌小调的某些特点，对流行在昆山一代的戏曲腔调经过十年的精心打磨，终于创作出一种曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，唱法细腻舒徐委婉的新腔【水磨腔】，也叫做【昆山腔】。以上两个片段就是前车之鉴。并用铁的事实告诉我们要想振兴楚剧，就必须对楚剧音乐进行改革创新。其二，戏曲音乐也属于“乐”，《乐记》谓“乐者，音之所由生也，其本在人心感于物也”。十分清楚，音乐是现实生活的反映，是来源于人心对外物（自然人生）的感触。新的社

4、会生产活动必然影响着音乐的形式，新的音乐一定会随着时代的脉搏而跳动。社会的发展是一个总体的发展，政治、经济，文化都在向前发展。楚剧音乐不可避免地要随着时代的发展而演进。正因为如此，音乐唱腔的创新与守旧、流动与固化，就是导致剧种兴衰的分水岭。创新的剧种就会与时俱进，自身影响力也会与日倶增。守旧与固化的剧种在原地踏步，自身影响力就会不断衰减。音乐改革创新也不可盲目。如果脱离受众的审美需求，脱离剧本内容的需要，过分追求炫技，追求花里胡哨以及脱离实际的“追新慕奇”，也是无益于剧种健康成长的。二、客观尚有局

5、限，主观更待努力1.楚剧语音的局限性。楚剧语音与楚剧音乐唱腔之间，有着密切的关联，不可分割。有非常微妙的、血缘般的因果关系。楚剧音乐唱腔，脱胎于黄孝地区的方言语音与民歌民乐，又在此基础上有所提升，因此而更具感染力，更能展现楚剧音乐的特色。同时我们也要看到，楚剧的语音是有局限性的。楚剧以黄孝方言语音为基础，其语调虽然平易亲切，然而起伏跌宕不大，对比性弱。建立在剧种语音基础上的音乐，音程关系级进的多，跳进的少，直接导致旋律曲线平缓，叙事性强，抒情性弱。叙述家长里短，表现诙谐风趣的说唱性较好，表现悠扬婉

6、转、激越奔放的歌唱性不足。楚剧进入汉口之后，吸收了部分汉口语音，形成了黄孝方言语音与汉口部分语音的“兼收并蓄”，这在很大程度上丰富了楚剧的语音基础。在表现力上得到了一定的提升。但是楚剧音乐的歌唱性、抒情性并没有因此而得到更大改变。唱腔好懂不好听，达不到“梨园子弟喜歌之”的状况。2.楚剧音乐创新素材的局限性。楚剧的声腔系统由小调、板腔、高腔构成。在实际运用中，板腔体使用频率最高。其中最具代表性的就是【迓腔】。楚剧是在黄孝一带的竹马、高跷等民间歌舞及【哦呵腔】的基础上形成。先天优势其实是民歌小调与【哦

7、呵腔】。在【哦呵腔】基础上形成的【迓腔】，丢掉一唱众和的原始形态，吸收了板腔体的板式变化，成为了楚剧主腔系统的重要腔系（楚剧主腔系统包括【迓腔】、【仙腔】、【思儿】、【悲腔】、【西江月】、【应山调】、【四平】、【十枝梅】等）。在楚剧音乐创作实践中，我们现在强化的，反复使用的【迓腔】，其实也是有局限的一个腔体。它与母体【哦呵腔】的表现形态“渐行渐远”，但却与皮黄表现形态“愈走愈近”。虽然使用皮黄的板式增强了表现力，扩充了抒情容量，却要规避使用皮黄的旋法而避免与皮黄剧种雷同。由此陷入进退两难的尴尬状态

8、。同时也让我们的音乐创新素材及创新手段受到了局限。以【悲迓】、【仙腔】为代表的41弦系统，虽然更具鲜明的楚剧个性与特色，然而在楚剧音乐应用与改革实践中，我们的发掘与拓展又远远不够。因此，我们不仅要全面用好己知的音乐素材，更应该“接地气”而面向民间，去寻找、去学习更多的与楚剧有血缘关系和无血缘关系的未知音乐素材。从遗传学的角度看，远关系的音乐素材更具可塑性。楚剧音乐的发展在于规范和自由的对立统一之中。如果我们沉醉在己知音乐素材的规范之中，不去探寻新的未知音乐素材的使用，不去用自由的创