现当代文学大一下学期大题

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1、现当代文学期末【大题】27、名词解释：陈奂生系列：陈焕生，是高晓声创作的一系列小说的主人公。包括《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》，《战术》、《种田大户》、《陈奂生出国》合称陈奂生系列。对于陈奂生来说，他有着中国农民的善良朴实忠厚的传统美德，同时也有数千年历史积淀下的名族“劣根性”。高晓声以他的陈奂生系列小说，为人们勾勒出了一幅中国农村经济体制改革发展变化的历史画卷，反映了农民物质生活发生重大变化的同时，精神面貌也发生变化。就其形象的主体姿态来看，作者显然带有“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感。伤

2、痕文学：1977年始出现，揭露了文革给中国社会造成的巨大灾难和给人们心灵留下的伤害，是新时期主流文学的起源，它主要描述知青、知识分子和受迫害的官员在文革中的苦痛遭遇，并把所有罪恶指向“四人帮”。其意义在于对文革的全面否定，但是由于刚刚脱离文革僵死的创作模式，作品内涵不深，笔法也很稚嫩。代表作是刘心武的《班主任》（1977年11月发表于《人民文学》）和卢新华的《伤痕》（1978年8月发表于《文汇报》）反思文学：以对社会痛定思痛的反思特点得名，对文革，十七年以至更早的社会历史进行思考，在艺术形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，

3、同时在社会背景下展开对“人”的价值的思考，是伤痕文学的深化，更具有历史纵深感和思想解放特点。但理想主义也使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作有茹志鹃《剪辑错了的故事》、王蒙《布礼》《蝴蝶》、方之《内奸》等。改革文学：中国自十一届三中全会之后实行自上而下的全国性经济体制改革，而很多作家将创作目光从历史拉回现实，在关注现实发展的同时通过创作发表自己对国家发展的思考和设想，这就是改革文学，其开山作是蒋子龙中篇小说《乔厂长上任记》。其在题材上可分为农村和城市两大题材，

4、兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。寻根小说：发生在80年代中期，1984年《上海文学》杂志社和杭州《西湖》杂志社等在杭州举办会议为寻根派打出公开旗帜，次年韩少功发表《文学的“根”》（《作家》）正式打出旗帜。以寻根为口号，以现代性为标尺，重塑和复兴民族文化为目的的一场文学运动。在内容上以文化作为关照和反思的基点，突出文学存在的文化意义，在形式上也进行了一系列的实验和探索，代表作家有汪曾祺，冯骥才，林斤澜等。先锋小说：20世纪80年代中后期，以

5、形式主义为旗帜、叙事革命为轴心、彻底颠覆既有文学传统的文学。借鉴西方现代主义和后现代主义的哲学思潮、文学观念和写作技巧创作而成，重视叙述，反映中国现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活的合理性。先锋小说更趋向于人本主义的描写，追求人格平。先锋小说分为“新潮小说”和“后新潮小说”，前者代表作家有马原，莫言、残雪等，后者代表作家有格非、余华、苏童、北村等。朦胧诗派：20世纪70年代末至80年代初涌现的崭新诗潮，因章明发表在《诗刊》上的《令人气闷的“朦胧”》一文而得名，作者多从自我心灵出发，以象征、通感、隐喻等艺术技巧创作的

6、新型诗歌，冲击了传统审美规范和批评准则，代表作家有舒婷，顾城，北岛，江河，多多等。朦胧诗派三大崛起：谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。朦胧诗三个崛起朦胧诗三个崛起是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。主要思想有第一、朦胧诗代表了由非我向自我、非人向人的回归的趋势；第二、朦胧诗代表了回归艺术本身的趋势；第三、提出中国文学现代化的呼声，公开亮出了现代主义的旗帜。28、伤痕文学之父：刘心武；代表作《班主任》：救救孩子；寻根小说代表作：韩

7、少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》、29、后朦胧诗群代表作家：特指抵抗世俗，超越现实，坚守知识分子精神立场，执着探索人生意义和终极价值的一群诗人，包括舒婷、北岛、海子、王家新、骆一禾等。30、《在延安文艺座谈会上的讲话》：召开于1942年5月，原因是为了总结经验教育克服错误观点，让文艺给民族解放战争以更大动力。其提出了文艺为人民大众服务的方向，强调作者必须立足于无产阶级方面。其指出文艺扎根于人民生活，文艺工作者必须深入人民生活创作文学，其还论述了文艺与政治的关系，文艺为政治服务（《讲话》两个主要内容）。《讲话》是对五四以来新文

8、学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。二中等难度（简答题）1、反思文学的内容（反思的方面）：①针对政治层面，尤其是建国后尤其是农村问题的反思，比伤痕文学深刻，但只局限于精神层面；（如张一弓中篇小说《犯人李铜