曹植对中国诗史的独特贡献

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1、曹植对中国诗史的独特贡献　　论文关键词：曹植中国诗史骨气奇高辞采华茂　　论文摘要：中国诗史二源合一流的嬗变大势，文质彬彬、情文并茂，追求壮美的美学定位，以抒情为本的文化品格，以五言诗为主的诗体形式，皆由曹植垂范并师法千秋。曹植一代诗宗的诗史地位，是由曹植的四大贡献奠定的。　　建安诗歌是中国诗歌发展史上一座光辉的里程碑。这座里程碑，以三曹七子为代表，然邺中诸子，陈王最高(皎然《诗式》)，后世言建安诗，也莫不首标曹植。然曹植诗歌的里程碑意义何在?他究竟对中国诗歌有何独特贡献?本文拟从四个方面略抒己见。

2、　　曹植诗隐括《风》、《雅》，组织《庄》、《骚》，得《汉乐府》精髓，法《十九首》意象，继往开来，初步确立中国诗歌二源合一流的嬗变大势。　　曹植对中国诗史的独特贡献　　论文关键词：曹植中国诗史骨气奇高辞采华茂　　论文摘要：中国诗史二源合一流的嬗变大势，文质彬彬、情文并茂，追求壮美的美学定位，以抒情为本的文化品格，以五言诗为主的诗体形式，皆由曹植垂范并师法千秋。曹植一代诗宗的诗史地位，是由曹植的四大贡献奠定的。　　建安诗歌是中国诗歌发展史上一座光辉的里程碑。这座里程碑，以三曹七子为代表，然邺中诸子，陈

3、王最高(皎然《诗式》)，后世言建安诗，也莫不首标曹植。然曹植诗歌的里程碑意义何在?他究竟对中国诗歌有何独特贡献?本文拟从四个方面略抒己见。　　曹植诗隐括《风》、《雅》，组织《庄》、《骚》，得《汉乐府》精髓，法《十九首》意象，继往开来，初步确立中国诗歌二源合一流的嬗变大势。　　中国诗歌发展，明显地呈现出二源合一流的大势走向。二源即以《诗经》为代表的北方诗学体系，以《楚辞》、《庄子》为代表的南方诗学体系。建安诗歌一代繁盛，正是得《风》、《雅》、《骚》人之气骨，二源交汇，南北合流，儒道合一的产物。唐代诗

4、歌革新运动，标榜汉魏风骨，正是要恢复或再次确认这个大势走向。然建安诗人真正融二源于一流，远继《风》、《雅》、《庄》、《骚》，近承《汉乐府》与《十九首》，下开盛唐李白、杜甫诸人，得首推曹植。曹操诗21首，全为乐府诗，内容上槁目时艰，肠断民瘼，艺术上古直悲凉，通脱自然，显然继承了汉乐府感于哀乐，缘事而发的传统和刚健质朴的风格。曹操长于四言诗，似有《诗经》遗风，然许学夷的《诗源辨体》卷四谓其正是乐府之体，不当于《风》、《雅》求之。吴乔的《围炉诗话》卷二也谓曹操四言诗不受束於《三百篇》句法。曹操的杂言诗，

5、包括一些游仙诗，也似有《庄》、《骚》韵味，但主要还是源于汉乐府的杂言体和游仙诗。所以沈德潜《古诗源》卷五称孟德诗犹是汉音。曹丕诗一半以上为乐府，并且乐府酷是本色(胡应麟《诗薮内编》卷二)；曹丕工于言情，大量抒写游子思妇的离愁别怨，这也显然源出于《十九首》(陈祚明《采菽堂古诗选》卷五)；王粲为七子之冠冕，相比之下，他受汉乐府和《十九首》的影响较小一些，王粲存诗20首，乐府诗仅有5首，其诗从思想内容和艺术风格，皆与《十九首》相差较远；王粲诗更多地受到诗、骚的影响，这正如陈祚明《采菽堂古诗选》卷七所说，

6、王粲诗乃小雅、变风之余，刘熙载《艺概》卷二也谓王仲宣诗出于骚，其余六子存诗太少，不足论。而曹植乃风、雅之苗裔(潘德舆《养一斋诗话》卷一)，曹植自己也以有应风雅相标榜(《与杨德祖书》)，读曹植《送应氏》、《泰山梁甫行》、《情诗》、《门有万里客行》等，这一点，不言而自明；同时，曹植《飞龙篇》、《远游篇》等游仙诗，与《楚辞》同意(郭茂倩《乐府诗集》卷64)，《杂诗》六首，原本于《离骚》(吴淇《六朝选诗定论》卷五)，所以刘熙载《艺概》卷二也谓曹子建诗出于骚；并且，曹植诗也多乐府，参其乐府，皆汉氏之韵(胡应

7、麟《诗薮内编》卷二)；《南国有佳人》等游子思妇诗，全法《十九首》意象(同上)。因此，吴淇《六朝选诗定论》卷五谓子建之诗，隐括《风》、(傩》，组织屈、宋，洵为一代宗匠，高踞诸子之上。然不能不推子建为极者，盖有得于诗家之正派的宗也。将曹植作为《风》、《雅》、《楚辞》的正宗传人来推崇。丁晏《陈思王诗钞原序》也谓诗自《三百篇》、《十九首》以来，汉以后正轨颛门，首推子建，洵诗人之冠冕，乐府之津源也。也将曹植作为诗家正轨颛门，作为上承《诗经》，下开陶潜、李白、杜甫的诗家正宗来标榜。代写论文　　建安诗歌，正处于

8、承上启下，二源合一流的历史交汇处，三曹七子皆为此作出了自己的贡献，然真正以诗歌实绩确立这个嬗变大势者，当首推曹植。　　袁行霈主编的《中国文学史》说得好：曹植诗，既体现了《诗经》哀而不伤的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窕邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲惨远的情调。这一切都通过他凝聚在五言诗的制作上，形成了他自己的风格，这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成。曹植诗骨气奇高，词采华茂(钟嵘《诗品》卷上)，初步确立中国诗歌壮美的美学定位和文质彬彬、情文并