毕福剑谈综艺节目导演的能力

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1、毕福剑谈综艺节目导演的能力　　一个好导演可以成就一期好节目，一批好导演组合在一起，能成就一个优秀的电视栏目。现阶段，我国电视节目导演的能力有强有弱，有高有低，要想让电视节目不断向前发展，必须重视导演的培养。《星光大道》已经走过了七个年头，作为七年来的见证人，我认为，《星光大道》能成功，重要一环在导演身上。借鉴《星光大道》的经验，我来简单说说电视节目导演应该具备哪些能力。　　总体来说，作为电视综艺节目的导演，应该具备各方面的能力，要懂文艺，懂节目，懂技术。要具备节目编排、组织、沟通、协调、选手挖掘、台本写作等等方面的能力，虽说不如哪吒“三头六臂”那样夸张，但

2、是电视的“十八般武艺”确实得样样都会。　　第一，全局掌控能力。　　导演要从全局上把握节目架构，把握节目的整体脉络，组织好整台节目，有全局观念。这就要求导演的形象思维要好，因为做节目不仅是抽象的概念描述，还得有生动的形象性，导演要从全局出发，全面架构节目，眼光务必长远，录制前脑中要有节目，能提前串联节目，并预想到节目中可能出现的各种问题，提前做好预案。身为谋全局者，必然会承受一定的压力。导演应能从容面对来自各方面的压力，最好会点儿魔法，化压力为动力，推动整个节目的录制。假若在节目录制过程中遇到突发情况，导演应做到不慌不乱从容应对。　　清华大学传媒学院的尹鸿教

3、授说过：“好的节目应该是项目控制力强，节目控制力弱。”我的理解是，优秀导演制作的一台整体节目，应该让观众看得非常舒服，仿佛一切都是自然发生，而不能看到导演刻意操作的痕迹。几年前央视曾有一个大型节目，在一次“选手20进10”的比赛中，主持人在开场时直接宣布：“今天的19位选手将要面临的挑战是——”，让观众如坠雾里，为什么是19位，不是20么?其实是，出现了一名已经晋级的选手抗议比赛评判不公而罢赛，节目组回避了这个矛盾，没有去解释。设想一下，如果坦诚地公开这个矛盾，并且采访这位退赛的选手，就会让观众了解真相，增大节目的公信力，另一方面也会让观众更觉得节目有趣，

4、进而增强收视兴趣。　　这就是全局掌控能力。　　《星光大道》从来不回避各种问题和矛盾，这是整个导演组的共识。记得在2010年总决赛时，现场乐队有人对比赛结果不满意，喊着：“胖子不该下!”(指第二轮被淘汰的选手庞红铎)，我直接走过去，说了一句：“你啥意思啊，说我们不公平呗!”大家都乐了，在这种有趣的氛围中，结束了这一关。没有多少人真对内容较真，但大家在乎你的态度。　　第二，节目内容组织能力。　　从内容方面来讲，导演要能充分理解主题，每一个环节的设计都要为主题服务，并且不闲置任何一个有用段落。以《星光大道》栏目中月赛的一个环节“爱心行动”为例。　　《星光大道》栏

5、目一直秉承“百姓舞台”的宗旨，为普通的文艺爱好者提供一个展示的平台，让每个选手都关注公益事业，关注弱势群体，用实际行动去帮助他人，做到从百姓中来到百姓中去。2010年11月，栏目组得知有一对双胞胎小姐妹身患脑瘫重症，家庭条件十分困难，导演就安排我和月冠军还有优秀选手去武警总医院看望患病的新闻、新月小姐妹，给她们带去了学习用品和生活用品，为她们送上祝福的歌曲，这让现场的人非常感动，整个过程被全程记录。节目播出后，更多爱心人士伸出了友爱之手，新闻、新月小姐妹得到了治疗，电视机前的观众也了解到如何避免脑瘫患儿的出现。　　仅仅是月赛中这一环节的设计，就要做很多功课

6、。首先要对爱心事件进行充分的了解，做好案头工作，找好切入点，组织好内容，再次要联系好拍摄人员，组织摄像去当地进行拍摄，然后是后期剪辑，用什么音乐伴奏，公益内容表现到什么程度等等。在播出节目中哪怕只是呈现出三五分钟的小环节，都需要导演进行精心的设计、系统的组织和安排。　　第三，技术协调能力。　　导演要具备一定的协调能力，从技术方面，协调各工种、各个环节的对接，对于舞蹈、道具、服装、灯光、舞美、大屏幕、音响等等的运用掌控，导演都应信手拈来，毫不费力。首先要充分利用灯光、舞美等技术，结合多种手段有效地设计节目，然后在走台的过程中和各工种进行对接。一台节目包括了各

7、个工种的协调配合，好的导演一定要有能力去组织各工种，小到节目演员穿什么衣服、用什么颜色的光、需要什么道具、大屏幕放什么素材、音响什么时候放都要考虑清楚。导演是个很细的活，不仅要能控制宏观的大方向，也能从细小方面考虑，面面俱到。导演在心中一定要画好一棵茂盛的大树，主干要有，枝枝蔓蔓也要有，且枝枝蔓蔓都要有根有据。　　第四，节目编排能力。　　导演对每个节目的编排要有自己的一套，以使选手最大限度地展现才艺和水平，使节目丰富好看。具体说来，选手歌曲的选择、节目的排练、歌曲组合、混搭编排等，导演都要运用各种手段，使节目编排出花样来，大家高兴观众也看得过瘾，这就要求导

8、演有创新能力。编排节目，导演手中应该有几样兵器：独立判断能力，艺术