《非诚勿扰》视听语言应用技巧分析

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1、《非诚勿扰》视听语言应用技巧分析：2010年内，江苏卫视《非诚勿扰》成为收视和研究的热点之一，粗略统计，学界对其的研究多集中于文化、传播、伦理等角度，而该栏目在视听语言的应用技巧上，与兄弟栏目相比，同样有可资借鉴之处。　　关键词：非诚勿扰；电视景别；拍摄高度；运动镜头；音乐音响　　　　一、电视景别：扣人心弦　　　　景别的安排，能够顺应和引导观众的收视心理，进而牢牢抓住观众眼球。《非诚勿扰》有爱之初体验、再判断、终决选三个环节，不同的环节，采取了不同的景别安排策略。　　景别大小需要与出场人物的特点相适应。《非诚勿扰》中，孟非的特点是帮助者角色，穿插在指导老师、

2、男嘉宾、24位女嘉宾、观众四方之间，灵活串联起整个节目，所以其景别变化较多。而乐嘉扮演了剖析者角色，常以冷静的头脑、犀利的言辞突然当头棒喝，醍醐灌顶。为配合乐嘉的这种特点，需要在视觉上增强冲击力，直击观众心弦，而近景、特写无疑是最合适的选择，所以在节目中乐嘉常以近景示人，显然是出于编创人员的有意识安排。　　景别大小与心理距离远近大有关联，需要与情感的脉络相一致。在男女嘉宾深入交流阶段、男嘉宾最后告白阶段，两颗心互相作着靠近彼此的努力，观众也被逐渐吸引到这个过程中，在电视机前为双方加油。与此相应，景别一改远全景系列，以近景、特写景别为主。男、女嘉宾，和观众的心

3、随之扣在一起，直到牵手成功或失败的那一刻到来，三方紧张的心弦才暂时得以释怀。　　　　二、拍摄高度：引人入胜　　　　众所周知，拍摄高度分为俯拍、平拍、仰拍，而问题关键是拿捏应用的时机与场合，当用则用，《非诚勿扰》就做到了“应时应景”。节目开始，主持人孟非出场，向观众作开场辞，拍摄高度采用仰拍，使节目在观众心目中的第一印象变得高大、美化起来，如入胜境，观众对节目的好感度随之获得提升；俯拍有贬低拍摄对象的效果，《非诚勿扰》应用谨慎，除大屏幕播放短片不得已之外，极少使用。然而，俯拍亦有展示阵列的效果，编导将其合理应用在女嘉宾出场环节。此时，如果始终平拍24位姑娘，会

4、让观众眼花缭乱，目不暇接；采用俯拍就有了霓裳羽衣，众美出舞的审美效果。　　　　三、运动镜头：动人心灵　　　　通常情况下，一个节目中的推拉摇移镜头，作为该节目的点睛之笔，不可滥用；否则，观众会眼累心累，难以为继。《非诚勿扰》中的运动镜头，基本用在段落衔接之处。爱之初体验、再判断、终决选三个段落分别进行之时，观众深度参与其中，为男女嘉宾终身归属而屏气凝神，此时掺入运动镜头，会分散观众心神，适得其反。而三个段落之间，则需要让观众稍作缓解，运动镜头的灵动流畅，正可发挥其积极作用，有助于观众心理由功利心理变为审美心理的同时，发挥运动镜头的独特功用。　　《非诚勿扰》中，

5、成规律运用的推镜头，在男嘉宾选择的心动女生号码揭晓之时。到底是谁?在观众期待中，随着镜头缓缓推向显示屏，电视机内外万千观众的心，同时向一处聚集，此时应用推镜头正好起到放大悬念的作用，恰如其分。　　　　四、画中有画：助人求真　　　　非“诚”勿扰，来到现场的男嘉宾经过了“电视化”处理，难保真实，女嘉宾需要了解舞台之下的男嘉宾，大屏幕播放的三个生活短片，即是为此而设。按照赫伯特·泽特尔的说法，节目现场设置的大屏幕在播放男嘉宾短片时，可以构成全面画面空间内的第二顺序空间。与第一顺序空间(除大屏幕之外的画面空间)相比，第一顺序空间是人格化的现实世界，观赏心理上十分贴近

6、观众，而大屏幕构成的第二顺序空间被图形化、疏远化、抽象化，容易在观赏过程中造成必要的心理距离。有了距离，更利于女嘉宾、现场和电视机前观众，了解审视男嘉宾光鲜背后的真实，以供女嘉宾判断，是否值得自己把灯留到最后。　　　　五、音乐音响：怡人心脾　　　　节目音效师蔡昆言在接受采访中指出：在选择音乐前会对歌词所表达的意境先分析一番，然后反复挑选一首最适合的，用作场上固定配乐。而对于场上的一些突发状况，则依靠临场发挥。比如第25期节目中，男嘉宾李洋、女嘉宾李孟由于误解导致分手，错过之后才发现对方的重要。现场，李孟向李洋求婚成功时，配乐是《我比想象中爱你》。李洋和李孟在

7、场上紧紧拥抱，场上回响着“我才发现我比想象中爱你，只是一时不小心错过了你”的旋律，与现场情况如出一辙。场上的配乐不但感动了所有观众，乐嘉更是忍不住调侃音效师，“你这个配乐实在是太煽情了”。主持人孟非曾经在节目中讲述自己年轻时的艰苦日子，音效师恶搞，给配上了一段悲怆的《二泉映月》，引得全场爆笑，孟非自己也忍不住大笑，“你这音乐配得够凄凉的。”至于配合场上气氛的“尖叫”“大笑”“惊喜”等音效，都能立即发挥作用，无不使观众爽心怡神。　　　　六、视频特效：感人肺腑　　　　在视频特效的应用方面，《非诚勿扰》同样惜墨如金，只选择于情感高潮处，偶一为之，却有显效。　　叠化

8、效果。第35期，男嘉宾王文清坚持选择心动女生，并深情