浅谈中国古典舞技巧的特点文献综述.doc

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1、（文献综述：含本选题国内外研究现状、研宂主要成果、发展趋势、存在问题等内容，字数不少于2000字，力求内容切题，具综合归纳性）旺旺名：bjm619323一、理论概述1.中国古典舞中国古典舞的历史非常悠久，早在上古周朝，宫廷就专门设立舞蹈机构，集中遴选并培养优秀舞蹈人员，随着历史车轮缓缓前进，古典舞也在不断发展，如今，伴随着西方现代舞技法在舞蹈创作中的普及和运用，我国古典舞的发展也在不断的进行了改革和完善。马佳在《浅谈对中国古典舞的认识》（《音乐生活》2007年第5期）中指出，“中国古典舞”，是我们各民族代代流传至今的古代具有典范意义的舞蹈，是历代舞人经过不断实践演化和提升而形成的

2、具有独特风格的舞蹈。可惜却在后來理学的侄桔丁，渐渐无声无息的消亡殆尽了。这就使得“中国古典舞”传承与教学步履为艰。2.中国古典舞女子翻身技巧中国古典舞女子翻身技巧是古典舞基训中的重要课程，是古典舞的基本功之一。丁健勇在《探宂中国古典舞发展之路》（《上海戏剧学院》2010年8月）中指出，翻身的形态特点及分类，翻身作为中国古典舞技术技巧的一大类。具有丰富的教材内鞞的。从训练的重心不同来划分，分为双脚重心翻身、单脚重心翻身、接倒换重心的翻身。按训练上巾浅入深的层次來分为基础翻身、移动翻身、舞姿翻身及复合翻身的训练。双脚重心翻身主要是指踏步翻身;双脚重心翻身训练包括点步翻身、吸腿翻身、刺

3、翻身及悠后腿翻身;倒换重心的翻身主要是指串翻身。舞姿翻身主要指的是探海翻身和、编腿翻身；复合翻身训练是翻身技巧的发展和升肀，主要包栝探海翻身接反掖腿翻身、盖腿翻身接吸腿翻身、斜探海翻身接矮翻身、紫金冠翻身跳接矮翻身等等高难度的翻身技巧。曹楠在《对中国古典舞基本功训练的认识》（《大众文艺》2011年第12期）中指出，跳、转、翻技术技巧练习，认为翻身，是中国古典舞基训中独特技巧形式，尤其是腰部的能力格外的重要。在翻身时要注意翻身过程中腰部的感觉，例如翻身斜探海等。要作得清楚、敏捷。它是以腰为轴，身体在水平线倾斜状态下的翻转。动作A始至终贯穿着拧、仰、俯和旁提的形态。杨德伟《浅谈如何更

4、好地在古典舞作品中运用技术技巧》（《戏剧之家（上半月）》2011年第5期）中指出，在古典舞作品中,过多运用技术技巧会使作品原本所要表达的情感、内容被掩盖，产生艺术上的不和谐效果。如何合理地运用技术技巧，做到更好地把握古典舞中技术与情感内矜的相融是本文研宂的重点。二、国外研宄现状概述对于国外来说，舞蹈的发展比较快，也比较多样化，使很多学者对其进行了很多的研究，主要是芭蕾舞（包拈古典芭蕾、现代芭曹）、现代舞的研究，而对我们所说的中国古典舞及戏曲舞蹈的研宄，研宄成果却较少。三、国内研宄现状概述我国很多学者也对其进行了很多的研宄，对于古典舞的特点特别是身韵说进行了研究:龙岳《论屮国古典舞

5、的特点》（《歌海》2009年第4期）屮指出，屮国古典舞有着悠久的人体动态文化，是中国舞蹈中最传统、最具代表性、最精湛的一个组成部分。古代朴素辨证思维所揭示的审美原则，以及古典舞形、神、劲、律的整体系统训练，身体形态讲宂的“圆曲拧倾”、身韵动率讲宂的“提沉冲靠含腆移”，从中得出中国古典舞形体动态和空间构图上追求一种“线条的圆形流动之美”。张洋在《中国古典舞的身韵浅说》（《魅力中国》2010年第9期）中指出，中国古典舞“身韵”脱胎于戏曲“身段”而又成为独立的“舞蹈本体”。“身韵”作为一门课程不仅是自身独成系统，而且为整个中国古典学科的文化建设提供了方法论。这使得该学科在民族舞演员的培

6、养上，在当代中国古典舞作品的创作上能大踏步迈进。王珂在《浅谈身韵在中国古典舞中所具有的特性》（《戏剧之家（上半月）》2011年第2期）中指出，古典舞必须要从身韵中的提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提的动律元素以及呼吸的运用，“精、气、祌”和“手、眼、身、法、步”完美谐合。从而形成古典舞中的细腻柔和、刚柔并济的美感所在。以“形、祌、劲、律”一一阐述身韵在古典舞之魅力所在，“身韵”是中国古典舞在长期发展进程中的一个质的飞跃，“破其形、扬其祌”的实现，是中国文化精祌内涵的体现。王凡在《浅谈中国古典舞蹈的艺术魅力》（《大舞台》2010年第6期）中指出，中国古典舞蹈艺术源远流长，对中国乃至世

7、界现代舞蹈的发展具有十分重要的推动作用。把握中国古典舞蹈的发展历程，探讨中国古典舞蹈的艺术魅力，对促进中国现代舞蹈艺术创新发展意义十分重大。国内专家学者对古典舞女子翻身技巧从技术训练层面进行了深入论述。刘倬在《中国古典舞定位之我见》（《成才之路》2009年第22期）中指出了，古典舞训练体系如何定位的问题。并紧紧围绕“结合课”所带来了负面问题，进行论述。总结出西方芭蕾和中国古典舞是两种不同的舞蹈文化，其舞蹈的审美也是截然不同的。曾焯在《浅谈中国古典舞基训中的腰部控制》（《大家》20